時代放歌舞臺檢

李煞贛 丁晨

摘要：1949年后，中國文藝事業迎來了新的契機，文藝創作進入十分活躍的態勢。在中央及地方各級領導下，群眾文藝、社會文化事業開展得有聲有色，各文藝會演也在此階段開展。1956年以檢閱音樂創作、調研推廣民族音樂為目的，“第屆全國音樂周”在北京適時舉辦。本文以“第一屆全國音樂周”為研究對象，結合歷史時代背景，通過對已有資料進行整理與分析，對“第一屆全國音樂周”的影響進行總結與客觀評價，從而引發出對非物質文化遺產保護的點滴思考。

關鍵詞：第一屆全國音樂周 啟示

1949年新中國成立，中華民族翻開了嶄新的一頁。為發展社會主義文藝活動、繁榮社會主義文藝事業、更好地為社會主義建設服務。從中央到地方，各級政府及機構積極組織與備各項文藝活動，文藝會演如雨后春筍般積極涌現。20世紀50年代初期，音樂建設事業是在十分艱難的環境中進行著。在集中力量辦大事的號召下，由上至下紛紛響應，積極舉辦音樂、戲曲等會演，那一時期，會演為國家選拔音樂人才、挖掘優秀作品提供了平臺。同時，為豐富群眾文化生活，繁榮社會主義文藝提供了可行的參考方案。1956年集全國之力舉辦的第一屆全國音樂周”，是新中國成立初期反映文藝事業發展的真實寫照，是一次成功的亮相與展示。為期24天的“音樂周”。24個日夜，展現了祖國大江南北豐富的音樂文化，來自全國各地的不同單位、不同團體聯袂上演了一場精彩紛呈的音樂盛宴。此次會演，是新中國成立以來對專業音樂成果的一次集中大檢閱。

一、首屆“音樂周”的歷史背景

1956年“第一屆全國音樂周”的舉辦，以會演的形式匯集全國優秀音樂作品進行展演，集中展示了新中國成立以來中國音樂發展的面貌，從側面反映這一時期音樂家的精神風貌，將新中國成立以來取得的藝術成就通過舞臺表演形式展示給大眾。

1.社會背景

從1953年起到1956年，國家基本實現了向社會主義轉變的社會變革。國家建設取得了巨大的成就，國民經濟發展速度快，經濟效益轉好，全國人民一心為新中國的社會主義建設添磚加瓦。華夏大地百廢待興，新中國的音樂事業，也是在相當艱難的條件下重新起步，1950年后，文藝事業逐漸得到發展，民間音樂藝人、專業音樂工作者也得到社會的尊重。大量優秀音樂工作者在新中國成立后，以滿腔熱情創作了一批優秀的音樂作品，但終因種種原因使音樂無法傳播，音樂創作也因此受到一定限制。如何在新的社會環境及新的社會條件下進行音樂創作以適應時代變化，使音樂藝術更好地為社會主義建設服務、為人民服務，是黨和政府開始思考的問題。

2.文化背景

1949年以后，相對寬松的文藝政策及民主的政治環境為中國的音樂發展奠定了基礎。一方面音樂創作繼續傳承和發揚“五四”以來的革命音樂傳統，堅持毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》中號召為工農兵服務的創作方針。一方面優先創作與人民群眾相關、歌頌新中國嶄新面貌及新音樂體裁的音樂作品，另一方面，應時代變化要求，在指導思想和音樂倉作觀念兩方面完成從戰時體制到和平體制，從農村到城市的音樂創作轉變。根據新情況作出新調整，以嶄新的音樂創作面貌適應新時期的音樂創作需求，并最大程度地調動音樂創作者的積極性，滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。這一時期，大量文藝工作者深入田間地頭、工廠軍隊，寫下一批反映人民群眾生活、軍人保家衛國的優秀作品，深受群眾喜愛。例如，從1954年至1956年，發表創作歌曲達一萬余首，并經過層層篩選，評選出一、二、三等獎若干，體現出國家對于音樂文化事業的重視。此時期獲獎曲目，部分入選了全國首屆音樂周展演，如《草原上升起不落的太陽》《中國人民志愿軍戰歌》等。

1956年4月28日及5月2日，毛澤東創造性地提出了“百花齊放”和“百家爭鳴”即“在藝術方面的百花齊放的方針，學術方面的百家爭鳴的方針”，“雙百方針”的提出，在藝術屆引起了強烈的反響，對發展社會主義文藝，用文藝為社會主義建設發揮功效具有重要的指導意義，也為當時中國文藝的發展指明了方向，開辟了更廣闊的發展道路?？梢哉f，“雙百方針”的提出，對那一時期的音樂創作、藝術形式的探索與倉新，音樂學術研究等方面都具有深遠影響。

二、首屆“音樂周”會演概說

1956年，是新中國音樂發展史上不尋常的一年，是一個充滿活力與朝氣、滿懷希望與豐收的一年。由中央政府主辦、全國各級政府協辦的“第一屆全國音樂周”在北京舉行，此次會演聚集了來自全國各地的音樂家，大家歡聚一堂，用音樂演繹共和國的欣欣向榮。

1.準備階段

1956年2月21日，中華人民共和國文化部和中國音樂家協會，聯合向全國各省、自治區、直轄市文化局及各地音協，發出《舉辦第一屆全國音樂周的聯合通知》和舉辦音樂周的計草案?！耙魳分堋钡呐e辦旨在推動繁榮音樂創作，選拔優秀作品，檢閱那一時期音樂創作發展狀況，滿足廣大人民群眾日益增長的精神文化需求。3月15日，文化部和中國音協召集23個省市的三十余名代表，舉行音樂周籌備會議，對具體事宜進行了探討，如作品選擇范圍、節目選拔工作，演出時間、場數，經費預算，宣傳活動等。6月14日，“第一屆全國音樂周籌委會”在京成立，以下簡稱“等委會”。主任委員劉芝明、副主任委員陳沂、呂驥、馬思聰、賀綠汀、周巍峙，秘書長孟波、副秘書長王友唐，委員趙諷、丁善德、繆天瑞、査阜西、李劫夫、程云等45人。經過層層選拔，6月20日左右確定最后參演作品和代表團人數。

2.會演概況

同年8月，文化部會同中國音樂音協于北京聯合舉辦了首屆“全國音樂周”，此次音樂周盛況空前，時間久、跨度長共歷時24天，名義上為“音樂周”，實則早已超出周的定義。來自全國各地30個參演單位及團體四千余人參加此次會演其中包括數十個少數民族近百名代表。從民族團結的角度來看，此次音樂周也是一次民族大聚會?！耙魳分堋逼陂g，共舉行29臺音樂會，演出場次達91場，包括歌劇、交響樂、合唱及聲樂套曲等各音樂形式的作品?？梢哉f在音樂專業創作、表演領域盛況空前，反響巨大。

音樂周在合唱《祖國頌》中拉開序幕。此次音樂周在音樂作品展示上可謂百花齊放。在參演作品中，既有新創作受廣大群眾喜愛的音樂作品，又有流傳至今，視為經典的民歌小曲;既有為音樂周精心編排的成品音樂，又有早已成型久負盛名的名曲佳作。其中在管弦樂方面有馬思聰的《山林之歌》，李煥之的《春節組曲》等;在合唱與聲樂套曲方面，有劉施任的《祖國頌》，時樂濛的《長征大合唱》及鄭律成《幸福的衣莊》等，其中《祖國頌》還被用于音樂周開幕式音樂使用。在民族器樂方面，有笛子曲《早晨》、古箏曲《慶豐收》等。經典歌劇《小二黑結婚》作為歌劇代表在音樂周也進行了展演，并取得不錯的反響。

音樂周期間，組委會還舉辦了座談會、展覽會等一系列與音樂相關展示。使各地代表不僅能在音樂實踐方面得到交流與學習的機會，在音樂文化、音樂理論方面也能得到學習，以此增進對民族音樂文化的了解，也増強了民族文化認同感。8月5日，由中央音樂學院民族音樂研究所籌備并主辦的“中國音樂史料展覽會”在中央音樂學院民族音樂研究所拉開幕，除對參演代表團展覽外，還對一般民眾開放。

為期24天的全國“第一屆音樂周”在8月24日勝利閉幕，毛澤東、周恩來等黨和國家領導人在中南海懷仁堂接見了參加“音樂周”的部分代表并舉行座談。座談期間，毛澤東發表了意見并作出指導，就音樂創作中的“中西關系”“古今關系”等問題發表了重要講話，即著名的《同音樂工作者的談話》。參與座談的代表有呂驥、馬思聰、賀綠汀等著名音樂專家、學者。此次座談，為中國音樂未來的發展“把脈問診指明了方向。

三、首屆“音樂周”的影響

1.對音樂創作的影響

此次音樂周展演作品多運用西方技法創作，同時在作品中兼顧對民族性的保留。主要表現在對民族傳統音樂的發揚與運用，雖使用了西方技法進行創作，但并不是簡單的生搬硬套，而是在借鑒西方浪漫派、古典派等創作手法的基礎上對民族音樂元素進行自覺的探索與融合，講究音樂結合的有機性，不是簡單進行和聲對位，而是突出歌曲旋律之美，既具有時代特色，又不失民族風格。仔細審視音樂周所展演的各類型音樂作品，這些作品集中體現了時代風貌及音樂家獨具匠心的創作理念，各音樂作品通過創作者創造性的譜寫化為動聽的音響，大都具有歌唱性強、朗朗上口等特色。作品大都能反映出樂觀奮進的時代情緒，洋溢著社會主義建設的豪情壯志，如：朱踐耳的《翻身的日子》、劉守義和楊繼武的嗩吶協奏曲《歡慶勝利》等。同時，此次展演不乏少數民族風格的優秀作品，如羅總賢《草原之歌》、美麗其格《草原上升起不落的太陽》等，對各民族人民的生活進行了深刻的反映，作品極具流傳性。此次會演讓新中國的音樂家們備受鼓舞，激發了他們的創作熱情，使他們迸發出對民族音樂進行保護與傳承的強烈責任感。

2.對音樂學術研究的影響

“音樂周”的舉辦是在“雙百方針”指導下進行的，會演全面展示了那一時期創作的中國作品、馳名的外國作品、“五四”運動以來蕭友梅、黃自等創作的音樂作品及民族民間音樂，可謂是“百花齊放使廣大民眾和音樂理論工作者從舞臺上獲得感性的體會。音樂學者第一時間對相關人員進行采訪，得到第一手資料，研究分析作品，總結經驗，在短短的數天里匯聚信息在樂界傳遞，如民族樂隊的新編制、樂器改革在表現上的演奏成效、改編民歌反映的問題等，音樂家們懷著巨大的熱情，對音樂進行評論，一場關于音樂大討論正熱烈地進行展開。會演將留存于人們頭腦中的改革理念付諸實踐，用動態的形式表現出來，使學者對個案進行深入研究，找出音樂改革中的問題所在，為良性發展提供理論支撐。

會演集中了來自全國各地的優秀作品，“當時的文藝策略是，提倡在國內打基礎，從民間選拔優秀節目到中央，中央各級專業文藝團體不僅有民間節目，還有西方技法創作的節目因地制宜，真正地做到百花齊放。此次會演就音樂創作的“土洋之爭”“中西關系”進行了交流與探討，各專家學者就音樂作品個案及音樂理論進行了集中交流，針對音樂創作中“不土不洋”“非驢非馬”等問題展開激烈討論。針對這個問題，毛澤東在《同音樂工作者》的談話中給出了答案，他認為中國和外國的，兩邊都要學好，在中國的基礎上，吸取外國的東西，應該有機地結合。毛澤東充分肯定了時代規律下音樂創作的新發展，也為今后音樂創作提供了方向。

音樂周為廣大專家學者提供了一次集中討論的平臺，讓大家集中起來，就創作與表演中存在的問題，進行了一次“大會診”。會演不僅豐富了人民群眾的文化生活，對音樂實踐進行一次全方面指導，更提供了一次難得的機會，讓創作者不再閉門造車。從長遠的角度看，此次會演對音樂學術思想、音樂學術研究及音樂理論探索方面提供了指導方向。

四、全國首屆“音樂周”給予的啟示

1.積極挖掘民間藝術，培養民間藝術人オ。

此次音樂周的舉辦，對繁榮群眾文化生活、豐富音樂創作起到了積極作用?！耙魳分堋苯o予音樂創作者們們一次展示的舞臺，展現了那一時期音樂創作者的成果及其創作能力。時至今日，如《長征大合唱》等眾多在音樂周進行展演的優秀音樂作品仍是當下許多樂團的保留曲目。無論是以創作者還是學習者的身份，各藝術家都以飽滿的熱情去展示及學習他人的長處，用音樂去描繪歌頌新中國的燦爛圖景。此次會演節目數量龐大、形式新穎，更有部分作品首次亮相，一經演出，便引起強烈反響，如瞿希賢《紅軍根據地大合唱》、時樂濛《長征大合唱》。這些作品氣勢磅礴，有著鮮明的時代性與民族性，并結合西方作曲技法，體現出那一時期中國音樂創作的新氣象。值得一提的是，這些作品緊抓時代脈搏，體現藝術性的同時兼顧群眾性與時代性。音樂周的積極舉辦，為此后全國音樂創作的發展起到推動作用，不僅為專業音樂創作做了很好的示范，也為豐富群眾文藝生活提供了條件。

2.大力推進民族音樂創作，傳承發揚民族文化。

那一時期，全國文藝界呈現“百花齊放”的繁榮景象，相繼舉辦了音樂、戲曲、舞蹈等系列會演，挖掘了大量民間音樂作品，對傳承與發揚民族文化起到了推動作用。會演大規模調動了全國民間音樂資源，它不僅是一次音樂會演，亦是無形中成為一次特殊的民間音樂文化展演。如此規模的民間音樂展演，一定程度上反映了自上而下對于民間音樂的重視與認可。如潮州音樂、侗族大歌，在此期間都登上了“大雅之堂”。除地方民歌外，各劇種如粵劇、滬劇等也紛紛進行了不同形式的展示，其間還為民間音樂開設了專場，充分體現國家對民族文化的重視。音樂會上大咖云集，管平湖、李廷松等名家各自展現高超的演奏技藝。也正是在此次會演，大眾第一次知道西安鼓樂、第一次了解四川清音、蒙古長調。“音樂周”展演可謂聲勢浩大，涉及人員之多、藝術品種之繁、表演形式之豐富也是盛況空前。

“在保護民族音樂遺產的問題上，音樂周工作委員會將繼承和發揚民族音樂傳統作為工作的重要職責之一，更明確地指出百花齊放的目的是為著更好發展民族音樂藝術。”由此，本次音樂周展演作品凸顯民族音樂風格，使人民群眾欣賞到歷史悠久、品種豐富的民族音樂遺產，同時為音樂研究者提供研究線索。音樂周關于民族音樂保護的討論涉及從民歌到民族器樂，范圍極廣。可見，第一屆全國音樂周的舉辦，無疑對我國民族音樂的發展起到良好的推動作用，但從另一角度來看，不再以原生態形式展現民間音樂，強調“美化”民間藝術的趨勢在此次會演中開始顯現。

結語

第一屆“全國音樂周”是集全國之力舉辦的一次大規模的音樂盛會，集中展示了共和國成立初期在音樂創作、表演等方面取得的成績?？梢哉f，第一屆音樂周是新中國音樂成果的次大檢閱。今天，我們帶著無比激動的心情回顧那段激情歲月，正是那段特定時期、特定形式的會演，影響了中國音樂發展以及民族發展的進程。全國上下團結一心，以積極的態度投入到改造舊舞臺的行動之中，是中國音樂歷史上難得一見的景象。當下，現代媒介滲透個人的生活中，新型傳播工具開始取代舞臺，會演的弦管鑼鼓開始變得沙啞，如何通過現代媒介將傳統音樂文化傳播下去，是每位音樂工作者應該思考的問題。

注釋

①陳乾.1956年第一屆全國音樂周的調查與研究[D].中國藝術研究院，2009.

②陳乾.1956年第一屆全國音樂周的調查與研究[D].中國藝術研究院，2009.

參考文獻

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[2]陳乾.1956年全國第一屆音樂周的調查與研究[D].中國藝術研究院2009.

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注：本文系2016年度國家社會科學基金藝術科學規劃項目《從田野到舞臺的歷史文化敘事——1950-1980年中國文藝會演硏究》階段性成果，項目批準號：16BD066。