長沙窯陶瓷裝飾紋樣在現代室內裝飾中的應用研究

萬 菁

(湖南科技職業學院 長沙 410004)

縱觀我國相關文化方面的研究成果可知，長沙窯陶瓷屬于湖湘文化的獨特代表，具有十分悠久的歷史底蘊與藝術內涵，是促進我國藝術發展的核心動力。自2008年初，我國非物質文化遺產研究單位關注到長沙窯陶瓷藝術，并在當年開展了一系列的長沙窯陶瓷文化復興工作，截至今日，長沙窯陶瓷在藝術市場內已受到了多方的關注，以長沙窯陶瓷紋路為模板的藝術品，已成為了群體爭先追捧的對象[1]。

1 長沙窯陶瓷紋樣的變化歷程

在對長沙窯陶瓷紋樣的深度分析中發現，“釉色篦紋”是長沙窯陶瓷獨有的紋樣，由于此種藝術品最早起源唐代，因此，因此“釉色篦紋”受到當時時期道家與儒家觀念的影響，大多紋樣呈現純色樣式，或不加以修飾或雕琢的樣式[2]。“釉色篦紋”在長沙窯陶瓷中可以被劃分為“剔刺紋”與“云雷紋”兩種，其中后者又被劃分為青色與白色兩種。青色“云雷紋”的著色相對較淺，釉層也較薄，在對其進行著色處理后，器皿表面較為光滑，而白色“云雷紋”的乳濁感較為顯著，整體透明度較差，無法作為下彩處理的面釉，但此種釉色的附著力與吸附性較強。現如今市場內品相較好的“云雷紋”藝術制品，其中大多泛著青色。

為了進一步體現長沙窯陶瓷的美學特征，在后期的相關研究中，人們將其進行了后續紋樣處理與著色，在裝飾釉色過程中，不僅有點涂與彩繪的裝飾手法，同時也有大量的長沙窯陶瓷附著了彩書，釉色由單色到多彩的轉變，也從側面體現了人們對美學認知的轉換。例如，在常見的青釉陶瓷器皿上，人們選擇在其表層上塑造動物的形象，并使用點涂的方式，在動物的“口”、“鼻”、“眼睛”、“四肢”等位置畫上斑點，并認為通過這樣的方式，可以起到畫龍點睛的作用，使器皿或藝術品中動物的形態更加生動與形象。

相比上文提出的簡單裝飾與著色，長沙窯陶瓷在后期的演變中，形成了一種可繪畫的陶瓷藝術品，繪制的紋路與題材也大多以清新、充滿活力的紋理為主，此部分藝術品大多售賣給中層群體，由于紋路較為粗糙，使其價格較為平民。但正是這種未經過刻意雕琢的藝術手繪，才使得長沙窯陶瓷顯得更為簡潔[3]。除現有的民間藝術繪制品以外，在商業界內，大多長沙窯陶瓷已呈現一種規范化的藝術趨勢，其中的紋路也均由點、線、面等構成，其色彩也由點與線交替形成，為了進一步美化長沙窯陶瓷，線條在其中的使用較為靈活，大多為虛線、實線、復合線、連珠線等線體結合的表現手法，此種具有一定藝術性的表現方式，使長沙窯陶瓷彩繪圖畫與紋樣呈現一種潑墨或渲染的效果。

2 長沙窯陶瓷紋樣應用范圍越來越廣

隨著長沙窯陶瓷藝術在市場內的普及，越來越多的設計單位與藝術研究單位，關注到了長沙窯陶瓷紋樣的美學價值，并嘗試了將此種紋樣應用到產品設計中，經過一段時間的發展，發現以長沙窯陶瓷紋樣為依托的藝術設計品在市場內的收效較為良好。例如，在中國文化復興到建國以來，在湖南省地區內的陶瓷總公司開設了八個針對長沙窯陶瓷紋樣藝術品的生產單位，并開發了一個專門的藝術研究所，在當時時期，此產業發展地十分壯大，并達到了一種較為鼎盛的狀態。其中生產廠分別為出口陶瓷廠、建筑瓷磚生產廠、玻璃瓦磚生產廠、缽體生產廠等，其中每個產出的生活日用品上均以長沙窯陶瓷紋路為底，此種設計基本滿足了當時時期人們對藝術品的需求。

總之，在對長沙窯陶瓷紋樣現有應用成效的分析中發現，藝術產業已可實現將此種紋樣應用到多種藝術品的設計中，并執行了藝術長久復興路線，長沙窯陶瓷紋樣在現如今，已發生了現代化轉型。[4]

3 長沙窯陶瓷裝飾紋樣在現代室內裝飾中應用

3.1 長沙窯陶瓷裝飾紋樣具有社會普遍性

由于長沙窯陶瓷裝飾紋樣的發展截止至今已有數十年歷史，且較早的時期人們便已認知到與此方面相關工作的重要性，因此，可認為長沙窯陶瓷裝飾紋樣具有一定的社會普遍性。而現代化室內裝飾設計工作又屬于社會常規性工作的構成，為此，將長沙窯陶瓷裝飾紋樣應用到室內裝飾設計中，是具有較為較高可行性的。在深入對長沙窯陶瓷的研究中發現，較早時期人們便提取了其紋路中的美學特征，設計了壁畫、燈具、茶具、陶瓷器皿，瓷板畫物件作為室內裝飾擺放類飾品，將瓷盤畫，陶瓷磚作為室內裝飾背景墻，在室內設計中擺放此種物件或進行此種設計，不僅可以起到調節空間色彩的作用，同時也可以在一定程度上為市內裝飾營造一個較為藝術的氛圍。當人們在室內看到此種藝術擺件時，會通過色彩對人眼視覺噪聲的沖擊，產生一種較為愉悅的情感，因此也可以認為這些裝飾品，起到了陶冶人們情操的作用，這也為后期長沙窯陶瓷紋樣在裝飾設計中的應用打下了一定基礎。

人們在室內空間中的多種行為表達方式(包括衣、食、住、行等)，均屬于藝術的一種可視化形式，為了滿足人們對藝術的可視化追求，已有較多的群體選擇將陶瓷紋樣作為室內藝術品，以此種方式，提高室內環境的文雅程度。也正由于陶瓷藝術品在現代室內裝飾中具有一定普遍性，使得長沙窯陶瓷在相關方面的應用更為可能。

3.2 紋樣美學特征與現代裝飾審美具有契合性

除上述提出的可行性，在對長沙窯陶瓷紋樣藝術特征進行分析時發現，其紋樣的演變過程與現代裝飾審美的變化，具有一定契合性。例如，長沙窯現代陶藝作品“青釉褐綠彩摩羯紋碗”，其上部圖案便鑲嵌了“鯉魚躍龍門”的圖案，此種圖案使傳統的陶藝制品更加靈動，將其擺放在室內作為藝術裝飾品，并通過空間藝術與色彩的搭配，可以在室內營造一種別具一格的審美趣味，目前，此種裝飾方式較受大眾的喜愛，因此，長沙窯陶瓷裝飾紋樣在現代室內裝飾中應用是可行的。

4 結語

在后期文化改革中，應加大對長沙窯陶瓷藝術品的文化宣傳，以此種方式，提高長沙窯陶瓷在市場內的藝術價值。并嘗試加大對長沙窯陶瓷紋樣在室內設計中的應用，使此種應用方式成為文化弘揚的載體，也希望通過此種方式，創新傳統紋樣的發展，使其在人們日常生活中發揮更高的價值與作用，從而進一步落實社會群體對藝術審美的需求。