克里斯托弗·馬洛與陶淵明田園詩的對比分析

羅雅婷

陶淵明和克里斯托弗·馬洛都是著名的田園詩人。克里斯托弗·馬洛的田園詩歌奔放、熱烈，帶有浪漫主義和理想主義色彩。陶淵明的田園詩歌帶有現實主義色彩，親切、樸實、自然。本文主要從文學類型、創作風格、意象、情境、主題等方面對兩位田園詩人的詩歌進行對比。

一、克里斯托弗·馬洛與陶淵明田園詩特點分析

（一）克里斯托弗·馬洛

田園詩歌屬于一種相對古老的文學體裁，很多文人雅士都喜歡通過詩歌，對自己理想當中的田園生活進行描寫。克里斯托弗·馬洛是英國著名的田園詩人之一，他在自己短短的一生當中，創作了很多膾炙人口的田園詩歌。這些詩歌不僅具有突出的藝術特色，同時還帶有較強的藝術感染力。以《癡情的牧羊人致情人》為例，雖然詩歌的主人公是一位牧人，但詩人卻賦予了他以想象當中的美好生活，比如他可以將玫瑰花床作為禮物送給情人，腰帶上點綴著琥珀和珊瑚，用銀盤和象牙桌吃肉……在想象當中大肆地夸大和渲染。這主要是因為作者并沒有經歷過農村生活，對于農村的生活狀況并不了解。因此，經常會用城市人的眼光對農村風景進行描寫。

（二）陶淵明

陶淵明的田園詩對于中國讀者而言，往往更加樸實、親切、自然。以《歸園田居》為例，主要對田園風光進行了描繪，清新、自然、淳樸，既描寫了田園生活的可愛以及田園風光的美好，同時也抒發了作者回歸田園、回歸自然的喜悅心情和美好感受。陶淵明從小就對大自然充滿熱愛、向往、自由，于是他選擇歸隱田園、開荒辟土，他的詩也充分凸顯了他質樸的本性。在他的田園詩歌當中，很多都是生活當中的常見事物，如犬吠、炊煙、村莊、草房、土地等等，但卻散發著濃濃的鄉土氣息，充分凸顯了自然之美，與人們想象當中的世外桃源相契合。不同于其他的田園詩人，陶淵明有親身參與農業生產的經歷，其他的田園詩人大多只是對農耕生活有所耳聞，但是卻很少甚至沒有親身體驗。陶淵明可以用自己的身體去感受勞動的快樂，同時也會用自己的內心去感受大自然的美麗與和諧。因此，在他的很多田園詩歌當中，都對自己參與農耕勞動的場景進行了描繪。《歸園田居》就是作者對親身感受的勞動快樂與艱辛場面進行了描寫，從某種角度來看，如果沒有真正的社會實踐經歷，就不能真正對田園生活的悲歡喜樂有所了解。正因如此，當人們品讀起陶淵明的田園詩歌時，才會感受到撲面而來的清新、質樸、真誠氣息。

二、克里斯托弗·馬洛與陶淵明田園詩的對比

（一）創作風格和文學類型

克里斯托弗·馬洛是英國著名的詩人、劇作家，他在一生當中創作了很多的田園詩。在他的詩歌當中，不僅對優美的田園美景進行了描繪，還表達了他對愛情的渴望與贊美。以《癡情的牧羊人致情人》為例，這首詩歌主要是對遠離塵世的、作者眼中的理想田園生活圖畫進行描繪，同時也表達了牧羊人對情人的愛慕、追求之情。在陶淵明的田園詩歌當中，通常都是以對農耕生活、田園風光的追求和贊美為主。以《歸園田居》為例，其主要描述了陶淵明熱愛大自然、遠離塵世喧囂、開荒破土、體驗農耕生活的樂趣，是他修身養性、歸隱田園的重要體現。

陶淵明和克里斯托弗·馬洛在文學創作風格上存在差異，以個人風格為例，克里斯托弗·馬洛在對田園詩歌進行創作的過程中，往往更加追求熱烈和奔放，在清新當中淋漓盡致地展現華麗，而陶淵明的田園詩歌，往往給人清新、內斂的感受。

（二）創作主題

創作主題往往帶有一定的主觀性，陶淵明和克里斯托弗·馬洛在田園詩歌的創作主題上也會存在很大差異。在《癡情的牧羊人致情人》當中，克里斯托弗·馬洛主要是對遠離城市喧囂的理想和自然田園生活進行描繪。克里斯托弗·馬洛在詩中將自己比喻成牧羊少年，他承諾給情人玫瑰花床、草編腰帶、花冠等美好禮物，但這些禮物都只存在于作者的想象當中，他竭盡全力擺脫塵俗，尋找內心所渴望的純真愛情。因此，在他的筆下，無論愛情還是生活，都沒有一絲煙火氣息，而是充滿了理想主義和浪漫主義色彩。在陶淵明的田園詩歌當中，大多都是以回歸自然、回歸田園為主題，現實主義色彩比較濃烈，是他對鄉居生活的深切懷念。以《歸園田居（其三）》為例，在詩歌當中，陶淵明刻畫了一個辛勤勞作、披星戴月的農人形象。對陶淵明的田園詩歌進行品讀，讀者能夠感受到一種強烈的鄉土氣息，這些都得益于他的親身經歷，從而也賦予了他的田園詩歌以濃烈的現實主義色彩。

（三）創作情境

在主題學研究當中，情境是至關重要的組成部分，相當于人的行為、方式、情感、觀點的綜合體。在文學作品當中，情境主要是指人物的活動和活動的場景以及人物的產生。陶淵明和克里斯托弗·馬洛在對田園詩歌進行創作的過程中，在情境方面也會存在很大差異。陶淵明在創作田園詩歌時，大多是以農耕生活、鄉村院落、田間地頭等比較接地氣的場景為情境。在《歸園田居》當中，陶淵明向人們展現了一幅恬淡嫻靜的農家村落圖畫，遠處的村落若隱若現，微風吹拂著炊煙，使其輕柔地搖擺飄揚，深巷里的狗以及桑樹上的雞在不停地叫。詩歌當中的情境，也許并沒有克里斯托弗·馬洛田園詩歌中所寫的那般奔放和熱烈，但卻充分凸顯了田園詩歌的空寂、嫻靜。在克里斯托弗·馬洛的田園詩歌當中，無論象牙桌、山石還是山谷田野、秀麗的高山，都是他向人們所展示的優美情境，這就是上文所提到的活動場所和人物的產生。在人物行動方面，他描繪了與愛人并肩坐在山石上，欣賞著大自然的美景，如擁有優美歌聲的鳥兒，潺潺流動的小溪，空曠的山谷，俏麗的高山等，都是他眼中的美景。與此同時，人物的行動也包括為愛人編織花冠、打造玫瑰花床等等。克里斯托弗·馬洛雖然化身為詩歌當中的牧羊人，但他卻并非詩歌當中的主要情境，詩歌通過其他情境對作者浪漫、豐富、熱烈的想象進行了展現。

（四）創作意象

對于詩歌創作而言，意象的選取至關重要。與此同時，也是比較文學當中對主題學進行研究的重要對象之一。在對詩歌進行創作的過程中，作者既可以對自然界當中客觀存在的意象進行選取，同時也可以對人們想象當中的事物進行選取，因此陶淵明和克里斯托弗·馬洛在時空創作印象上存在差異。

在陶淵明的田園詩歌當中，雖然存在很多自然意象，具體如樹木、高山、花草等，但卻不同于克里斯托弗·馬洛的自然意象。以《飲酒》為例，“采菊東籬下，悠然見南山”，不同于克里斯托弗·馬洛的俏麗高山和玫瑰;“飛鳥相與還”，鳥兒們只是結伴歸來，并沒有歡樂的歌唱。與此同時，在陶淵明的田園詩歌中，還存在很多的農耕生活景象，在《歸園田居》中，“草盛豆苗稀，帶月荷鋤歸”，主要是以鋤頭、豆苗為意象。“桃李羅堂前、犬吠深巷中”，主要是以犬吠、羅堂為意象，這些都對作者后半生隱居鄉村、親自耕種的生活經歷進行了反映。他對農耕生活的深刻感悟以及對質樸生活的態度，既清新又自然，同時也與現實主義主題相契合。

在克里斯托弗·馬洛的田園詩歌當中，他常常借助大自然中絢麗多彩的事物來表達自己的愛情思想。與此同時，也將自己的個人想象糅進了詩歌意象。例如，草編腰帶、花冠、芬芳花朵、玫瑰花床等，作者通過這些純粹的自然美好之物，表達自己的純真愛情，意在追求一種清新脫俗的氣息。歡樂歌唱的鳥兒、俏麗的高山、潺潺的溪水、象牙桌等，共同構成了大自然中歡快、美麗的生活圖畫，帶有浪漫、歡快、奔放、熱烈之色彩，與浪漫主義和現實主義主題相結合。

綜上所述，本文主要對比分析了克里斯托弗·馬洛與陶淵明的田園詩，從文學類型、創作風格、創作意象、創作意境以及創作主題等多方面入手，進行全方位對比。克里斯托弗·馬洛的田園詩歌更加奔放、熱烈，對大自然美景充滿向往，由于他并沒有親身參與農耕生活，所以在他在田園詩歌創作當中融入了很多自己的想象，作品帶有濃烈的浪漫主義和理想主義色彩。陶淵明有親自參與農耕生活和田園生活的經歷，這也是他區別于其他田園詩人的重要特征之一，對于田園生活，他一直非常向往和熱愛，他的很多詩歌都帶有濃烈的現實主義色彩。筆者希望通過對兩者田園詩歌的對比，能夠幫助后人更加深入全面地了解田園詩歌。