淺析優秀電視新聞作品采制過程中的選材特點
——以央視新聞欄目中的作

劉昆霖 蘇州大學傳媒學院

選材是采制電視新聞作品中的一個重要環節，它涉及到新聞電視作品素材的采集過程以及實際運用的素材選擇，本文將從四個方面去論述優秀電視新聞作品采制過程當中選材的共同點。

一、深入復雜的社會百態中尋找題材

深入到復雜的社會現象中、去常人不能所及之處、去百姓迫切關心的現場中尋找生活素材，這是優秀電視新聞作品最為重要的來源。想要獲得有意義、有質量的素材，就不能坐在辦公室中閉門造車，必須要深入到生活與基層中，并要到社會的各個角落中去與不同的人群接觸，在各種紛繁的社會現象之中尋找優秀的題材。

就在2020年，疫情爆發之初，央視《新聞1+1》欄目組在疫情初期由白巖松主持采訪的《〈新型冠狀病毒肺炎，情況如何？〉（白巖松專訪國家衛健委高級別專家組組長鐘南山）》這期節目，可謂是中國新聞電視歷史上濃墨重彩的一筆，對疫情防控信息的傳播作出重大貢獻。它完美的詮釋了“題材選擇”的重要性。2020年1月18日、19日兩天，武漢突然公布新增136個新冠肺炎確診病例，同時北京、深圳也發現相關病例，輿論開始出現各種各樣猜測，在疫情初期，全國都籠罩在“新冠”的陰霾之中，疫情目前狀況如何?在疫情緊急的武漢究竟發生了什么？一線的抗疫醫院救治情況到底如何？在信息爆炸的時代互聯網信息泥沙俱下，人們迫切的想真正的了解這一切。于是在這種緊急情況下，1月20日晚，《新聞1+1》連線專訪剛剛從武漢到達北京的國家衛健委高級別專家組組長鐘南山，針對社會各界最關切的問題，第一時間發出權威聲音，解答公眾疑問。面對采訪，鐘南山院士首次確認了“病毒人傳人”的信號，敲響了防疫警鐘，也為全國抗疫的迅即展開，發揮了積極作用。該期節目，也成為2020年中國新冠疫情阻擊戰中的標志性報道。

而緊隨其后，在1月24號，央視記者馬上進入了當時收治感染患者最多的武漢金銀潭醫院以及漢口醫院，進行一線報道。在疫情當前，央視記者仍能勇敢的深入疫情腹地，通過攝像頭與采訪將真實狀況還原在大家面前，也成為了疫情期間標志性的新聞作品之一。這兩部作品的成功，首要的因素就是選材的重要，要在關鍵時刻從百姓角度出發去思考，深入到極其復雜、常人不能所及之處去尋找新聞素材，通過這樣的素材所形成的新聞作品，不僅僅是能夠獲得轟動效應，還具有良好的長期保存價值。

二、選材具有時代性：在時代背景下審視報道

在制作電視新聞作品的過程之中，我們需要從時代北京出發，對報道的內容進行審視，從宏觀層面出發對新聞內容進行整體把控，只有這樣才可以采制出優秀的新聞作品。我們采訪選材當中要結合時代背景，去采制時代所需要，人民所需要的作品。而《新聞調查》欄目里《透視運城滲灌工程》這部電視新聞作品，便很好的詮釋了何為“時代性”。兩部電視新聞作品都創作于1998年，而涉及內容都是相對敏感的“干部”“政治”“腐敗”等內容，但這些元素，正是當年的時代符號。

1998年1月22日，黨的十五大全面召開，戰略部署是要把中國特色社會主義建設全面推向21世紀的新時代，要完成新的歷史任務，關鍵在于各級政府部門的領導人跟工作人員要不斷的提升領導能力與治理水平，一直要堅持與腐敗質變作斗爭，與人民站到一起，凝聚民心，為推進實現中國特色社會主義的偉大事業而共同奮斗。而其中著重提到“加強黨風廉政建設和開展反腐敗斗爭，是鄧小平理論的重要內容，是建設有中國特色社會主義的必然要求。”“但是也要看到，黨政機關中存在的消極腐敗現象尚未全面有效地得到遏制，有些地方、有些方面甚至還在滋長，反腐敗斗爭任務仍很艱巨，形勢依然嚴峻?！笨梢姡斈攴磳Ω瘮?、肅正黨風是重要的時代主題之一。

《透視運城滲灌工程》講述了這樣一件事，在一九九五年的七月到九月，在山西的運城地區，發生了嚴重的旱情，而政府在兩個月內迅速建成了六七萬個滲灌池。一九九八年，有一些知情者上報，這個工程完全是一個“面子工程”，并且有人懷疑這是拿虛假表演給一些前來視察的領導看的，并且專門修了類似的半弧形的“池子”。一九九八年九月，《新聞調查》欄目組記者趕赴運城做節目的前期調查?！奥犝f當地的領導人有一套方法來應對各處而來的記者?！熬帉鞚貞浾f，當時所有一起工作的人都認為這條報道的選題很好，但是很難實現目標，因為當事官員依然在職。九月十一日，記者一行人正式開始來工作調查“誰胡說我就收拾誰”記者組一到當地，馬上受到相關工作人員的“特別照顧”，并且讓他們在當地電視臺附近入住酒店，方便掌握記者組的行動。為了避開監視，攝制組一行人半夜凌晨就出發，但仍被跟蹤，記者組用盡各種方法擺脫跟蹤，都沒有成功。采訪中，一位農村婦女告訴記者：“池子里面從來沒有水，根本沒用過?！备谟浾呱砗蟮囊晃幌嚓P干部就大聲責罵道：“誰亂說我就弄誰！”因為拍攝人當時采用了兩部機器同時進行拍攝，其中一個鏡頭對準的是記者，另外一個鏡頭對準的是那名村民。當聽到了這名鄉干部所說的話語之后，敏銳的攝影師立刻將對準記者的那個鏡頭對準了鄉干部，并將這一幕如忠實的記錄了下來。隨后這一幕幕荒唐近乎鬧劇般的場面被登上了央視，引起了轟動更引發了一陣陣的反思與行動，此中的效果遠不止這部電視新聞中老領導的那一句“不應該搞虛的”。

這部電視新聞作品同樣可以稱得上是具有代表性的優秀電視新聞作品，除了優秀的技巧，其中更突出的是其時代性，他很好的結合了當時的時代需求，成為“反腐”調查的標志性作品之一，也是那個時代的一些狀況的縮影，它成功的用他們的態度去記錄了那個時代的歷史，是為民請命的“包青天”，也是記錄歷史的“司馬遷”。

三、素材報道角度的選擇具有人文關懷

“以人為本是習近平新時代中國特色社會主義思想在新聞傳播工作中的體現，也是新聞媒體生存和發展的必然要求，所以我們在采編過程中應該合理地采集素材?！毙侣劽襟w作為黨和人民的耳目喉舌，承擔著重要的社會責任，應在新聞采訪中堅守和彰顯人文關懷，以受眾為中心。尊重被采訪對象，這是記者人文關懷的重要體現。新聞記者要在采訪前積極溝通被采訪對象，在采訪過程中換位思考，站在被采訪對象的角度，設身處地考慮他們的心情、想法等因素，在不侵犯隱私、不造成二次傷害的情況下，合理地采集素材。

在電視新聞作品《雙城的創傷》當中，記者要采訪的是一群山村的孩子，他們的父母大多在外務工，缺乏關注與關愛的他們，總是做一些傷害自己的事情來獲得關注。面對他們，這位女記者便很好的展現了人文關懷。

這是一個較為特殊的采訪場合，鏡頭里，被采訪的孩子們大多只有七八歲，正處于小學階段，他們在采訪里一言不發，甚至不斷逃避。這種情況下如何合理地采集到信息與素材，是最考驗采制的地方。而此中最突出的是女記者在采訪過程中的“接近性”，她在采訪過程中，語調輕柔，盡量站在對方的角度去思索，相比于采訪更像一次心靈的探訪，在過程中，她主動脫下高跟鞋，陪孩子們一起爬上山坡，靜靜的陪伴著他們，在這種關懷下孩子們也似乎感受到了她的善意，最終開口道出原委。許多記者的采訪風格總是以犀利著稱，直接追問事實真相，有時候他們不是在用問題接近、還原事情真相，而是提前自己定出了一個結果，總會讓觀眾們感受到采訪具有很強的目的性。而這位女記者則在采訪后總結道：“我覺得記者應該是對事苛刻，對人寬容。寬容的基礎是理解。寬容不是道德，而是認識?！庇羞@樣一個心理的定位，采訪的姿態上也會有些變化。我們可以看到，轉換采訪視角，不僅僅是采訪技巧的問題，更重要的是記者思維方式的轉換。在提問的過程中這位女記者不再會事先表達出對事件的判斷，也不會在這個過程中加入個人的理解與態度。而是擅長用精準的表達，巧妙的通過第三人稱開頭的方式來對采訪對象進行提問，客觀地挖掘闡述“事實背后的新聞”。在采訪中，記者要始終秉持善良之心，注重溝通方式，用心傾聽被采訪對象的談話，減少被采訪對象的心理壓力，從形象和語言上接近被采訪對象，拉近心里距離。這種以人文關懷為基礎的采訪會獲得事半功倍的效果，而具有人文關懷角度的素材采集、選取方式也更符合我們新聞人的職業操守。

四、采編過程的精品意識與創新意識

優秀的電視新聞作品，離不開采編過程題材的取舍與采編內容的創新。題材好，這是基礎，但內容的取舍又要有所側重。我們要在采編過程中懂得取舍并對素材加以利用創新才能創造出優秀的電視新聞作品。例如在《網癮少年》一期節目當中我們便看見《新聞調查》欄目組的素材選擇能力的突出。按照時間線來說，兩位“網癮”少年應該是節目記者在最后完成采訪的，而陶教授應該是她最先聯系的人，但在素材選擇中，節目組選擇先讓兩位“網癮少年”先出場，通過他們的故事與矛盾作為鋪墊，將懸念留到最后再讓陶教授出場，整個新聞作品讓人看的聚精會神、緊扣心弦。由此可見，采編素材內容的創新、取舍也是一個新聞電視作品令人印象深刻的重要因素?！皟炐汶娨曅侣勛髌肥蔷哂幸欢ㄋ枷雰群谛侣剝r值、 實踐價值和欣賞價值于一體的優秀新聞作品。”電視媒體要向觀眾提供優秀的新聞產品， 記者在采訪時就必須強化精品意識，在選材角度方便取舍得當適度創新。

五、結語

一部優秀的電視新聞作品它的意義是非凡的，它能夠記錄一些事情、反映一些事情甚至改變一些事情，它是這個社會寶貴的傳媒財富。要采制到優秀的電視新聞內容，我們的素材選取就要勇于深入到復雜的社會百態中，結合時代背景，在時代背景下審視報道的內容，并且在采集、報道的過程當中應該有人文關懷的精神與精品意識和創新意識，這樣方能采制到更多更優秀的新聞作品，發揮新聞傳媒的力量。