電視劇表演藝術(shù)本色與性格化表演的聯(lián)系

曾令東

摘 要：以中國電視劇表演藝術(shù)本色與性格化表演創(chuàng)造為研究對象，分析中國電視劇本色表演內(nèi)涵和中國電視劇性格化表演內(nèi)涵。對二者進(jìn)行對比分析，并闡述二者之間的關(guān)系，以促進(jìn)電視劇表演創(chuàng)作的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國電視劇;性格化表演;本色表演

近年來，隨著我國社會經(jīng)濟的發(fā)展，人們物質(zhì)生活需要不斷得到滿足，對精神方面的需求也越來越高。然而，當(dāng)下有相當(dāng)一部分電視劇存在演技拙劣、粗制濫造的問題，廣大觀眾對此越來越不滿。因此，有必要加強對中國電視劇本色與性格化表演創(chuàng)造關(guān)系進(jìn)行研究，這對改善我國電視劇行業(yè)現(xiàn)狀具有一定的積極意義。

一、中國電視劇本色表演內(nèi)涵

本色表演，顧名思義，意指演員在實際表演時，不單單依靠表演技巧，而且還能利用自身的一些特性（這種特性與演員飾演的角色有著一定的共通之處），來進(jìn)行角色的詮釋與表達(dá)，這便是本色表演。比如某個演員在從事本職業(yè)前是農(nóng)民，那么當(dāng)他演繹農(nóng)民的角色時，必將自然而然地流露出以往作為農(nóng)民的行為特點。這也涉及本色表演第一層次的內(nèi)涵，即非職業(yè)演員借助自己的外形或能量，充分展現(xiàn)角色本真的一種表演方式。后期經(jīng)過表演不斷積累，這些非職業(yè)演員也能夠成為職業(yè)演員。本色表演的第二個層次，則是指那些本身具有表演天賦或者說表演靈氣，并能將這種靈氣自然展現(xiàn)出來的演員，他們不需要刻意采用表演技巧，便能夠?qū)⒔巧楦醒堇[出來，屬于天才式演員。除了演員自身攜帶的特性、天賦之外，本色表演第三個層次是指那些能夠通過后天調(diào)整自己的形象氣質(zhì)，來讓自己從內(nèi)而外散發(fā)出與角色契合的氣場，既能夠充分展現(xiàn)自己的魅力氣質(zhì)，又能夠創(chuàng)造和彰顯出角色特有的魅力氣質(zhì)，達(dá)到“人戲合一”的境界。這也是人們常說的“演什么像什么”的一類演員的表演方式。總之，本色表演是電視劇表演創(chuàng)作中一種非常重要的表演形式，演員本身或有著較高的表演天賦，善于展示自身與角色相契合的魅力;或者因為本身的經(jīng)歷與角色經(jīng)歷相像，能夠自然表達(dá)出相應(yīng)的氣質(zhì)特征;抑或善于通過表演調(diào)整自己的氣質(zhì)，能夠自然地與角色氣質(zhì)相融合，通過表演進(jìn)行角色的詮釋。而無論是上述哪種形式，最終目的都是展現(xiàn)更好的演出效果，帶給人更好的電視劇觀看體驗。

二、中國電視劇性格化表演內(nèi)涵

在電視劇表演創(chuàng)作中，所謂性格化表演，落腳點不再如本色表演一樣從本色再到角色詮釋，而需要演員先結(jié)合劇情，揣度角色的性格，然后將自身性格隱去，用表演技巧將屬于角色的性格套在演員自己的身上。在此基礎(chǔ)上，還需要演員結(jié)合自己對角色的理解，主動創(chuàng)造出一些能夠體現(xiàn)角色個性特征的外部典型動作，從而更好地詮釋這種角色的性格，達(dá)到更好的表演效果。除此之外，性格化表演本身包括兩個層次的內(nèi)涵，一是演員在實際表演時，注重角色性格的詮釋非常重要，這是表現(xiàn)角色人物特征最佳的著力點，也是觀眾理解人物、感受人物最佳的途徑。即彰顯人物性格是性格化表演的核心，一個角色理應(yīng)具備人物性格的獨特性，缺乏性格的角色創(chuàng)作，會讓整個電視劇失去靈魂。二是演員所展現(xiàn)的角色性格，理應(yīng)符合日常生活邏輯標(biāo)準(zhǔn)，本身具有一定的合理性，即人物性格不能憑空捏造，理應(yīng)與角色人物的經(jīng)歷有著一定的聯(lián)系。例如電視劇《甄嬛傳》中的安陵容一角，她的性格特征為自卑敏感卻又心狠手辣，這與安陵容從小生活在一個母親被欺負(fù)、自己被忽視的環(huán)境是分不開的。總而言之，性格化表現(xiàn)需要演員暫時“忘掉”自己的性格，并以性格化與再表現(xiàn)的方式，創(chuàng)造出另一個具有性格的“人”。這一創(chuàng)造過程充分體現(xiàn)了表演藝術(shù)復(fù)雜和微妙的特點，同時也是性格化表演的魅力所在。

三、中國電視劇本色與性格化表演的關(guān)系

（一）表現(xiàn)方式手段不同

在中國電視劇之中，本色表演與性格表演作為兩種不同的表演創(chuàng)造形式，在表現(xiàn)方式上有著一定的差異。對本色表演而言，注重的是演員外在形象以及內(nèi)部氣質(zhì)的一致性，即演員無須刻意表現(xiàn)，自身的扮相氣質(zhì)便已經(jīng)與角色有著較好的契合性。演員在進(jìn)行角色扮演時，往往會將本色表演作為角色形象體現(xiàn)的一種重要的方式手段，并將自己這種天然的特色融入其中，帶給觀眾更加貼近現(xiàn)實的感覺。例如青年演員王寶強，由于出身農(nóng)村，本身自帶那種純天然的憨厚、善良、堅韌氣質(zhì)，與《士兵突擊》中的許三多非常相似。甚至王寶強在某次節(jié)目訪談中自己也提到，當(dāng)他第一次拿到《士兵突擊》劇本時，了解許三多這一角色人物形象，他的第一感覺便是“許三多”這個角色人物就是他自己。果然王寶強出演這一角色后，得到了觀眾一致認(rèn)可，他的一句“不拋棄，不放棄”更是激勵了廣大青年。這便是本色表演依據(jù)演員自身所具有的獨特氣質(zhì)對角色形象進(jìn)行的一種詮釋，也是以演員自身個性與氣質(zhì)形象的顯著特點賦予角色形象以生命和美感的體現(xiàn)。在這一過程中，演員與角色天然契合的氣質(zhì)發(fā)揮著非常關(guān)鍵的作用，能夠起到非常好的揚長避短的作用。

而對性格化表演而言，更加注重的是演員的個人表演技巧的展現(xiàn)，需要演員發(fā)自內(nèi)心地相信自己所演繹的角色，結(jié)合自己的理解，主動去創(chuàng)造、展現(xiàn)角色人物的性格。不僅如此，演員對角色性格化的創(chuàng)造，同時也是自身在表演生涯中能夠始終保持良好的藝術(shù)創(chuàng)造生命力的有力武器。電視劇表演演員在實際進(jìn)行角色性格化創(chuàng)造時，需要憑借豐富的經(jīng)驗與較高的文化素養(yǎng)，深度理解角色的生平經(jīng)歷，然后結(jié)合自己的理解，扮演和創(chuàng)造各種不同的角色形象性格，更好地彰顯角色的性格特色，賦予角色強大的生命力，實現(xiàn)整個電視劇情的升華。當(dāng)然，一個優(yōu)秀的性格化表演演員，也從來不會在表演中迷失自我，完全樣板化、機械化地呈現(xiàn)角色的性格，而是始終能夠在其中融入一些自我性格特征，展現(xiàn)自我魅力，甚至憑借這種魅力，顛覆觀眾對角色以往的印象，達(dá)到更好的表演效果。基于此，這同樣需要進(jìn)行性格化表演的演員充分認(rèn)知自己的魅力，從中選擇能夠被觀眾易于接受的那一部分，加強自我主體魅力的多方面挖掘，并將其融入性格化表演之中，使其能夠與性格化表演合理有機地相結(jié)合。這樣才能夠在當(dāng)時當(dāng)下，真正演活角色人物形象，實現(xiàn)表演藝術(shù)效果質(zhì)的飛躍與提升。當(dāng)然，在上述過程中，自然也有著一些本色表演的影子。這種本色體現(xiàn)在演員嘗試將自己的本色魅力融入性格化表演之中。由此可知，二者雖然在表演方式手段上有一定的差異，但整體在電視劇表演創(chuàng)作上，依然是相輔相成的關(guān)系。

（二）彼此相輔相成

雖然對本色表演與性格表演而言，二者在創(chuàng)作方式與方法上有著一定的差異，但從最終目標(biāo)來看，二者都是為了更好地呈現(xiàn)出演繹效果，展現(xiàn)角色特有的個性色彩與性格特征。而且在實際表演時，本色表演與性格表演無法完全分離，比如在本色表演中，雖然演員憑借自己的長相、經(jīng)歷或者氣質(zhì)優(yōu)勢，能夠很好地與原角色相契合，但這依然需要演員對角色內(nèi)在性格仔細(xì)揣摩，運用一定的性格表演手法，才能賦予角色真正的生命，將整個角色活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在觀眾眼前。簡單來說，表演并不會因為“長得像或者經(jīng)歷像”就能將角色生動詮釋出來，還應(yīng)彰顯角色的內(nèi)在性格。例如在話劇《暗戀桃花源》中，在前半部分，黃磊在飾演江濱柳時，利用本身自帶的詩人與文人氣質(zhì)，生動詮釋了角色人物性格，而在后半部分，時隔40年，昔日戀人再度重逢，黃磊便利用了性格化表演，遮掩了原本的氣質(zhì)，將一個枯瘦的且時日不多的老者生動演繹出來。此時觀眾再也看不到詩人與文人的氣質(zhì)，演員賦予角色形象的性格特點是最后的留戀與永遠(yuǎn)不能夠完成的溫情相見。在實際進(jìn)行性格表演時，同樣需要本色化表演加以潤色，賦予角色應(yīng)有的本色。演員要始終服務(wù)于角色，而不是角色一直為演員讓步，否則演員在性格化表演中過于放飛自我，失去了表演本色，自然也難以達(dá)到絕佳的演繹效果。總體而言，本色表演與性格化表演二者并不獨立存在，而是一種相輔相成的關(guān)系，這對電視劇表演質(zhì)量和水平的提升有著重要的幫助。

四、結(jié)語

在中國電視劇表演藝術(shù)中，本色表演與性格化表演是兩種重要的表演形式，二者內(nèi)涵不同，同時在表現(xiàn)方式手段上也有一定的差異性，但彼此之間依然有著一定的聯(lián)系。基于此，加強對本色表演與性格化表演內(nèi)涵的探究，了解二者在電視劇表演創(chuàng)作中的關(guān)系，更有利于提高演員表演效果，推動電視劇表演的更好發(fā)展。

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作者單位：

陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院