淺析詠嘆調《漫步街上》的演唱處理

楊璐 遼寧歌劇院（遼寧交響樂團）

一、劇情簡介

《漫步街上》選自抒情《藝術家的生涯》又名《繡花女》、《波西米亞人》。全劇講述了四個從波西米亞來的青年人同處一室的故事。他們的職業各不相同，有詩人畫家，音樂家，還有哲學家，但都生活拮據，工作沒有著落。

在圣誕節的前夜，正在他們饑寒交迫時，音樂家肖納爾捧著食物和燃料回來讓大家十分高興，索性將房東灌醉后，帶著房租的錢出去逍遙一番，只剩下為了趕一篇詩作的魯道夫獨自留在房間。這時，一位患有肺病的漂亮鄰居少女咪咪來借火點蠟燭，兩人相互交談，講述了各自的身世。咪咪美麗的容貌和少女的嬌羞，讓魯道夫十分著迷。在魯道夫帶著咪咪一同去咖啡館的路上，畫家馬采洛遇見了曾經的情人繆塞塔。繆塞塔美艷動人，手挽著一位年老但富有的議員阿欽多洛向馬采洛賣弄風騷，又試圖大發走年老的議員倒在馬采洛的懷里。

盡管后來魯道夫與咪咪同居過一段時間，但兩人最終還是因為生活的拮據產生矛盾，最終分手。馬采洛也徹底煩透了繆塞塔的輕浮與愛撒潑的惡習，兩人再無交集。四位波西米亞人又重新回到了原來的小天地，在每天快樂的生活同時，也會時不時想起曾經的愛人。

歲月如梭，就在一天四位藝術家聚在一起享受豐盛的晚宴時，繆塞塔帶著重病的咪咪突然出現。曾經的愛人緊緊相擁，朋友們都沖出去拼命籌錢。但由于咪咪的病情實在是太過嚴重，眾人最終還是未能把咪咪從死神的手中奪走。最終，傷心欲絕的魯道夫趴在咪咪身上痛哭，大喊著“咪咪！咪咪！”……

二、作品分析

《漫步街上》是第二幕中繆塞塔在街頭遇見馬采洛時演唱的片段。正值圣誕節，大街上人潮洶涌，就連莫米斯咖啡館也比平日里熱鬧許多。魯道夫講秘密介紹給馬采洛等人。咪咪的好友繆塞塔也挽著一位年老的官員來了。曾為繆塞塔情人的馬采洛，氣憤的轉過頭去，但繆塞塔似乎并不理會，故意在他們旁邊坐了下來，大聲的演唱“當我走在街上，男人們都會被我的美麗打動……”此時的繆塞塔依舊深愛這馬采洛，借口支走老議員后，兩人深情擁抱……

這首詠嘆調是典型的帶再現的單三部曲式。在樂曲的前三小節，前奏速度為快板，5到19小節的第一樂段，轉為慢板華爾茲，速度雖然變得緩慢，但卻極具伸縮性。在第第二段的中部，趨勢轉為e大調的下屬調，整體速度較為自由。在第21到24小節的樂句中，速度逐漸減慢，于23小節回歸元素，越劇十分連貫并且以a大調的屬七和弦作為結尾。而第25到28小節的第二樂句，速度再次開始減慢，并于27小節回歸原速。在之后的29到39小節中，樂段旋律開始變得有明顯的伸縮性，整體自由抒情，充分表現了主人公對于真愛的渴望與懷念。在第33小節當中，唱詞“多愉快，我心中”這一句時，前半句力度較強，后半句力度較弱，形成鮮明對比，再次強化戲劇特征。在第三樂段與普契尼大多作品相同，是再現段。盡管歌詞上有很大的區別，但整體特征與第一段幾乎相同。清新自然，音量較弱，將繆塞塔的心聲真實吐露，瀟灑干脆的結尾，尤其僅以兩個主音終止全句，充分體現了繆塞塔獨特個性。

三、演唱處理

1.唱好裝飾音

本首歌曲中裝飾音的設置較為頻繁，準確的唱出譜子要素是演唱者的基本功。因此，在演唱前應當熟讀譜面，標記好全區出現的十三處倚音。這些對于音樂總體旋律和人物性格表現起著巧妙的作用。例如“so ben：le angoscie tue”這一句后的“dir”，就有極大的諷刺色彩。演唱者在演唱時，應當充分體現倚音其本身輕巧靈活的特點，唱準唱好每一個裝飾音。在呼吸中找到彈性的氣息感覺，上下腔體保持虛張為聲音的發出創造良好通暢的口腔環境，貼緊鼻咽腔小共鳴點唱出清巧靈活的倚音。

2.保持好高音

控制好高音的演唱是女高音的必備技能，同時由于普契尼歌劇多采用逐層遞增的上升音高不斷完成情感蓄力，樂句的高音也往往是全曲的情感迸發點，也是最具有戲劇色彩的音節。演唱者在演唱是，要提前調整好呼吸，打開腔體，找準共鳴。例如在“senti mo-rir”中，唱抒情樂句的高音表達很容易將e母音唱大唱寬。因此，在演唱中應當注意咬字，保持狀態，提前調整好狀態，完成好每一個高音的表達，突出全曲的閃光點。

3.控制好力度

普契尼的歌劇極其強調戲劇性，歌曲中也有多次p/mp的標注。詠嘆調總體以流動的華爾茲風格展開，盡顯繆塞塔的風流瀟灑。此刻的她一定是自信狂喜但由心有不甘的，因此才演唱中應當充分展現人物特征，把握好樂句強弱關系，情感逐層遞進，在達到高潮狂喜的情緒后，自然轉回對馬塞爾的責備上。把握好“吸著唱”的感覺，音量越小，控制氣息的力度就要越大，在后期的混聲部分時，要依舊控制好小點，絕不應該只是覺得聲音變小了，而是應該覺得聲音變遠了。

演唱好詠嘆調絕非一時之力，要想讓充分詮釋好一首歌曲，還需要不斷鞏固基礎，堅持訓練以及提高藝術審美。希望筆者在此的一些看法可以對聲樂學習者有一定的幫助。