傳統工藝品微雕藝術的研究——以文港微雕為例

賈晨娜 江西科技師范大學

一、傳統工藝品微雕的種類及特點

微雕是我國傳統雕刻藝術中的特殊類別，是工藝美術中最為精細、微小的一種工藝品，也是中國傳統工藝品中的袖珍藝術品。微雕經過數千年的傳承與發展，在材質上可分為多種，在造型上分為立體雕和平面書畫雕，平面書畫雕是凹進去的，屬于“陰雕”“淺雕”一類；而立體雕則指“圓雕”“浮雕”，屬于陽雕一類，是在堅硬的固體材料上借助金屬工具進行雕、刻、鑿，去除多余的材料，得到想要的立體圖形。陰刻講究平面藝術，陽雕注重空間感，所以微雕既是微觀藝術也是雕塑藝術。文港微雕在創作形式上突破了傳統的方式，以一種獨特的雕刻技法，用特殊的雕刻工具在不同的材料上創作出精微的工藝形式。

微雕對材質要求較高，其創作體積很小。因此，微雕工藝更加考驗創作者的耐力和精神。同時為了促進微雕工藝的傳承，更好地弘揚中華優秀傳統文化，可以對微雕工藝進行深入的理論探究，進而更好地了解其發展歷程。

微雕藝術作為我國傳統工藝美術中的一個分支，其藝在微，越是細微，功底越深，價值也越高。但傳統的微雕藝術在得到廣泛研究的同時，只注重了材質和技法的改變，并沒有將微雕藝術與社會發展相結合，這是今后微雕工藝發展所要解決的問題。

二、文港微雕的起源與藝術特點

（一）文港微雕的起源

在贛北地區進賢縣文港鎮保留下來的毛桿微雕被譽為“首創紫竹筆微雕藝術之最”，此項技藝也被列為江西省省級非物質文化遺產之一。文港鎮是具有濃厚文化底蘊的毛筆之鄉，毛筆的生產制作成為當地的一條產業鏈。而在毛筆桿上進行雕刻則來自文港鎮人周信興，他心血來潮研究起毛筆制作加工工藝，并用水彩繪畫的手法將兩只丹頂鶴的圖案雕刻在了毛筆桿上，以此開始，他不斷地將各種圖案、詩句、名言雕刻在毛桿上，制作出一些毛桿微雕工藝品，并且在他的影響下，一些具有專業雕刻技術的人開始效仿，為傳統的毛筆工藝賦予新的藝術價值，從此以周信興為代表的“文港微雕”得到更多人的知曉。其圖文并茂、雅俗共賞、圓潤俊秀的微雕作品也受到世界矚目，被譽為“工藝天工、巧奪一絕”的優秀微雕作品。周信興經過多年以刀代筆的執著追求，成功地將抑揚頓挫、輕重緩急、剛柔并濟的手法和獨門刀法融為一體，并在紫竹、象牙、陶瓷、毛發等不同材質上發揮得淋漓盡致，在微雕工藝品中獨樹一幟。

（二）文港微雕的藝術特點

文港微雕的獨特魅力是在毛筆桿上進行雕刻，因為毛筆桿的材質不同，所以雕刻工藝不同。文港微雕除紫竹、紅木、牛角骨、大提斗筆、象牙材質的毛桿微雕藝術外，還有竹簡、金石、印章、毛發、陶瓷、米粒、象牙等微雕藝術。其“一微、二祥、三絕”的藝術特色，成為“華夏筆都”的金字招牌。文港微雕不僅繼承了中國傳統書畫，而且不斷創新材質需要的可雕刻元素，不斷革新雕刻刀具，尤其是在毛筆桿上的雕刻，突破了傳統雕刻方式，將毛筆和雕刻工藝品相結合，創造出新的藝術價值。文港微雕以“微”為基本特征，以精細為制作標準，將書法、繪畫、雕刻融合成一種獨特的雕刻技藝，刀法蒼勁，以小見大，呈現出不一樣的藝術效果。

微雕技藝成為一種獨立的工藝，經歷了漫長的發展過程。因為社會發展水平的不同，所研究的微雕材質受到限制。而隨著工藝美術技術的不斷提高，工具的不斷改良，人們對于材料的不斷探索，對精微工藝的研究逐漸加深，為微雕技藝的發展提供了可能。所以，微雕的載體從單種材質發展到多種可適用雕刻的材質。

三、微雕工藝品的發展需要創新

（一）培養工藝人的創新意識

傳統工藝品在傳承的同時也要創新。當下，文港微雕面臨著更嚴峻的挑戰。首先，文港微雕手工藝人逐漸減少，年輕人加入的很少，取而代之的是大規模的機器加工制作。其次，文港微雕圖形趨于簡單化。想要促進微雕藝術的創新發展，需要培養出雕刻技藝較強且具備創新意識的微雕制作人員，不斷鼓勵創新，提升專業能力。這不僅可以提高微雕作品的質量，還能促進微雕作品的創新。因此，微雕行業必須要加強對手工藝人的教育，多開展一些培訓，以此培養手工藝人的創新思維，進而促進微雕藝術的創新與發展。

（二）微雕藝術的創新需借助科技發展

作為一種傳統藝術形式，微雕藝術在我國的歷史已經長達千余年，而隨著時代的不斷發展，傳統工藝品想要獲得發展與改變，就必須結合時代發展的趨勢，不斷地創新。當今社會科技發展迅速，這對微雕藝術來說是一件好事，微雕藝術可以借助科技手段來實現古今相融、中外貫通。微雕藝術家可以學習一些新的雕刻技術，引用一些先進的雕刻設備，以此來促進微雕藝術的創新與發展。

（三）微雕藝術的創新需融入新元素

在制作方面，微雕藝術家可以引入一些新元素，以此來提高作品的可觀賞性，讓作品變得更加“時尚”，也可以通過一些裝飾手法上的創新來增加作品的價值，通過融入一些時下最流行的新元素來使作品更符合時代發展的潮流，更受人們的追捧與喜愛。因此，要實現微雕藝術的創新發展必須依靠理論和實踐的綜合創新，在傳統工藝品中加入創新元素，促使傳統工藝在時代發展中得到更好的傳承。

在理論方面，了解掌握其他同類雕刻藝術的技法，實現技法上的互通，并建立系統化的微雕體系。通過整合不同的信息，給微雕藝術的保護與發展提供更多的可能性。另外，加大市場保護力度。微雕作為傳統工藝美術中的一項獨特工藝需要保護與傳承，從而使微雕文化得到更好的發展。

在實踐方面，鼓勵微雕藝術家及愛好者更深入地研究微雕傳統工藝。同時加大科研成本，促進微雕商品化發展，并在高校開設微雕藝術課程，讓更多人了解微雕的技藝與審美價值，培養微雕專業性人才，讓這項傳統工藝美術不被遺失。

四、微雕藝術的傳承

微雕藝術是中國非物質文化遺產的重要組成部分，它將書法、篆刻、繪畫等多種藝術形式融會貫通，具有深厚的文化底蘊，是典型的中華本土文化。所以，需要我們一代代地傳承和發展，使更多的人了解并學習微雕藝術。而傳承就是吸收傳統文化的精華，傳遞不變的微雕本質的同時加以創新，但是傳承與發展都離不開人才的培養，離不開藝術品市場的開發。

微雕種類豐富，技法各有所長，因此從事微雕工作者需要有很強的毅力和耐心，要勤學苦練，賦予作品更豐富的文化內涵，不斷探索新技術。由于微雕藝術難度較高，需要很長的時間去練習、實踐及探索，所以年輕人不了解也不愿意去學，導致微雕藝術從藝者老齡化現象嚴重，傳承受到影響。當下社會我們需要大力宣傳傳統的微雕藝術，使更多的年輕人關注、喜歡、學習微雕藝術，并且加入弘揚微雕傳統藝術隊伍中，使之不斷傳承下去。

近幾年，國家意識到非物質文化遺產的重要性，展開了一系列的非物質文化遺產的保護工作，并建立起國家級和省級非物質文化遺產名錄，確定非物質文化遺產的非遺傳承人。贛北地區的許多工藝品被列入非遺文化中，這些保護工作的實施對手工藝品的發展起著重要作用。

五、結語

提起微雕人們直觀地聯想到在頭發絲和米粒上的雕刻，這些只是微雕的一種，了解中國工藝美術史就會發現微雕這種獨特的工藝在古代就已出現，并隨著工藝的不斷進步，得到更好的傳承。工藝講究技術和基本功的積累，需要不斷地打磨自己的耐性和毅力，并持之以恒地堅持和不斷創新。對于微雕藝術，小是其藝術特征，精是其工藝技法。借助新工具觀察微雕的細致之美，了解雕刻圖案的變化，這是微雕工藝品的獨特魅力。當下我們可以做的是呼吁人們關注手工藝品的傳承與發展，了解手工藝品的特點以及所承載的文化底蘊，讓更多的新一代年輕人認識到中華優秀的手工藝制作，從而更好地傳承與發展。