基于對話的《歡樂頌》中的人物性格分析

賈婷蛋

影視劇作為社會文藝宣傳思想的表達和傳播，層出不窮。《歡樂頌》這一都市職場女性劇的播出深受觀眾的好評與喜愛，劇中的人物典型對話也引起了各學者的廣泛關注。很多學者分別圍繞人物性格、形象、語言的性別差異展開了研究，但針對語用學方面進行的研究還較少。本文旨在從語用移情和語用離情的角度來分析劇中人物曲筱綃典型話語的語用功能，希望以此幫助人們更好地理解說話者的意圖和他們的心理活動，以及劇中所反映的人物、形象和社會價值觀，以提高人們的交際能力。

一、語用移情和語用離情

語言表達意義是一個動態的語用過程，也就是說，人們在用語言表達意思時，不僅要考慮語言表達信息的準確性，還要考慮交際語境以及說話人和聽話人的思想、感情和態度。同一句子在不同的交際背景下，如不同的語境和不同的性格，可能有不同的語用意義。因此，為了達到一定的交際目的，交際雙方往往會采取不同的交際策略。在言語交際過程中，語用移情和語用離情是言語合作的常見現象，具有重要的研究價值。

（一）語用移情

“移情”的概念最早出現在德國美學研究中，也是一個心理學概念。從心理學的角度來看，“共情”是指通過對情緒的感知而接近他人感受的情感體驗，相當于情感共鳴。在語用學中，“移情”是指交際雙方在情感上是相通的，能夠想象和理解對方的意圖的，它涉及說話者如何有意地向聽話者透露自己的感受、表達自己的意圖，以及聽話者如何設身處地地為說話者著想，理解說話者的心態和意圖。

語用移情是指在人際交往中，說話人需要站在聽話人的角度，或從聽話人的物質、心理、情感需求出發考慮問題，充分理解和滿足聽話人的需求。

人們可以通過委婉語來實現語用移情。比如“死”在任何地方、任何場合都是一個禁忌詞，所以人們會用大量的委婉語來表達對死者的尊重和緬懷。

人們在生活中也常使用移情。例如，當你去購物時，無論作為新顧客還是老顧客，店主或服務員都會說“您好”“咱們店”“眼光獨到”“最新款/暢銷款”等詞語，使用“您”還有“咱們店”讓顧客有賓至如歸的感覺，無形中拉近了與顧客的距離，而通過贊美顧客，顧客立刻產生一種自豪感和享受感。借助這些，很容易激發顧客的購買欲望。

從本質上來講，語用移情是一種從他人的角度出發，通過移情他人的思想感情來考慮語言的實際效果，從而縮短說話人與聽話人之間的距離，保證交際順利進行的交際策略。

（二）語用離情

與語用移情相反，語用離情體現在人際交往中，兩個說話者在情感和心理上的離情，造成了雙方的社交距離，表現出交際主體之間的情感分歧，尤其是說話者對目標的排他性，從而疏遠了交際主體之間的人際關系。2007年，冉永平教授首次提出語用離情的概念—人稱指示語的語用離情功能是反映說話者和目標之間的情感或心理分離，從而在雙方之間制造社交距離。

當然，語用離情在生活中也很常見。比如媽媽給兩姐妹—大夢和二夢，各買了一個棒棒糖。姐姐吃完了自己的棒棒糖還想吃，于是趁妹妹不注意把妹妹的棒棒糖吃了。后來妹妹發現了，便哭著向媽媽訴說，而在訴說的過程中，妹妹對姐姐的稱呼通常會由“姐姐”變成“大夢”。根據語境和第三人稱指示語，聽者很容易理解說話者的意思，理解說話者對指示語的超然態度和情感分歧。第三人稱指示語的使用反映了交際雙方的情感距離和心理疏離，拉大了雙方的心理和情感距離。

因此，語用移情的出現有利于實現交際主體之間的一致性和相互認同，提高話語的可接受性，從而更順利地達到預期的交際效果。語用離情的出現在于交際主體之間的相互排斥，這可能會降低話語的可接受性或受制于特定的目的。總的來說，語用移情縮短了交際者之間的距離，而語用離情則拉大了交際者之間的距離。

二、曲筱綃的對話分析

《歡樂頌》中的典型話語引起了人們的廣泛關注，尤其是曲筱綃。她幽默但精辟的話語令人印象深刻。除了豐富的表情，那個活潑、犀利卻又善良、豪爽的人物形象，生動地呈現在觀眾面前。在接下來，筆者將以曲筱綃的典型話語為研究對象，在語用移情和離情理論的基礎上，分析這些話語的語用功能，即情感趨同和趨異，幫助人們更好地理解劇中人物的性格及其內心世界，把握說話者的意圖。

（一）情感趨同

“趨同”是指說話者改變自己的說話習慣和風格，甚至是用詞的選擇來獲得聽者的接受或好感，縮短雙方的社會心理距離，達到雙方的相互理解或吸引。情感趨同相當于語用移情，旨在縮短心理距離，實現心理趨同或提升雙方的親密程度，體現家庭關系，或體現說話人對目標的尊重（冉永平，2007）。

1、表揚

在《歡樂頌》中，曲筱綃通過對“小邱”的眼光和“白大廚”的廚藝的一系列夸張的贊美，不知不覺拉近了他們之間的心理距離，從而達到了她的目的—考驗白主管（小邱的男朋友）。另外從曲筱綃對白主管稱呼的變化也能注意到，“白大廚”“小白”，似乎他們認識很久了。面對贊美，天真無邪的小邱沉浸在找到心中理想的、世界上最好的男朋友的美好憧憬中，而白主管對此看似謙虛，其實內心是自得和自豪的。

2.道歉

《歡樂頌》中，在曲筱綃等了安迪一個晚上向安迪道歉的場景中，作為一個富二代，傲嬌且固執的曲筱綃絕不可能甘于屈居人下，但她總是不按常理“出牌”。她抱著一籃水果在屋外等安迪，請求安迪的原諒。曲筱綃心里知道，如果她說得太夸張，很容易被聰明的安迪發現，因此她所說的并沒有超出事實。道歉后，為了說服安迪在生意上幫她，她開始夸獎安迪。還有，曲筱綃這些話縮短了她們之間的距離，很容易就能讓安迪原諒并同意在商務上幫助她，這體現了她靈活古怪的性格。

（二）情感趨異

趨異在于交際者改變自己的言語習慣或風格，或違背常規選擇言語或風格，以反映說話者獨特的社會身份和群體特征，將自己與聽話者區分開來，拉大他們之間的社會心理距離。情感趨異相當于語用離情，即拉大雙方的心理距離，突出心理分歧，或反映說話人對目標的厭惡，創造心理空間（冉永平，2007）。

1、諷刺

在曲筱綃間接揭穿了樊勝美租房和王柏川租車的事實的部分，曲筱綃諷刺了兩人的不誠信行為。曲筱綃假借父親第一次做生意時借西裝見客戶的故事，說“借的就是借的”“骨子里還是個土包子”，并把矛頭指向王柏川。曲筱綃的話并沒有表面看起來那么簡單，這反映了她的性格—率直。但這樣的性格也是她的缺陷之一，容易讓別人對她產生誤解，影響她們的友誼。

2、批評

曲筱綃不滿于樊母重男輕女的行為，拋開對樊勝美之前的偏見，她批評樊母只照顧兒子，而忽視女兒，告訴了樊母樊勝美年齡三十的事實。場景中祈使句的使用也反映了她對這種行為的強烈不滿。乍一看，她似乎很無情，事實上，她所做的一切都是為了幫助樊勝美擺脫父母對其在經濟上的無限依賴。從以上可以看出，曲筱綃是個明辨是非曲直的人。

本文結合語用移情和語用離情分析了《歡樂頌》中曲筱綃的典型話語，旨在幫助人們更好地理解說話者的意圖，更好地理解劇中人物，從而幫助人們提高溝通能力。

基于以上對收集到的語料的具體分析，筆者發現一個人的性格在一定程度上決定了他的說話風格。曲筱綃很調皮，但她做事很認真，雖然她說話比較犀利，但也符合她真實、直率的性格。從上面的分析可以知道，她敢愛敢恨，且明辨是非。總之，她真實而古靈精怪的性格深受觀眾喜愛，她的對話也啟發人們關注與他人相處的方式方法。人們必須在不同的場合選擇不同的方式和不同的人說話。當然，在日常生活中，人們也應該注意別人的說話方式，當遇到這樣的情況時，想想如何應對。可見，良好的溝通技巧在日常交流中是非常重要的。