電視劇表演藝術(shù)本色與性格化表演的聯(lián)系

曾令東

摘 要：以中國(guó)電視劇表演藝術(shù)本色與性格化表演創(chuàng)造為研究對(duì)象，分析中國(guó)電視劇本色表演內(nèi)涵和中國(guó)電視劇性格化表演內(nèi)涵。對(duì)二者進(jìn)行對(duì)比分析，并闡述二者之間的關(guān)系，以促進(jìn)電視劇表演創(chuàng)作的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國(guó)電視劇;性格化表演;本色表演

近年來(lái)，隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們物質(zhì)生活需要不斷得到滿足，對(duì)精神方面的需求也越來(lái)越高。然而，當(dāng)下有相當(dāng)一部分電視劇存在演技拙劣、粗制濫造的問(wèn)題，廣大觀眾對(duì)此越來(lái)越不滿。因此，有必要加強(qiáng)對(duì)中國(guó)電視劇本色與性格化表演創(chuàng)造關(guān)系進(jìn)行研究，這對(duì)改善我國(guó)電視劇行業(yè)現(xiàn)狀具有一定的積極意義。

一、中國(guó)電視劇本色表演內(nèi)涵

本色表演，顧名思義，意指演員在實(shí)際表演時(shí)，不單單依靠表演技巧，而且還能利用自身的一些特性（這種特性與演員飾演的角色有著一定的共通之處），來(lái)進(jìn)行角色的詮釋與表達(dá)，這便是本色表演。比如某個(gè)演員在從事本職業(yè)前是農(nóng)民，那么當(dāng)他演繹農(nóng)民的角色時(shí)，必將自然而然地流露出以往作為農(nóng)民的行為特點(diǎn)。這也涉及本色表演第一層次的內(nèi)涵，即非職業(yè)演員借助自己的外形或能量，充分展現(xiàn)角色本真的一種表演方式。后期經(jīng)過(guò)表演不斷積累，這些非職業(yè)演員也能夠成為職業(yè)演員。本色表演的第二個(gè)層次，則是指那些本身具有表演天賦或者說(shuō)表演靈氣，并能將這種靈氣自然展現(xiàn)出來(lái)的演員，他們不需要刻意采用表演技巧，便能夠?qū)⒔巧楦醒堇[出來(lái)，屬于天才式演員。除了演員自身攜帶的特性、天賦之外，本色表演第三個(gè)層次是指那些能夠通過(guò)后天調(diào)整自己的形象氣質(zhì)，來(lái)讓自己從內(nèi)而外散發(fā)出與角色契合的氣場(chǎng)，既能夠充分展現(xiàn)自己的魅力氣質(zhì)，又能夠創(chuàng)造和彰顯出角色特有的魅力氣質(zhì)，達(dá)到“人戲合一”的境界。這也是人們常說(shuō)的“演什么像什么”的一類(lèi)演員的表演方式。總之，本色表演是電視劇表演創(chuàng)作中一種非常重要的表演形式，演員本身或有著較高的表演天賦，善于展示自身與角色相契合的魅力;或者因?yàn)楸旧淼慕?jīng)歷與角色經(jīng)歷相像，能夠自然表達(dá)出相應(yīng)的氣質(zhì)特征;抑或善于通過(guò)表演調(diào)整自己的氣質(zhì)，能夠自然地與角色氣質(zhì)相融合，通過(guò)表演進(jìn)行角色的詮釋。而無(wú)論是上述哪種形式，最終目的都是展現(xiàn)更好的演出效果，帶給人更好的電視劇觀看體驗(yàn)。

二、中國(guó)電視劇性格化表演內(nèi)涵

在電視劇表演創(chuàng)作中，所謂性格化表演，落腳點(diǎn)不再如本色表演一樣從本色再到角色詮釋?zhuān)枰輪T先結(jié)合劇情，揣度角色的性格，然后將自身性格隱去，用表演技巧將屬于角色的性格套在演員自己的身上。在此基礎(chǔ)上，還需要演員結(jié)合自己對(duì)角色的理解，主動(dòng)創(chuàng)造出一些能夠體現(xiàn)角色個(gè)性特征的外部典型動(dòng)作，從而更好地詮釋這種角色的性格，達(dá)到更好的表演效果。除此之外，性格化表演本身包括兩個(gè)層次的內(nèi)涵，一是演員在實(shí)際表演時(shí)，注重角色性格的詮釋非常重要，這是表現(xiàn)角色人物特征最佳的著力點(diǎn)，也是觀眾理解人物、感受人物最佳的途徑。即彰顯人物性格是性格化表演的核心，一個(gè)角色理應(yīng)具備人物性格的獨(dú)特性，缺乏性格的角色創(chuàng)作，會(huì)讓整個(gè)電視劇失去靈魂。二是演員所展現(xiàn)的角色性格，理應(yīng)符合日常生活邏輯標(biāo)準(zhǔn)，本身具有一定的合理性，即人物性格不能憑空捏造，理應(yīng)與角色人物的經(jīng)歷有著一定的聯(lián)系。例如電視劇《甄嬛傳》中的安陵容一角，她的性格特征為自卑敏感卻又心狠手辣，這與安陵容從小生活在一個(gè)母親被欺負(fù)、自己被忽視的環(huán)境是分不開(kāi)的。總而言之，性格化表現(xiàn)需要演員暫時(shí)“忘掉”自己的性格，并以性格化與再表現(xiàn)的方式，創(chuàng)造出另一個(gè)具有性格的“人”。這一創(chuàng)造過(guò)程充分體現(xiàn)了表演藝術(shù)復(fù)雜和微妙的特點(diǎn)，同時(shí)也是性格化表演的魅力所在。

三、中國(guó)電視劇本色與性格化表演的關(guān)系

（一）表現(xiàn)方式手段不同

在中國(guó)電視劇之中，本色表演與性格表演作為兩種不同的表演創(chuàng)造形式，在表現(xiàn)方式上有著一定的差異。對(duì)本色表演而言，注重的是演員外在形象以及內(nèi)部氣質(zhì)的一致性，即演員無(wú)須刻意表現(xiàn)，自身的扮相氣質(zhì)便已經(jīng)與角色有著較好的契合性。演員在進(jìn)行角色扮演時(shí)，往往會(huì)將本色表演作為角色形象體現(xiàn)的一種重要的方式手段，并將自己這種天然的特色融入其中，帶給觀眾更加貼近現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)。例如青年演員王寶強(qiáng)，由于出身農(nóng)村，本身自帶那種純天然的憨厚、善良、堅(jiān)韌氣質(zhì)，與《士兵突擊》中的許三多非常相似。甚至王寶強(qiáng)在某次節(jié)目訪談中自己也提到，當(dāng)他第一次拿到《士兵突擊》劇本時(shí)，了解許三多這一角色人物形象，他的第一感覺(jué)便是“許三多”這個(gè)角色人物就是他自己。果然王寶強(qiáng)出演這一角色后，得到了觀眾一致認(rèn)可，他的一句“不拋棄，不放棄”更是激勵(lì)了廣大青年。這便是本色表演依據(jù)演員自身所具有的獨(dú)特氣質(zhì)對(duì)角色形象進(jìn)行的一種詮釋?zhuān)彩且匝輪T自身個(gè)性與氣質(zhì)形象的顯著特點(diǎn)賦予角色形象以生命和美感的體現(xiàn)。在這一過(guò)程中，演員與角色天然契合的氣質(zhì)發(fā)揮著非常關(guān)鍵的作用，能夠起到非常好的揚(yáng)長(zhǎng)避短的作用。

而對(duì)性格化表演而言，更加注重的是演員的個(gè)人表演技巧的展現(xiàn)，需要演員發(fā)自內(nèi)心地相信自己所演繹的角色，結(jié)合自己的理解，主動(dòng)去創(chuàng)造、展現(xiàn)角色人物的性格。不僅如此，演員對(duì)角色性格化的創(chuàng)造，同時(shí)也是自身在表演生涯中能夠始終保持良好的藝術(shù)創(chuàng)造生命力的有力武器。電視劇表演演員在實(shí)際進(jìn)行角色性格化創(chuàng)造時(shí)，需要憑借豐富的經(jīng)驗(yàn)與較高的文化素養(yǎng)，深度理解角色的生平經(jīng)歷，然后結(jié)合自己的理解，扮演和創(chuàng)造各種不同的角色形象性格，更好地彰顯角色的性格特色，賦予角色強(qiáng)大的生命力，實(shí)現(xiàn)整個(gè)電視劇情的升華。當(dāng)然，一個(gè)優(yōu)秀的性格化表演演員，也從來(lái)不會(huì)在表演中迷失自我，完全樣板化、機(jī)械化地呈現(xiàn)角色的性格，而是始終能夠在其中融入一些自我性格特征，展現(xiàn)自我魅力，甚至憑借這種魅力，顛覆觀眾對(duì)角色以往的印象，達(dá)到更好的表演效果。基于此，這同樣需要進(jìn)行性格化表演的演員充分認(rèn)知自己的魅力，從中選擇能夠被觀眾易于接受的那一部分，加強(qiáng)自我主體魅力的多方面挖掘，并將其融入性格化表演之中，使其能夠與性格化表演合理有機(jī)地相結(jié)合。這樣才能夠在當(dāng)時(shí)當(dāng)下，真正演活角色人物形象，實(shí)現(xiàn)表演藝術(shù)效果質(zhì)的飛躍與提升。當(dāng)然，在上述過(guò)程中，自然也有著一些本色表演的影子。這種本色體現(xiàn)在演員嘗試將自己的本色魅力融入性格化表演之中。由此可知，二者雖然在表演方式手段上有一定的差異，但整體在電視劇表演創(chuàng)作上，依然是相輔相成的關(guān)系。

（二）彼此相輔相成

雖然對(duì)本色表演與性格表演而言，二者在創(chuàng)作方式與方法上有著一定的差異，但從最終目標(biāo)來(lái)看，二者都是為了更好地呈現(xiàn)出演繹效果，展現(xiàn)角色特有的個(gè)性色彩與性格特征。而且在實(shí)際表演時(shí)，本色表演與性格表演無(wú)法完全分離，比如在本色表演中，雖然演員憑借自己的長(zhǎng)相、經(jīng)歷或者氣質(zhì)優(yōu)勢(shì)，能夠很好地與原角色相契合，但這依然需要演員對(duì)角色內(nèi)在性格仔細(xì)揣摩，運(yùn)用一定的性格表演手法，才能賦予角色真正的生命，將整個(gè)角色活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在觀眾眼前。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，表演并不會(huì)因?yàn)椤伴L(zhǎng)得像或者經(jīng)歷像”就能將角色生動(dòng)詮釋出來(lái)，還應(yīng)彰顯角色的內(nèi)在性格。例如在話劇《暗戀桃花源》中，在前半部分，黃磊在飾演江濱柳時(shí)，利用本身自帶的詩(shī)人與文人氣質(zhì)，生動(dòng)詮釋了角色人物性格，而在后半部分，時(shí)隔40年，昔日戀人再度重逢，黃磊便利用了性格化表演，遮掩了原本的氣質(zhì)，將一個(gè)枯瘦的且時(shí)日不多的老者生動(dòng)演繹出來(lái)。此時(shí)觀眾再也看不到詩(shī)人與文人的氣質(zhì)，演員賦予角色形象的性格特點(diǎn)是最后的留戀與永遠(yuǎn)不能夠完成的溫情相見(jiàn)。在實(shí)際進(jìn)行性格表演時(shí)，同樣需要本色化表演加以潤(rùn)色，賦予角色應(yīng)有的本色。演員要始終服務(wù)于角色，而不是角色一直為演員讓步，否則演員在性格化表演中過(guò)于放飛自我，失去了表演本色，自然也難以達(dá)到絕佳的演繹效果。總體而言，本色表演與性格化表演二者并不獨(dú)立存在，而是一種相輔相成的關(guān)系，這對(duì)電視劇表演質(zhì)量和水平的提升有著重要的幫助。

四、結(jié)語(yǔ)

在中國(guó)電視劇表演藝術(shù)中，本色表演與性格化表演是兩種重要的表演形式，二者內(nèi)涵不同，同時(shí)在表現(xiàn)方式手段上也有一定的差異性，但彼此之間依然有著一定的聯(lián)系。基于此，加強(qiáng)對(duì)本色表演與性格化表演內(nèi)涵的探究，了解二者在電視劇表演創(chuàng)作中的關(guān)系，更有利于提高演員表演效果，推動(dòng)電視劇表演的更好發(fā)展。

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作者單位：

陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院