淺析民族舞《茉莉花》在表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新

摘要：《茉莉花》是由何仿對(duì)我國傳統(tǒng)民歌《鮮花調(diào)》將進(jìn)行改編后形成的一首單曲。之后舞蹈編導(dǎo)將我國傳統(tǒng)文化和西方芭蕾舞進(jìn)行結(jié)合創(chuàng)造了民族舞《茉莉花》，其中充分體現(xiàn)了歌曲創(chuàng)作者的茉莉情懷。對(duì)民族舞《茉莉花》進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)其中作出了很多創(chuàng)新，特別是在表現(xiàn)形式表現(xiàn)的最為明顯。基于此，本文對(duì)民族舞《茉莉花》舞蹈形式進(jìn)行了分析，對(duì)舞蹈表現(xiàn)形式創(chuàng)新進(jìn)行了挖掘，希望可以給相關(guān)人士以參考。

關(guān)鍵詞：茉莉花;表現(xiàn)形式;創(chuàng)新

引言

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷進(jìn)步，各民族之間的交流也變得越發(fā)頻繁，各民族文化也實(shí)現(xiàn)了進(jìn)一步融合。在此情形下，藝術(shù)家的靈感得到了啟發(fā)，創(chuàng)作了很多民族文化融合的藝術(shù)作品，例如，我國非常著名的《茉莉花》舞蹈其實(shí)就是我國傳統(tǒng)文化和西方芭蕾舞的結(jié)合，而且這種結(jié)合獲得了不錯(cuò)的效果。

一、民族舞《茉莉花》舞蹈形式分析

（一）動(dòng)作分析

民族舞《茉莉花》不僅運(yùn)用了我國傳統(tǒng)舞蹈動(dòng)作的外形特點(diǎn)，也就是含蓄柔韌，還運(yùn)用了西方芭蕾經(jīng)典動(dòng)作，如，立足、側(cè)踢等，而且將兩者進(jìn)行了結(jié)合，如，將芭蕾中的手位和我國舞蹈動(dòng)作后踢步進(jìn)行了結(jié)合，這使得舞蹈演員的動(dòng)作變得更加輕快，再配合上踢腿、旋轉(zhuǎn)等動(dòng)作，既充分體現(xiàn)了古典韻味，還讓整個(gè)舞蹈能夠更好的體現(xiàn)茉莉花的高貴典雅氣質(zhì)。

（二）道具分析

西方芭蕾舞進(jìn)行表演時(shí)基本不會(huì)用到道具，只是依靠表演者的動(dòng)作即可。但是民族舞《茉莉花》改變了這種情況，不僅讓舞蹈表演者使用扇子進(jìn)行表演，還對(duì)傳統(tǒng)芭蕾舞表演體態(tài)進(jìn)行了改變，舞蹈人員在表演過程中需要反復(fù)做出開扇動(dòng)作，還有搖扇、手指、歪頭等動(dòng)作，為的就是更好的體現(xiàn)舞蹈表演者的柔美，凸顯中國文化韻味，而且這種做法還可以為舞蹈表演人員做出肢體動(dòng)作提供助力，同時(shí)可以給予觀眾更強(qiáng)烈的視覺刺激，讓觀眾仿佛看到茉莉花盛開時(shí)的景象，從而使得表演效果得到增強(qiáng)。《茉莉花》舞蹈開始就利用扇子給觀眾呈現(xiàn)了簡單大方的表演，而且還展現(xiàn)了拼接花型，這和舞蹈主題正好相符，此外，還有一些舞蹈隊(duì)會(huì)使用熒光扇子，這樣可以更好的呼應(yīng)舞蹈主題。[1]在舞蹈結(jié)尾還需要用扇子構(gòu)建相同隊(duì)形，以便可以呈現(xiàn)多種花型，舞蹈人員需要短時(shí)間更換多個(gè)花型，最后為了進(jìn)一步呼應(yīng)舞蹈主題，還要構(gòu)建一個(gè)完整花型，這樣就可以給觀眾留下深刻的印象，觀眾對(duì)于舞蹈思想的理解也會(huì)更加深刻。《茉莉花》具有濃厚的中國風(fēng)格，和西方傳統(tǒng)芭蕾相比有著極大的不同。西方傳統(tǒng)芭蕾并沒有嚴(yán)格的隊(duì)形，一般主要能凸顯主角既可，群舞也不會(huì)有嚴(yán)格的隊(duì)形設(shè)計(jì)，但是結(jié)合了中國文化的《茉莉花》舞蹈不僅隊(duì)形齊整，還需要快速進(jìn)行隊(duì)形變化，其中很多隊(duì)形更是簡單大氣，能夠充分體現(xiàn)中國風(fēng)。

（三）服飾分析

民族舞《茉莉花》舞蹈在服飾方面也進(jìn)行了改變，并沒有采用西方傳統(tǒng)芭蕾舞蹈常用服飾，而是選用了旗袍，而且為了讓舞蹈演員行動(dòng)更加方便，還讓舞蹈演員穿上了闊腿褲，也就是上半身穿旗袍，下半身穿闊腿褲，這樣雖然看起來比較奇怪，但并不會(huì)顯得奇異，再加上舞蹈演員一般會(huì)用綠色配白色，這樣既可以體現(xiàn)中國女子的溫婉、清秀，還可以充分配合舞蹈燈光。

二、民族舞《茉莉花》在表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新

第一、實(shí)現(xiàn)了中國民俗風(fēng)情和西方芭蕾舞的融合。《茉莉花》是中國傳統(tǒng)歌曲，改編為舞蹈之后雖然采用了芭蕾舞技法，但體現(xiàn)的卻是我國民俗風(fēng)情。民族舞《茉莉花》在表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新第一點(diǎn)就是對(duì)我國民俗風(fēng)情和西方芭蕾進(jìn)行了結(jié)合，這種創(chuàng)新主要體現(xiàn)在三方面：第一、茉莉花是我國一種傳統(tǒng)花卉，其還代表著樸素、清純和優(yōu)雅，而且很多藝術(shù)作品都喜歡贊揚(yáng)茉莉花。《茉莉花》就是贊揚(yáng)茉莉花的一首歌曲，在國內(nèi)外都有著很高的知名度，此外，清朝有名士寫作了《詠茉莉》，對(duì)茉莉花進(jìn)行了大力贊揚(yáng)，我國民眾對(duì)于茉莉花也是非常喜愛，有著濃厚的情感。舞蹈《茉莉花》采用芭蕾舞技法進(jìn)行了表演，既體現(xiàn)了茉莉花的美麗姿態(tài)，又可以充分體現(xiàn)人們對(duì)美麗事物的追求情感，這正好符合我國普通大眾的審美思想，和我國民眾的藝術(shù)欣賞理念也是一致的，總之就是能夠體現(xiàn)我國民俗風(fēng)情。[2]第二、《茉莉花》舞蹈背景音樂多是采用了我國傳統(tǒng)樂器，如，琵琶、編鐘等，這樣既可以讓觀眾感到親切，還可以增強(qiáng)舞蹈的傳統(tǒng)文化特色，舞蹈審美意念也會(huì)變得更具傳統(tǒng)特征。由此可以充分說明，《茉莉花》對(duì)于中國風(fēng)情的展示，舞蹈審美效果也比較理想。第三、就是上文提到的舞蹈動(dòng)作特色，民族舞《茉莉花》既運(yùn)用了西方芭蕾動(dòng)作，還運(yùn)用了我國傳統(tǒng)舞蹈動(dòng)作技巧，而且對(duì)兩者進(jìn)行了結(jié)合，從而使得整個(gè)舞蹈既可以體現(xiàn)我國傳統(tǒng)女性溫婉、雅致的特點(diǎn)，還可以體現(xiàn)我國民眾的審美觀念和我國民俗風(fēng)情。

第二、實(shí)現(xiàn)了中國民族音樂和芭蕾舞的融合。上文提到民族舞《茉莉花》背景樂是以我國傳統(tǒng)器樂進(jìn)行演奏的，如，琵琶、編鐘等，也就是對(duì)我國民族音樂和芭蕾舞進(jìn)行了結(jié)合，這也是民族舞《茉莉花》的一種創(chuàng)新，其主要體現(xiàn)在兩方面：第一、舞蹈背景樂采用的我國傳統(tǒng)民歌《茉莉花》，這首樂曲含蓄且嫵媚，旋律悠揚(yáng)且通暢，在音樂的引導(dǎo)下觀眾仿佛能夠看到江南水鄉(xiāng)的景象，這樣就可以為觀眾展現(xiàn)一幅清新淡雅的畫面。第二、舞蹈背景樂前奏是用編鐘為節(jié)拍進(jìn)行演奏的，舞蹈表演者需要跟隨音樂節(jié)拍舞動(dòng)扇子，這部分一定要體現(xiàn)出靈動(dòng)感。第一遍演奏舞蹈背景樂時(shí)需要使用鋼琴和小提琴，等到第二遍進(jìn)行演奏時(shí)就需要使用琵琶并運(yùn)用多種彈奏技巧進(jìn)行演奏，這樣既可以讓觀眾欣賞我國傳統(tǒng)音樂，還可以增強(qiáng)聽覺效果。在音樂結(jié)尾的地方，還需要將編鐘加入其中，重復(fù)前面的演奏。整首樂曲首尾呼應(yīng)，由靜入動(dòng)再由動(dòng)入靜。

第三、實(shí)現(xiàn)了我國民間舞蹈道具和芭蕾舞的結(jié)合。上文提到西方芭蕾舞表演很少會(huì)用到道具，一般只需要舞蹈表演者做出各種動(dòng)作即可。反觀民族舞《茉莉花》全程都要用到扇子，而扇子屬于我國民族舞蹈道具的一種。由此可以說明，《茉莉花》將我國民族舞蹈道具和芭蕾舞進(jìn)行了結(jié)合，這也是這個(gè)舞蹈的一種創(chuàng)新。這種創(chuàng)新既增強(qiáng)舞蹈視覺美感，還讓舞蹈變得更加中國特色。

結(jié)語

通過上文介紹我們可以發(fā)現(xiàn)民族舞《茉莉花》其實(shí)就是將中國民俗風(fēng)情、背景音樂和民間舞蹈道具和芭蕾舞進(jìn)行結(jié)合后形成的舞蹈作品，而且這也是該舞蹈在表現(xiàn)形式方面能夠體現(xiàn)創(chuàng)新的三個(gè)方面。《茉莉花》舞蹈雖然是以芭蕾舞形式進(jìn)行表演的，但其和西方芭蕾舞有著很大的不同，可以說是中國芭蕾舞。將我國傳統(tǒng)文化和其他國家的舞蹈形式進(jìn)行結(jié)合可以說是未來舞蹈發(fā)展必然趨勢，因?yàn)檫@樣既可以拓展我國舞蹈發(fā)展空間，還可以讓中國元素?zé)òl(fā)出新的生機(jī)和活力，同時(shí)能夠?yàn)槲覈璧柑砑有滦问剑M(jìn)而可以為我國傳統(tǒng)舞蹈發(fā)展提供助力。

參考文獻(xiàn)：

[1]杜英維.中國元素在芭蕾藝術(shù)中的呈現(xiàn)[J].北方音樂，2020（05）：231-232.

[2]魯娃.探究中國傳統(tǒng)文化元素在民族芭蕾作品創(chuàng)編中的運(yùn)用[D].廣州大學(xué)，2019.

基金項(xiàng)目：

本文系：皖東非遺文化天長民歌《鮮花調(diào)》研究，從地方小調(diào)流變成世界名曲過程性研究。（項(xiàng)目編號(hào)：2021sk03）階段性成果之一。

作者簡介：

姓名：夏軍軍，出生年月日：1985.10.16，性別：女，民族：漢，學(xué)歷：本科，籍貫：江蘇徐州，職稱：助教，研究方向：舞蹈，工作單位：滁州城市職業(yè)學(xué)院。