藏品管理員：國家寶藏守衛者

提子 甘玲 江潔

行走在博物館的展廳里，像是在進行一場時空之旅，每件文物都穿越了漫長的歲月，來到我們面前。我們在展柜前走走停停，透過玻璃展柜欣賞文物的形態，從說明牌上閱讀它們的過往。但你知道嗎，即使逛完所有展廳，看到的也只是這間博物館藏品的九牛一毛。

比如，一個古代書畫主題的展覽，展廳里可能陳列了80幅，但還有上萬件書畫存放在博物館的庫房里。當文物離開大家的視線，陪伴、照料它們的，就是博物館的藏品管理人員。他們就像那些沒有被“看到”的藏品一樣，雖然隱于幕后，但對博物館而言是絕對不能缺少的存在。

藏品管理是一項復雜的工作，根據文物入館的步驟可以分為三個部分——征集、登記編目和保管。所有要進入博物館的東西，不管是通過考古發掘、捐贈還是征集來的，都必須經過征集組這一關。工作人員會對它們進行揀選，只有那些有足夠的歷史價值或者藝術價值、適合成為文物的，才會被留下來，并進行清潔消毒和殺蟲處理。

雖然經過了初步揀選，但文物們還保持著最原始的狀態，各種物品混雜在一起，這時就該登記編目組的工作人員出馬了。他們會對收到的文物進行篩選，分成青銅、書畫、陶器等不同的類別，然后給每件文物起好名字，再制作一張“身份證”，記錄這件文物的年代、來源、狀態等基本情況，對于一些珍貴文物，還要制作更詳細的藏品檔案。有了“身份證”和檔案，文物的信息就變得一目了然，也更方便后續的保護和利用。

拍照記錄下文物最原始的樣子之后，登記編目組就會將每類文物分別交給對應的保管員，由他們將文物放進庫房。在庫房里，每件文物都有自己專屬的“休息區”，即使偶爾離開庫房，外出“巡演”，回來時也必須被放回原位。

千萬別以為，只要把文物放進庫房就不用再管了，這些脆弱又珍貴的物件，每時每刻都需要無微不至的照料。就拿文物界“最嬌氣的小公主”紙質書畫文物來說，它們對光照非常敏感，如果被強光照射，就會變黑、變黃、變脆。這些年代久遠的紙張一旦變脆，就可能碎成粉狀，留存在上面的歷史也會隨之湮滅。

為了避免這樣的事發生，庫房的光照、溫濕度、空氣質量等各方面都必須受到嚴格控制。每天，保管員都會撰寫庫房日志，一旦發現某項數據有超標的趨勢，就要立即進行調整。

藏品管理工作非常辛苦，甚至有些瑣碎，在接觸文物的時候也有諸多注意事項。比如，取書畫要戴手套和口罩，但取瓷器的時候又不能戴手套，避免打滑、脫落;又比如，許多陶器、青銅器上都有“耳朵”，就像馬克杯的把手一樣，但這是個“陷阱”，因為文物經歷了漫長的歲月，有些構件可能是斷過又修補的，如果隨意去提“耳朵”，就可能損壞文物。

但這項工作也有著旁人無從知曉的樂趣。由于藏品管理人員可以近距離接觸這些珍貴的物件，所以看文物的角度也會和觀展的人們不同，除了物件本身，還有背后的故事。既能通過捐贈時留下的簡單名字，了解捐贈者跌宕起伏的一生;也能順著歷任收藏者留下的印記，看到文物折射出來的歷史興衰。

或許正因為如此，幾乎所有藏品管理人員都有著輕微的強迫癥，總是覺得庫房的門沒鎖、燈沒關，會反復去檢查，這是因為肩頭扛著無比重大的責任，幾十、幾百，乃至幾千年的歷史交到自己手中，容不得半點差池。

如果說展覽是博物館的核心，那藏品就是基礎。我們可以借由一件件真實存在的文物，明白歷史是如何一步步走到今天的。而藏品管理人員的職責，就是將這些東西完完整整地保存下來，交給下一代，讓他們也能夠了解，自己從何而來，又將走向何方。

Q=提子 A=甘玲、江潔

Q：為什么要把這么多“寶貝”放在人們看不見的地方？

A：一方面是由于展廳面積、主題的限制，一間小小的展廳，不可能放下上萬件文物，就算能放下，也要考慮到人們參觀的感受，如果放得密密麻麻，就不像在看展覽，而像在參觀儲藏室了;另一方面，有些文物對環境的要求是很高的，庫房是它最安全、穩定的保管環境。像是一幅書畫，我們展出了兩三個月之后，就必須要收回庫房，讓它進行休養。

Q：從事藏品管理工作，最重要的一點是什么？

A：最重要的不是技能，也不是知識，而是品德和責任心。在我們行業內有一個不成文的規定，從事保管工作的人不能收藏文物。如果館里需要新的保管員，也不會用新招來的人，都是從博物館的老員工里考核任用，而且需要觀察幾年之后再進行接洽，看看適不適合。

Q：能講講工作中最有成就感的時刻嗎？

A：講一件小事吧。幾十年前，有位捐贈人捐了兩條刺繡條屏給我們博物館。這件文物原本一共有四條，前兩年，他的女兒把剩下兩條也捐給了我們。當我們將這四條刺繡條屏擺在一起的時候，發現博物館保管的兩條光潔如新，他們自己保管的兩條又有霉斑又有水漬。你會覺得，把文物交給博物館，真的能夠讓它的生命延續更長的時間。