并繼殿堂13尺枯法師五代目

周宇杰

枯法師——達億瓦并繼竿中當(dāng)仁不讓的旗艦系列，玩家公認的碳素并繼竿代表產(chǎn)品，從1986年問世至今已推出六代，第七代也將很快與玩家們見面。從出場伊始到如今六代目即將謝幕的這段時間里，枯法師五代目（以下簡稱“枯五”）始終保持著非常高的認可度，在整個六代枯法師里面，枯五可以說是與四代目枯法師-天成并駕齊驅(qū)的擔(dān)當(dāng)之作。

枯五是一款全尺寸竿子，最長21尺。在所有尺寸當(dāng)中，13尺和14尺被玩家們認為是枯五最好的尺寸。本文要介紹的就是13尺枯五。

不知有多少玩家“以貌取竿”，但事實證明，假如枯法師-天成沒有獨特的大竹節(jié)設(shè)計，恐怕不會那樣受追捧。枯五的地位之所以明顯高于除天成之外的其他枯法師，其實顏值是起了加分作用的，它雖然沒有天成的大竹節(jié)，但在做工方面卻有著極高的水準。我覺得，枯五是目前六代枯法師當(dāng)中做工最好的一代。下圖形象地告訴我們，枯五的漆水涂裝有多少層。

你沒看錯，是九層。這也是枯五的涂裝立體感很強的原因。記得枯六剛投放市場不久就受到許多玩家的吐槽，槽點之一就是涂裝明顯沒有枯五用心。但平心而論，枯六的涂裝并不差，只是相較枯五來說涂裝層數(shù)沒那么多，但也屬于頂級范疇。

枯五涂裝的另一個亮點是每段黑色的緞帶中都有特殊的寶石藍“反光顆粒”，按照官方的介紹，其靈感源自亞馬孫叢林中的一種蝴蝶，這種蝴蝶的翅膀在陽光下能反射出驚艷世人的寶石藍光彩，于是枯法師的竿匠們就模擬這種蝴蝶翅膀的反光層結(jié)構(gòu)，在竿子的每一段黑色緞帶中都置入這些反光顆粒。不過，這些藍色閃光點裝飾需要在太陽光下，找到一定的角度才能看到，在大多數(shù)情況下，段卷看上去都是純黑色的。

比起竿子本身的做工和涂裝，我倒是更喜歡枯五獨特的竿袋。廠家當(dāng)初曾用“皇家血統(tǒng)的鮫魚皮樣式”來描述枯五的竿袋。從質(zhì)感和觀感角度來看，我認為枯五的竿袋毫無疑問是歷代枯法師竿袋之中最好的。

枯五是第一款擁有“株理論”技術(shù)的枯法師，這在當(dāng)時是一個極大的賣點。關(guān)于“株理論”，達億瓦給出過官方介紹，但表述得不夠清晰，而在國內(nèi)能看到的中文版也并非由同時精通日文和漁具的資深玩家翻譯的，所以也沒說清楚，甚至還有可能存在錯誤。于是，很多釣友在看過這些翻譯之后要么一頭霧水，要么有著多種不同的理解。歸納起來，國內(nèi)玩家對“株理論”的理解大致有以下幾種。

第一，“株理論”就是變調(diào)，即開始是先調(diào)，然后是本調(diào)，最后是胴調(diào)。還有一種核心意思類似的描述——釣小魚先調(diào)，釣大魚本調(diào)，釣更大的魚變胴調(diào)。

第二，“株理論”就是竿子整體受力。

第三，“株理論”就是“豬”理論，達億瓦的并繼竿大多是千篇一律的本偏先調(diào)子，就是被這個理論限制死了。

第四，“株理論”就是廠家的忽悠手段，無論哪根竿子都會隨著受力大小的變化而呈現(xiàn)出不同的彎曲狀態(tài)。

在數(shù)學(xué)領(lǐng)域，如果想證明一個猜想不成立，最簡單的辦法是舉出一個反例。上面第三點的反例是，達億瓦的竿子并非只有本偏先的調(diào)子;第四點也有反例——的確，任何竿子都會隨著受力大小的變化而呈現(xiàn)出不同的彎曲狀態(tài)，但不同的竿子傳遞給釣者手心的感覺是不一樣的。比如我曾用13尺別作兆和13尺枯五作比較，在刺中魚到魚入抄網(wǎng)的全過程中，通過手心能明顯感受到兩款竿子的巨大差異。別作兆中魚后，因竿梢較軟，魚在底層逃竄的范圍較大，滯留于底層的時間也偏長，遛魚過程中大鯽魚帶來的“噔噔”感非常強烈。而用13尺枯五釣同樣的魚，魚好像被黏住了一樣，竿子全身受力的感覺十分明顯，而不像別作兆那樣幾乎感受不到竿梢的存在。盡管我更喜歡別作兆中魚后的手感，但不得不承認，“株理論”確實是存在的，并非忽悠。

至于第一點和第二點，都是有一定道理的，只不過表達得不夠嚴謹而已。誠然，變調(diào)竿是不存在的，一支竿子組裝好后，其調(diào)性就確定了，不會再變化（此處不討論材料的疲勞損耗）;另一方面，大多數(shù)竿子——無論它是什么調(diào)子的，隨著受力不斷變大，其彎曲度肯定是由先調(diào)子變?yōu)楸菊{(diào)子再變?yōu)殡卣{(diào)子，即彎曲點越來越靠后。

要想嚴謹?shù)仃U述何為“株理論”，有必要先解釋一下“株”為何意。“株”意為植株，通常指竹子。竹子有著極佳的抗彎曲能力，彈性也極為優(yōu)異，它由均勻生長的天然纖維素材構(gòu)成，纖維嚴密且強韌，因此它可以將外力很平均地分布到整株竿身。“株理論”就是要讓魚竿擁有竹子的這種特性，將受力順暢地傳遍整個竿身，將所受外力平均分配，減少單位受力，提高竿子的整體受力能力。這里面有一個關(guān)鍵問題，就是如何讓竿子整體受力、平均受力，這非常考驗玉棒和玉口的接合狀況。達億瓦通過“V接口”技術(shù)提升了竿子的一體性，為“株理論”的實現(xiàn)提供了有力支持。可以說，“株理論”和“V接口”就像是一對形影不離的情侶。

“皇家血統(tǒng)的鮫魚皮樣式”的竿袋

曾有一位中國臺灣的資深并繼竿玩家舉例描述“株理論”——“株理論”就是根據(jù)竹子的特性研究出來的制竿成果，以枯三（三代目枯法師）與枯五為例：假設(shè)枯三的穗先（竿梢節(jié)）中間受力點為A，穗持（小二節(jié)）的中間受力點為E;枯五的穗先的中間受力點為A'，穗持的中間受力點為E'。拜科技所賜，枯五的A'與E'之間還多出三個受力點B、C、D。中魚時，枯三的受力是從A猛地傳至E，枯五卻多了B、C、D三處緩沖區(qū)。很顯然，“株理論”的優(yōu)點是從穗先開始，漸進式地將力量化解并傳導(dǎo)至握力手中，所以子線不易斷，有助于在魚澀口時換上更細的線組，以利改善釣況。當(dāng)達億瓦的設(shè)計小組以其最引以為傲的孤舟段卷涂裝，結(jié)合超高密度的碳素材料（SVF），再佐以高野竹的綿延柔韌的完美調(diào)性，做出擁有“株理論”技術(shù)的五代目枯法師時，我們真的可以感覺到達億瓦在推廣鮒釣（黑拉釣法）方面的良苦用心。明日過后的每一天，我想，五代目枯法師將是一支人見人愛的標準配備竿。

在上面的文字中出現(xiàn)了一些我們平常少見的詞語，如“穗先”“穗持”“握力”“澀口”等等。所謂“穗先”，是指竿梢節(jié)，即小一節(jié);“穗持”的字面意思是持住穗先，也就是小二節(jié);“握力”就是握把的意思，叫做“元”，我們習(xí)慣稱之為手把節(jié)或大一節(jié)。這些詞語都源自日本和竿的相關(guān)名詞。大多數(shù)和竿都是四本的，從手把節(jié)開始，握力叫做“元”，第二節(jié)叫做“元上”，第三節(jié)叫做“穗持”，最前面的竿梢節(jié)叫做“穗先”。如果本數(shù)多于四本，則握力叫做“元”，第二節(jié)叫做“元上”，第三節(jié)叫做“四番”，第四節(jié)叫做“三番”，第五節(jié)叫做“穗持”，最前面的竿梢節(jié)叫做“穗先”。如果本數(shù)少于四本，則把“元上”去掉，變成“元”“穗持”“穗先”的組合。不難發(fā)現(xiàn)，“元”“穗持”“穗先”這三節(jié)是不可缺少的。另外，“澀口”一詞也源自日本黑拉釣法，從字面上就不難理解，它是魚口不好的意思。感興趣的讀者不妨上網(wǎng)了解一下相關(guān)資料。

既然說到了和竿，不妨再說一說枯法師與和竿之間千絲萬縷的聯(lián)系。枯法師作為達億瓦的花魁，甚至整個并繼竿界的代表，其段卷涂裝堪稱經(jīng)典。不過，這種涂裝也來自于和竿。另外，枯法師的調(diào)性同樣效仿和竿。實際上，枯法師初代和二代的調(diào)性主要都是由和竿師來設(shè)計的，直到第三代才有達億瓦的研發(fā)人員參與進去。

介紹完枯法師的相關(guān)背景，再來說說枯五的使用感受。

關(guān)于持感。很多人認為枯法師比較頭重，不敢嘗試18尺以及更長的，進而錯過了感受其非凡魅力的機會。對我而言，13尺枯五持感比較舒適，大約是本調(diào)子，略微偏一點先，硬度大約是中硬。13尺枯五的參數(shù)——自重80克，先徑1.0毫米，元徑8.9毫米，靜持不是很挺，但也不塌，抖起來有明顯彈韌感。不少玩家將枯法師歸為偏細身肉厚的竿子，我倒覺得13尺枯五并不是很細身、很肉厚，應(yīng)該屬于正常范疇。與同為13尺的達億瓦圣本式相比，枯五還顯得粗了那么一點，調(diào)子靠后一些，硬度也軟一些。在頭重感方面，如果不拿圣本式作比較，枯五就不會給人明顯的頭重感。但若交替使用兩竿的話，我確實能感受到13尺枯五的頭重，如果是對頭重感比較敏感的釣友，感受應(yīng)該會更明顯。

關(guān)于拋投。13尺的竿子，拋投都不會有太大的問題。13尺枯五拋投起來比較舒適，準度也可以，釣1米水深時，我能把餌料拋投到一個碗口的范圍。

關(guān)于刺魚犀利度。枯五刺魚比較犀利，我的一位釣友見我用13尺枯五刺魚時，直呼手法太帥了！其實，再好的手法也要竿子良好的性能做支持，枯五可以讓釣者做出瀟灑的刺魚動作，讓竿梢犀利破水。不過，枯五雖然犀利，但是和同尺的圣本式比起來還是遜色一些，畢竟后者更硬挺，調(diào)子更靠前。

關(guān)于護線性能。枯法師系列的竿子韌性都比較好，13尺枯五有了“株理論”加持，更是如此。我習(xí)慣將護線分為兩種，一種是刺魚時的護線，一種是遛魚時的護線。有些竿子的竿身彈性過大，容易在刺中魚的瞬間繃斷子線或拉豁魚嘴，甚至直接把魚嘴圈掛上來，枯五在這方面沒有任何問題。遛魚時的護線表現(xiàn)，13尺枯五同樣很不錯，我釣1米水深，刺中魚后可以感受到彈韌的竿身像是時時刻刻把魚黏住了一樣，讓人遛起魚來氣定神閑。我用0.4號子線釣1斤半重的大鯽魚和草魚，完全不用擔(dān)心會發(fā)生意外。

枯五是第一款擁有“株理論”技術(shù)的枯法師

關(guān)于手感。簡單來說，我對并繼竿有三方面要求，即好看、好用、好玩。手感是我最為看重的。盡管枯五的手感被普遍認為是六代枯法師中最好的，但若在我使用過的并繼竿中作橫向比較的話，它至多處于中等偏上的位置。在1米左右的水深釣中大個體的鯽魚時，枯五的手感不如同尺的別作兆。這是枯五較強的韌性和全竿受力的特點決定的，即魚被彈韌的竿身死死黏住，魚兒難以沖刺，力道比較輕易地被化解掉。像13尺枯五這種竿身彈韌且全竿受力的竿子，需要釣者釣較深的水深和較大的魚體，抵消掉比一般竿子更多的竿身緩沖后，才能獲得較好的手感。禧瑪諾的飛天弓-本奴什也是類似的情況，若想在這款竿子身上體驗到清晰的手感，需要把竿子拉彎至很大的弧度，使其接近死腰，將其大部分韌性抵消掉之后，才能通過較硬的竿身把魚兒剩余的拉力大部分傳遞到釣者手心，使釣者感受到清晰的“噔噔”感。要達到這種效果，一是釣點要足夠深，二是鯽魚的體形要偏大，兩者缺一不可。而老竿別作兆的前部非常軟，產(chǎn)生的那點彈力很容易被中大體形的鯽魚抗衡掉，所以魚被刺中后，逃竄范圍明顯偏大，同時因為竿子黏不住魚，魚兒更容易發(fā)起沖刺，形成“噔噔”感也更容易。在交替使用枯五和別作兆的過程中，我能明顯感受到二者調(diào)性上的差異，很容易理解“株理論”是怎么一回事。

0.4號子線釣1斤半重的大鯽魚和草魚，完全不用擔(dān)心斷線

? ? ?釣麥穗魚或小翹嘴等可以飛魚上岸的小魚時，枯五比圣本式的反彈力更大一些，這說明枯五使用的碳布很可能比圣本式的等級高

? ? ? ? 想用枯五獲得不錯的手感，須滿足兩個條件，一是釣點要足夠深，二是鯽魚的體形要偏大

為了獲得更豐富的對比感受，我某次出釣還特意帶了一支13尺達億瓦圣本式作為參考。交替使用過這兩款竿子之后，我又讓與我同行的釣友也做了體驗。最終我們一致認為，枯五要比圣本式軟一個號，刺魚犀利度也不如圣本式，中魚手感則差不多。在二手竿市場上，成色相近的這兩款竿子，枯五的價格大概是圣本式的3倍。有人會問，枯五的犀利度不如圣本式，中魚手感差不多，為何貴那么多？無非是其旗艦產(chǎn)品的定位導(dǎo)致的。日系三大品牌——禧瑪諾、達億瓦、伽瑪卡茲的旗艦竿，若作橫向?qū)Ρ龋L(fēng)格雖有所不同，但在各自的品牌里都是屬于以綜合實力見長的類型。以長尺輕量化為例，禧瑪諾有飛天弓-閃光系列，達億瓦有飛燕峰、黑炎和近年來才有的HERA系列，伽瑪卡茲則是“幻”字頭的幻壯天、幻煌天等輕量竿。另一方面，它們也都有以其他方面見長的另一種風(fēng)格的極致產(chǎn)品，這些產(chǎn)品在強度和做工方面大多比旗艦產(chǎn)品更有優(yōu)勢，價格也往往更高，漆水工藝和素材的用量通常都比較扎實，往往要比旗艦款短一些，一般只做中短尺，不做長尺，比如禧瑪諾的特作系列、達億瓦的玄武人系列、伽瑪卡茲的天輝等（有玩家認為天輝是伽瑪卡茲飛翔天之后的旗艦竿，我不認同該說法，無論從哪個方面看，天輝都更接近禧瑪諾特作系列的角色）。在調(diào)性方面，這些產(chǎn)品通常力求比旗艦竿更接近和竿，甚至連涂裝也都力求無限接近和竿。

回到圣本式和枯五的話題上來。二者在釣中大體形的鯽魚時給釣者的感受差別不大，但若細細品味，還是有些區(qū)別的。首先，釣麥穗魚或小翹嘴等可以飛魚上岸的小魚時，枯五比圣本式的反彈力更大一些，這說明枯五使用的碳布很可能比圣本式的等級高;第二，釣1斤以上的魚時，枯五更為“黏”魚，腰力更加深厚。我認為如果魚體再大一點，這種區(qū)別會變得明顯起來。這同樣反映出枯五在調(diào)性設(shè)計和素材使用上的優(yōu)勢。也就是說，雖然枯五的性價比不如圣本式，但它更有內(nèi)涵。

最后，我給13尺枯五做一個簡單總結(jié)：13尺是很多釣友心中枯五的最佳尺寸，13尺枯五也是整個并繼竿世界中的經(jīng)典之作，堪稱大名鼎鼎。在我心中，13尺枯五涂裝精美，做工精良，外觀上做到了頂級，調(diào)性上沒有短板，綜合性能非常高，將枯法師的中庸之道發(fā)揮到了極致。