論舞蹈表演與音樂結(jié)構(gòu)結(jié)合重要性

劉鑒宣 遼寧歌劇院（遼寧交響樂團(tuán)）

一、舞蹈段落結(jié)構(gòu)

同時間民族藝術(shù)的傳統(tǒng)舞蹈與民族音樂在其內(nèi)容陳述與藝術(shù)發(fā)展的基本藝術(shù)素材和表現(xiàn)方式上都非常相似。在舞蹈的音樂中，完整的音樂段落細(xì)節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計能夠幫助我們舞蹈演員們充分表達(dá)完整的音樂人物主體心理、樂思與人物形象，使這些新的主題都同樣能夠在你的音樂中能夠得到充分地具體展現(xiàn)。大致的舞蹈結(jié)構(gòu)基本包括一個部分、二部分、三 部分、交響式等等。

一段體的舞蹈段落結(jié)構(gòu)是最小的一種舞蹈音樂的結(jié)構(gòu)單元，一般都是建立在一個獨(dú)特的音樂主旨上，表現(xiàn)單一的人物形象與個性，能夠充分地表達(dá)完整的人物樂思。一段體的民族舞蹈音樂是在集體化的民間舞蹈中非常頻繁的被使用到，簡單明了的民族舞曲結(jié)構(gòu)和不十分復(fù)雜的民族舞曲結(jié)構(gòu)緊密地組織在一起，表現(xiàn)出較強(qiáng)的參與性和群眾性，具有易于記憶和流傳的特點(diǎn)。

二段體的舞蹈段落結(jié)構(gòu)其兩個組成部分分別代表著各種音樂藝術(shù)發(fā)展的不同結(jié)構(gòu)層次還有其展開的不同時期和階段，這兩個組成部分以不同的形態(tài)和方式或者是相互對比的視角來呈現(xiàn)各種音樂舞蹈。大家熟悉的《鄂爾多斯舞》舞曲是兩段有整體形式音樂結(jié)構(gòu)的當(dāng)代舞蹈，第一段的舞蹈音樂主要是鏗鏘有力的兩段舞曲和兩個中板，音樂則主要是由兩個更換聲和尾聲的上下句音樂組合而成所構(gòu)成的兩句體是整體音樂結(jié)構(gòu)的一個樂段，遼闊、開朗、扎實(shí)有力，兩個整體的舞蹈音樂結(jié)構(gòu)樂段的性格形式和節(jié)奏音樂因根據(jù)當(dāng)代舞蹈性格形式和音樂內(nèi)容的不同，至少需要相互反復(fù)若干次，音樂在舞蹈性格內(nèi)容設(shè)計形式方面，莊重而緩慢與活潑而喜悅與和靜動相互交替，共同作用形成了充分性地表現(xiàn)出了鄂爾多斯當(dāng)代中國人民民族英雄勇敢、豪氣、熱情、樂觀的優(yōu)秀少數(shù)民族英雄風(fēng)尚文化氣質(zhì)與民族精神風(fēng)尚品德。

三段體曲式指的也就是三個獨(dú)立的音樂段（或者說也就是一種相當(dāng)于三個獨(dú)立樂段的整體結(jié)構(gòu)）按照音樂三部性的音樂結(jié)構(gòu)邏輯原理組合而成的一種音樂曲式，是目前我國傳統(tǒng)現(xiàn)代音樂舞蹈流行音樂當(dāng)中一種廣泛使用率極高的一種新型音樂曲式結(jié)構(gòu)，尤其以這種帶有強(qiáng)烈再現(xiàn)藝術(shù)力量的三段體為常見曲式居多。它不但不僅可以直接做到像兩段體那樣把主要的樂思表現(xiàn)展示出來、并將其進(jìn)一步地結(jié)合發(fā)展或重新引入與之相互形成對比的其他因素，再現(xiàn)部這一段的結(jié)構(gòu)也同樣做到可以把兩個主題再一次地結(jié)合呈現(xiàn)，以期兩者能夠同時達(dá)到前后者的互動互相呼應(yīng)、加深對這個主題的深刻印象、鞏固對這個主題人的形象等多種效果。舞劇《紅色娘子軍》中的舞蹈《快樂的女戰(zhàn)士》就是再現(xiàn)三段體 結(jié)構(gòu)的舞蹈。一段悠揚(yáng)的引子后，由單簧管奏出了歡快的主題，一群朝氣蓬勃的女戰(zhàn)士們跳著輕快、活潑的舞蹈出現(xiàn)。一個短小的間奏后進(jìn)入了舞蹈的中段，雖然音樂情緒仍是歡樂的，但是已經(jīng)與第一段形成對比。音樂語言換長線條的方式呈現(xiàn)，演奏樂器由管樂改為大提琴，讓中段更舒展、富于歌唱性。女戰(zhàn)士們的舞蹈情緒也仍是愉快的，表現(xiàn)的是認(rèn)真訓(xùn)練的畫面，舞姿和第一段相比較顯得更加認(rèn)真、嚴(yán)肅。小的間奏后基本是第一段的完整再現(xiàn)，女戰(zhàn)士們的舞蹈呼應(yīng)著音樂“快樂”的主題，也和第一段一樣歡快，特別是與炊事班長嬉鬧的舞蹈部分，甚至有些幽默、調(diào)皮，充分展現(xiàn)了女戰(zhàn)士們活潑開朗的性格特征，將《快樂的女戰(zhàn)士》這段舞蹈推向高潮直至結(jié)束。

二、舞蹈旋律結(jié)構(gòu)

旋律舞蹈作為一種具有音高和較大幅度的流動性和時間形式，它是根據(jù)歌曲創(chuàng)作者自己的樂思和情感發(fā)生變化，或是通過對舞蹈所要求和表現(xiàn)出來的內(nèi)容進(jìn)行感觸，以其樂音的跌宕起伏、節(jié)奏和過渡的跳動來發(fā)展出一種由音樂線條組成的方法。這種說法區(qū)別于我們在生活中所采取的各種文字語言，文字和語言的每一句話都具備著十分清晰的意義。而音樂這一類的語言則不同，無論是五聲、七音還是十二個大序列的音樂曲，它們的各種語言都必須是抽象的，因此它們通常只能在實(shí)踐中形成一個總體的、籠統(tǒng)性的概念和思維印想。也正是由于這樣，它賦予了舞蹈編導(dǎo)們廣泛的聯(lián)想空間，成為我們在舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中一個不可忽略的動力源泉。

音樂的結(jié)構(gòu)安排和舞蹈的整體性又是一個相互對立的單元。段落的結(jié)構(gòu)能夠幫助到舞蹈的表演，讓呈現(xiàn)出的舞蹈作品結(jié)構(gòu)更加清晰，段落簡潔明了；旋律的結(jié)構(gòu)和對舞蹈的表演進(jìn)行共同雕刻，把舞蹈中所要表現(xiàn)出來的內(nèi)容，人物形象進(jìn)行刻畫；情感的布局用一種宏觀和微觀不同的視角把舞蹈作品從其感情、生理、文化、藝術(shù)、音樂、民族、文化等各個方面進(jìn)行深入細(xì)致地分析，促使整個舞蹈作品在其情感、生理、文化、風(fēng)格上跌宕起伏，扣人心弦。