雨果晚期小說創作中的浪漫主義
——以《九三年》為例

王 榮

(晉中學院 山西 晉中 030619)

維克多·雨果(1802-1885)是法國浪漫主義文學運動的領袖，是十九世紀前期“積極浪漫主義”的代表，他的作品《巴黎圣母院》《笑面人》《海上勞工》《悲慘世界》《九三年》等均是浪漫主義文學的典范之作。雨果晚年的階級立場和思想都發生了巨大的改變，這也影響到了他的小說創作。[1]《九三年》是雨果晚年創作的最后一部長篇小說，作品描寫的是1793年共和國軍隊鎮壓旺代反革命叛亂的故事。[2]由于這部作品以歷史題材為背景，許多讀者和批評家將它視為是一部“歷史小說”，而忽略了這部作品的浪漫主義色彩?！毒湃辍纷鳛橛旯砥诶寺髁x文學的代表，是雨果文藝思想的總結，《九三年》的浪漫主義特征與現實意義并存，浪漫主義中蘊含的人道主義思想，也較為成熟，具有重要的研究價值?；诖?，以《九三年》為例探析雨果晚期創作的浪漫主義特征。

一、《九三年》創作背景及價值概述

《九三年》是雨果晚年創作的最后一部長篇小說，也是其浪漫主義文學的典范之作。雨果的晚期小說創作時期是1870年以后。1870年，法國不流血革命推翻拿破侖三世，雨果返回法國并當選法國國民大會代表，在參與人民革命斗爭的同時仍進行著文字創作。雨果晚期創作了小說《九三年》、詩集《做祖父的藝術》和詩集《世紀傳說》，《九三年》作為雨果晚期創作的最后一部長篇小說，是雨果文學思想的成熟體現。[3]

雨果在反對形式主義和偽古典主義的思想下，提出了自身獨特的浪漫主義文學觀，其浪漫主義思想中的“美丑對照原則”“積極浪漫主義”以及浪漫主義中暗含的人道思想，都具有重要的思想價值和社會功能，具有引導時代文藝思想、指導當代文學創作的重要意義。一方面，雨果的浪漫主義思想扎根于其大量的文學創作上，其浪漫主義思想價值更具有全面性和系統性，促進了浪漫主義文藝研究的發展。[4]雖然在雨果之前，也有席勒、歌德等其他國家的文學創作者研究和發展浪漫主義。例如，德國文學家歌德在《歌德談話錄》、席勒在《樸素和傷感的詩》中都論述了浪漫主義的特征，但相比之下，雨果的浪漫主義思想文學支撐更多，群眾基礎更強；另一方面，雨果在浪漫主義創作時，也關注及創作政治文學。例如，其在1853年創作的政治諷刺詩集《懲罰集》。雨果的政治經歷和政治觀，也體現在其浪漫主義文學創作中，因而其浪漫主義文學也帶有一定的社會功能性，擴大了法國浪漫主義文學的格局，促進了世界文學的發展。

二、《九三年》的浪漫主義特征探究

(一)宏觀場景與微觀細節互為整體

《九三年》不僅在宏觀場景方面表現出浪漫主義特征，具體到一些微觀的細節方面，也體現出這一特點，小說中的浪漫主義宏觀場景與微觀細節互為整體。以《九三年》中的《炮獸》章節為例，《炮獸》的故事發生在《九三年》的開頭，《炮獸》整個宏觀場景的設計，都是為了引導全書的主角之一朗特納克侯爵出場。此時，場景是宏觀的，而各個人物的表現是細節的，宏大的場景和微小的細節共同構成了《炮獸》，給讀者一幅更為立體的浪漫主義文學想象畫卷?！杜讷F》這一章節第一個場景主要描寫了一艘戰艦上的大炮脫離炮座后，在甲板上產生巨大破壞力，并且使戰艦失去了戰斗力的宏大場面。在這一場景里，“炮獸”是宏觀場景，“炮獸”越是兇猛、宏大，越顯得人無能、渺?。蝗嗽绞乔优场⒚煨【驮侥茱@現出炮隊隊長的勇敢。這樣的宏觀場景和其他人物恐懼、逃離等細節描寫，為炮隊隊長的出場作了有力鋪墊；又如在《圣巴托羅繆屠殺》這一章節中，《圣巴托羅繆屠殺》一書中殘酷的戰爭屠殺等宏大場景，與圖書館內孩子吃東西刮凈盆底、玩椅子破洞、旋轉繩子等正在看書的孩童的細節互為整體。一面是宏大的想象，一面是圖書館中各種微小的細節，共同營造了看似平和安靜、實則暗藏血腥的文學觀感。[5]

(二)主觀浪漫主義特征明顯

浪漫主義文學強調個人情感的自由抒發和主觀性表達，因此浪漫主義作家往往會塑造自己向往的形象。[6]雨果曾言“浪漫主義不過是文學上的自由主義而已”。雨果將浪漫主義與追求自由聯系起來，主觀浪漫主義特征明顯。首先，雨果在塑造小說的整體背景結構時，就基于主觀意識對時代背景進行了分析和認知?！毒湃辍分蟹磩觿萘φf，一七九三年是“殘酷的年代”“喝血的年代”，雨果又說，一七九三年是“緊張的年頭”“史詩式斗爭的時代”。可見，雨果對“九三年”的定義既包含著肯定和頌揚，也浸透了疑慮和矛盾，直接體現了他在創作浪漫主義文學時的主觀浪漫主義特征；其次，雨果在塑造人物時具有強烈的主觀性。雨果在塑造人物時的目的便是體現出人道主義精神，因此，雨果的創作大多帶著其主觀色彩。雨果塑造的郭文和佛萊莎母子具有強烈的主觀性和人道主義色彩，是雨果向往的形象，也是《九三年》主觀浪漫主義的一大鮮明特征。雨果通過塑造佛萊莎和三個孩子的人物形象，來激發讀者的同情和悲憫，促進群眾共情，她們成為人道主義的化身，是雨果文藝思想的體現；最后，雨果的主觀浪漫主義體現在與“理”的對立上，雖說浪漫主義文學大多是作者對客觀事物的主觀感受，然而雨果晚期小說《九三年》中浪漫主義的主觀性相比雨果的其他中前期小說，更具有主觀能動性和想象力。文中大量的想象比擬描寫與客觀現實情況對立，人物個性的矛盾也與客觀現實中相對正確的“真理”對立，由此，《九三年》中的人物和場景被塑造得有血有肉、活靈活現，浪漫主義特征明顯。

(三)浪漫主義中的人道主義

雨果是一位人道主義者，以郭文子爵為例，在《九三年》中的人物郭文子爵成了雨果的喉舌，雨果借著郭文之口宣揚了他的人道主義精神。雨果在《九三年》中通過對共和軍司令官郭文子爵理想與現實沖突的描述，塑造了一個既講革命原則又講人道主義的英雄人物形象，以這樣的理想形象表達其浪漫主義文學中的人道主義思想。雨果在塑造司令官郭文時，先是塑造其身家背景：郭文子爵是貴族后裔，他作戰勇敢、足智多謀，但是隨著戰爭的深入，郭文的缺點也被放大，那就是他過于寬大和仁慈。郭文待人慈悲，他營救貴族的老婆和女兒，他釋放俘虜、給教士自由。郭文除了軍人的身份之外，雨果描寫他更像是“一個年輕的圣人”，郭文的思想中具有殘存的貴族氣質，以及貴族氣質下蘊含的悲憫之心和強烈的人道主義情懷。也正是因為這個“缺點”，共和軍首領羅伯斯比爾決定派郭文的老師西穆爾登作為政治委員去監視郭文的一舉一動，這最終也導致了他悲劇性的結局。

郭文一方面堅持革命原則，另一方面又堅持人道主義，當這兩者發生沖突時，他會毅然地選擇后者，他的“寬大”受到了國民公會的指責。但是，郭文的信念并未改變，他仍然堅持自己的寬大政策，并與西穆爾登“恐怖的共和政府”相對，形成了一個“寬大的共和政府”。這也寄托了雨果的人道主義理想和悲憫情感。在《九三年》中，郭文為自己的人道主義之路付出了生命的代價，這也是雨果對當時時代人道主義難以施行的無奈和憤懣，即在理論上，人道主義精神受到提倡、人道主義之路可以實現，然而當實際操縱時，人道主義卻在社會現實中屢次受挫、難以開展，這不僅是《九三年》中郭文的困惑，更是雨果借郭文這一人物形象表達了自己的困惑。[7]除了郭文之外，佛萊莎母子也是雨果在《九三年》中塑造的能夠寄托人道主義的人物形象，佛萊莎母子身邊不停圍繞著善惡之斗以及反革命斗爭。綜上，雨果的浪漫主義文學中充斥著其人道主義思想，具有重要的文學價值。

三、《九三年》中的浪漫主義塑造手法

(一)美丑對照文本設計原則

歐洲的浪漫主義文學思潮出現在十八世紀九十年代，一直持續了將近半個世紀。在此期間，雨果于1827年10月發表的《〈克倫威爾〉序言》被稱為是“浪漫主義文學的宣言書”。[8]在這篇《序言》中，雨果為了反對假古典主義，提出了一條新的美學原則：對照。雨果認為：“丑怪就存在于美的旁邊，畸形靠近優美，滑稽怪誕藏在崇高的背面，惡與善并存，黑暗與光明相伴?！睆拇?，對照原則也被看成是浪漫主義文學中最常見的塑造手法。

一方面，《九三年》在時代背景上運用了對照手法。作品中展現出法國在一七九三年呈現出的兩幅巨畫：一邊是人民權力的化身，一邊卻是暴政；一邊是人民對路易十六的瘋狂審判，一邊卻是保王黨用死刑來強迫農民反叛的場景；一邊是革命、進步和光明，一邊卻是反動、倒退和黑暗；一邊是巴黎，一邊是旺代。雨果在歷史背景中運用對照的寫法進行場景布局，使《九三年》在整體布局上就呈現出浪漫主義的特色；另一方面，在人物形象塑造上，《九三年》也運用了對照原則。朗特納克侯爵是故事的主人翁之一，雨果在《九三年》的大部分段落中將他塑造成為一個冷酷無情、殺人不眨眼的惡魔。然而，就是這樣一個惡魔在最后卻甘愿冒著生命危險，不顧自己的安危，毅然奔進火海中救出三個年幼無知的孩子，他的這種英勇無畏的行為甚至感動了他的敵人。這種“惡魔”和“英雄”的對比，體現了雨果在創作中美丑對照原則的應用，具有鮮明的浪漫主義特征?！毒湃辍分谐死侍丶{克外，還有兩個主要人物，一個是西穆爾登，另一個是郭文。這三個人物在思想上也構成了對照。[9]西穆爾登是郭文的老師，西穆爾登和朗特納克堅信保王主義，而郭文則一直堅定地擁護者共和主義，雙方不同的政治思想也同樣是“丑”與“美”的對照，這三個人在思想上的對照，升華了雨果的浪漫主義文學色彩，擴大了雨果浪漫主義的格局，也以點窺面，體現了雨果浪漫主義文學的社會政治性。

(二)想象比擬塑造場景

浪漫主義文學的另一個特點是充滿浪漫的幻想。雨果在小說中指出“傳奇的真實需要在虛構中去反映現實”。雨果通過大量的想象比擬，塑造了不同的宏大場景、也塑造了不同的人物形象。[10]以《炮獸》章節故事為例，鄭克魯先生曾在《法國文學史教程》中曾提到《炮獸》的故事描寫“充滿浪漫想象”?！杜讷F》的章節名就是雨果想象手法的體現，以“獸”形容“炮”，將死物通過比擬變得更有生命力。雨果將大炮比擬為龐大的青銅獸，運用夸張的想象將非人的、甚至無生命的事物，描繪得如同有生命的物體一樣生動形象，利用想象比擬的創作手法顯示了浪漫主義文學的特征。

雨果的想象比擬手法在《圣巴托羅繆的屠殺》這一故事章節中發揮得更為完全。由于《九三年》描寫的是1793年共和國軍隊鎮壓旺代反革命叛亂的故事，看到這樣的標題，讀者往往會認為接下來會描寫的是共和國軍與反革命之間的血腥戰斗，但是細讀小說可知，這一卷實際上描寫了三個年幼無知的孩子，在一座圖書室里將圖書《圣巴托羅繆》撕成碎片的故事。雨果將這個過程稱作是一場“殲滅戰”?！八浩屏说谝豁摃拖窳飨铝说谝坏窝?，大屠殺就這樣開始了”“他們消滅亞美尼亞、猶太、貝納房等圣徒尸骨所在地……”。雨果將孩子們天真無邪的行為比喻成一場大屠殺，運用“屠殺”“粉碎”這類暴力血腥的詞語來描繪，并且將這場“殲滅戰”的開始、經過和結果都描寫得十分細致真實，使原本看似平淡無奇的故事一下子妙趣橫生，充滿了浪漫主義的想象。[11]

(三)環境描寫提高抒情色彩

浪漫主義文學偏重于描寫自然風光，浪漫主義作家喜歡把自然看成一種神秘力量或某種精神境界的象征，他們樂于描繪異國風光、少數民族的生活習俗、哥特式建筑和古代廢墟等。這種特征始于法國作家夏多布里昂，雨果作為法國浪漫主義運動的領袖，在他的作品《九三年》中同樣也體現出了這一特色。他在浪漫主義文學作品中歌頌廢墟的荒涼和蕭條之美，擴大了對自然美的描寫范圍，這一特色后來逐漸成為浪漫主義作家競相效仿的榜樣。

雨果在描寫共和軍和叛軍作戰之前，用整整一節(《一座外省的巴士底》)的篇幅來描寫周圍的環境，并且還進一步細分為七個小部分來寫。這七個部分分別是拉·圖爾格、墻洞、地牢、橋上小堡、鐵門、圖書館和倉房。大到一片廢墟、一座高塔，小到橫梁上的鳥糞、墻上的彈痕，甚至連造成彈痕的彈片和年代等微小細節，雨果都不厭其煩地一一敘述。[12]環境描寫能夠烘托氛圍和渲染氣氛，雨果描寫布滿人骨的土牢、施行過車裂酷刑的行刑室、灑滿了汗水和血淚的土地等場景，使讀者心神顫栗。雨果花費大量的筆墨描寫與情節發展無關的建筑和廢墟，這是雨果作為浪漫主義作家的一種偏好。雨果對于環境的描寫提高了其抒情色彩，奠定了《九三年》的憂郁基調。在作品開篇的《索德烈樹林》中，雨果試圖營造恐怖、憂郁的氣氛，把讀者帶入陰森可怕的索德烈樹林里，這是一座“悲慘的”“名聲很壞的”森林，這里充斥著“種種罪行”。雨果寥寥數筆就勾勒出一幅陰森、恐怖的場景，為接下來故事的發展渲染了氣氛。在這樣恐怖、危險的環境中，只有一支不滿三百人的隊伍在進行搜索工作，準備進行掃射。這一卷的故事情節發展在此刻達到高潮，情節的進展扣人心弦，驚心動魄。雨果將環境描寫和情節發展完美地結合起來，達到了很好的藝術效果。除此之外，在朗特納克出場之前，作者也努力營造一種神秘憂郁的氛圍。雨果通過描繪一尊大炮脫離炮座后在甲板上肆意破壞的恐怖場景，引出朗特納克的出場。通過甲板上的恐怖場景給小說定下憂郁恐怖的基調，在此場景下出現的朗特納克侯爵，更能凸顯人物的殘酷的性格，此時，環境描寫也同樣對人物形象的塑造有所幫助。

結語

《九三年》代表了雨果晚期的浪漫主義思想，雨果分別從對照手法的運用、浪漫主義的想象、自然風光的描繪等塑造了《九三年》這部作品的浪漫主義特征?！毒湃辍纷鳛闅v史小說和浪漫主義文學，其浪漫主義中透露出的政治觀和人道思想具有重要的文學價值，也是雨果文藝思想的高度總結，對后世浪漫主義文學的發展以及當代浪漫主義的文學創作都具有重要意義。