唱念在黃梅戲表演中的重要性

謝海堃 樅陽縣黃梅戲藝術(shù)研究中心

黃梅戲?qū)儆诘胤轿幕l(fā)展的重要代表，是對(duì)地方民俗藝術(shù)特色的繼承、發(fā)揚(yáng)的重要文化類型。黃梅戲最初起源于采茶調(diào)和地方歌曲，在多年發(fā)展中，這一特殊音樂形式逐漸從周圍地區(qū)流傳到安徽，通過和安徽地區(qū)民俗文化的緊密融合，并在實(shí)踐中加以綜合，就逐步形成了具備當(dāng)?shù)靥厣狞S梅戲。在某種程度而言，黃梅戲的唱腔、念白和黃梅戲的發(fā)展是同步的，所以在黃梅戲表演中唱念的作用十分重要。基于此，本文將融合相關(guān)經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，進(jìn)一步分析黃梅戲唱腔和念白的重要性，從而在后續(xù)表演中發(fā)揮更顯著的優(yōu)勢(shì)作用和影響。

一、唱腔在黃梅戲表演過程中的重要性

無論是在哪種戲曲表演形式中，唱的作用都居于首位，其不僅可以對(duì)人物形象起到豐滿作用，同時(shí)還能為劇情發(fā)展提供更大的生命活力，是對(duì)戲曲這藝術(shù)形式進(jìn)行完整表現(xiàn)的重要基礎(chǔ)[1]。而唱指的就是戲曲的唱腔和唱功，在黃梅戲中唱腔主要分為板式唱腔和花腔，在著名曲目《鬧花燈》《打豬草》等曲目中都有明確體現(xiàn)，并且在時(shí)代和社會(huì)發(fā)展背景下，唱腔也逐漸融合了綜合性主調(diào)。在黃梅戲唱腔發(fā)展期間，音樂伴奏也得到了較大發(fā)展，已經(jīng)從最初的三打七唱逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槎喾N樂器共同演奏，可以發(fā)揮更大的藝術(shù)效果，特別是近代黃梅戲在發(fā)展更是對(duì)聲樂、器樂配合進(jìn)行了關(guān)注，這也最大程度上實(shí)現(xiàn)了對(duì)黃梅戲獨(dú)特唱腔和藝術(shù)風(fēng)格的展現(xiàn)。比如在著名選段《女駙馬》的洞房劇情中，就利用率三行對(duì)演員唱腔功力和內(nèi)心情感進(jìn)行了展現(xiàn)，表達(dá)了當(dāng)時(shí)緊張的情緒和氣氛。

此外，黃梅戲的演唱還需要注重演員字正腔圓，特別是要對(duì)出字行腔進(jìn)行關(guān)注，保證字詞的含咬吞吐都在固定規(guī)律中，從而發(fā)揮聲音的清亮、柔美的特點(diǎn)。同時(shí)，黃梅戲演員還要加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)代聲樂技巧的靈活應(yīng)用，通過多變的技巧實(shí)現(xiàn)對(duì)人物性格和情感的表達(dá)，所以更需要關(guān)注唱腔美學(xué)中的傳聲傳情，最大程度上體現(xiàn)唱腔的藝術(shù)感染力和作品美感[2]。

但黃梅戲中的唱不僅是一種聲樂藝術(shù)表演形式，還是一種人物特色傳達(dá)的重要手段，特別是對(duì)于一些特殊劇情而言，更是需要演員利用唱腔對(duì)情感變化進(jìn)行調(diào)整，一般情況下優(yōu)美的唱腔可以用更獨(dú)特的音律因欣慰進(jìn)行文學(xué)表達(dá)，最終保證人物藝術(shù)情感的全面發(fā)揮，獲取觀眾的情感共鳴，只有這樣才能保證黃梅戲表演者在發(fā)揮唱腔特色的過程中，實(shí)現(xiàn)對(duì)黃梅戲居中的繼承和發(fā)展。

二、念白在黃梅戲表演過程中的重要性

大海既有奔騰洶涌的豪邁，也有風(fēng)平浪靜的寧?kù)o，在表演中高低變化和起伏往往可以更好的提升藝術(shù)美感，黃梅戲曲同樣如此，而念白就是對(duì)唱腔部分的補(bǔ)充和優(yōu)化，屬于另一種特殊的人物情感藝術(shù)表達(dá)形式。眾所周知，黃梅戲?qū)儆诘胤絼》N，因此在念白中也很好的詮釋了這一特點(diǎn)[3]。在黃梅戲中，無論是韻白還是小白都具備十分顯著的安慶地方語言特點(diǎn)，同時(shí)在黃梅戲發(fā)展期間受到了京劇影響，很多特色字詞也和當(dāng)?shù)氐胤秸Z言發(fā)音方式存在差異。這也是黃梅戲既融合了不同地區(qū)特點(diǎn)，也具備明顯地方特色的重要原因之一。

黃梅戲念白中最典型的特點(diǎn)就是沒有完全表現(xiàn)生活化，而是念白表演的特征逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樯罨膽蚯问?，這些形式在發(fā)展中逐漸完善，使得黃梅戲的念白不僅自然，而且流暢性更強(qiáng)，做到了對(duì)音樂藝術(shù)魅力的更好表達(dá)。雖然某種程度而言，黃梅戲的念白明顯簡(jiǎn)單與唱腔，但是念白在黃梅戲表演中的作用卻尤為重要。因?yàn)槌梢缘玫揭魳钒樽嗪颓V的幫助，但是念白則需要個(gè)人在表演中不斷實(shí)踐和探索，最終在表演中感受人物復(fù)雜的情感和內(nèi)心世界，通過賦予這種情況不同的規(guī)律，更好的體現(xiàn)人物特點(diǎn)，在抑揚(yáng)頓挫的念白過程中，表達(dá)更直觀、更淳樸的音樂藝術(shù)風(fēng)格[4]。所以對(duì)于大部分黃梅戲演員而言，念白始終都是需要關(guān)注的重點(diǎn)表演內(nèi)容，其不僅是表達(dá)藝術(shù)情感的點(diǎn)睛之筆，還可以在唱腔融合期間更好的表達(dá)黃梅戲曲的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

三、結(jié)束語

綜上所述，在黃梅戲曲表演環(huán)節(jié)中，無論是唱腔還是念白對(duì)于劇情藝術(shù)情感的傳達(dá)都有十分重要的影響，無論一場(chǎng)劇目中是唱段更多還是念白更多，唱念都能在基本上實(shí)現(xiàn)對(duì)劇目劇情藝術(shù)精華的直觀體現(xiàn)，并且在演員的投入下得到精準(zhǔn)表達(dá)。通過相互作用和襯托，充分體現(xiàn)了黃梅戲唱曲的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)采。在多年來的藝術(shù)發(fā)展和傳承過程中，黃梅戲念白自然靈動(dòng)、唱腔婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，這也是黃梅戲吸引觀眾的主要原因?？偠灾?，在黃梅戲表演中唱念同等重要，缺一不可，希望本文研究也能幫助大家更好的感受藝術(shù)美感和特殊性。