用巨人精神打開邊界

陳樂

17歲，在藝校學(xué)習(xí)話劇表演的我看了陳薪伊導(dǎo)演的《夏王悲歌》，從此打開了我對(duì)戲曲導(dǎo)演的認(rèn)識(shí)，種下了我學(xué)習(xí)導(dǎo)演的種子，之后的許多年里，又陸續(xù)看過她打造的巨人戲劇，從李元昊到張騫，商鞅，再到今天的蔡倫……英雄戲劇是陳薪伊導(dǎo)演的藝術(shù)追求，我時(shí)常在想，能讀懂英雄的導(dǎo)演本身也是英雄！塑造巨人的導(dǎo)演內(nèi)心也跟巨人一樣強(qiáng)大！陳薪伊導(dǎo)演說，英雄是寂寞的！當(dāng)大幕拉開，蔡倫站在自己創(chuàng)造的容天地山川一體的蔡侯紙上，我們看到了寂寞，看到了孤傲，看到了英雄不同于常人的選擇！

說導(dǎo)演選擇了蔡倫，不如說蔡倫遇到了陳薪伊導(dǎo)演，兩千年后，當(dāng)人們已經(jīng)對(duì)紙視如平常，甚至快拋棄了紙品寫作的今天，導(dǎo)演以她對(duì)偉人情有獨(dú)鐘的愛和對(duì)兩千年前造紙術(shù)誕生的驚嘆，致敬英雄致敬先賢！今天看來普通的不能再普通的一張紙，是經(jīng)歷了怎樣的艱難，嵌入了多少人的愛恨，進(jìn)行了什么樣的取舍，才成就了英雄不被世俗理解的選擇！此刻，陳薪伊導(dǎo)演與蔡倫的心相通了……在她眼中，蔡倫穿過了歷史的疊嶂，從他發(fā)明的紙張中走了出來，帶著滿腔躊躇一身疲憊，從秦嶺深處向她走來，她看見了他的鴻鵠之志，看見了他的燕雀之情，也看見了他的悲喜困頓……看見了他鮮活的血肉和靈魂！隨即，她耳邊響起了那些聲音，鏗鏘著，如同蔡倫的腳步，堅(jiān)定有力，那是屬于英雄的節(jié)拍！

英雄的生涯

說導(dǎo)演選擇了交響樂，不如說交響樂遇見了蔡倫！當(dāng)陳薪伊導(dǎo)演心里裝著蔡倫的歷程走進(jìn)音樂廳，我想，施特勞斯《英雄的生涯》在陳薪伊導(dǎo)演腦中不再是音符而成為了畫面，成為了蔡倫一路走來的起起伏伏跌跌宕宕，那些樂器中流淌出的高高低低的，是山脈是河流，是蔡倫的驚呼與哀嘆，此刻，英雄的交響樂與英雄的蔡倫慢慢重疊在一起，音樂與人物相通了……從開場(chǎng)蔡倫背對(duì)觀眾仰望秦嶺，音樂慢慢推進(jìn)蔡倫緩緩而動(dòng)，克制，掌控，延伸，突變，猛一個(gè)轉(zhuǎn)身扯開斗篷揚(yáng)起馬鞭，蔡倫由此進(jìn)入了八百里秦川的心路歷程，開啟了他的英雄生涯。從英雄的對(duì)手出場(chǎng)中的不可逃避以及對(duì)手眼中看到的困難和死亡，到英雄的伴侶中的從低回婉轉(zhuǎn)安靜祥和到被回憶驚醒，想起一切戰(zhàn)斗的源頭，從英雄的戰(zhàn)場(chǎng)中躊躇滿志的英雄眼中的機(jī)遇與希望，到英雄的功德圓滿中英雄的純粹與不可折辱，用六個(gè)交響樂章節(jié)比興蔡倫的英雄生涯以及他生命最后三個(gè)月中與世界告別的過程。施特勞斯作品中發(fā)狂的與始終沉寂在孤寂遺憾中的最終解脫和升華，高度契合了蔡倫的生命的板眼。

程式的板眼

說導(dǎo)演選擇了京劇演員，不如說京劇演員遇到了蔡倫。全劇七個(gè)演員無一不是從事京劇多年的戲曲表演藝術(shù)家，除了戲曲化服飾與蔡倫一劇的時(shí)代風(fēng)格人文氣質(zhì)很妥帖之外，什么樣的表演形式才能符合巨人戲劇的特質(zhì)，有濃度有溫度，有熱烈有涼薄，任何一種單一的藝術(shù)形式仿佛都不能全面的解讀英雄歷程的復(fù)雜性。因此，導(dǎo)演將演員的表演進(jìn)行了戲曲和話劇表演的高度融合，在以詩(shī)意舞美為背景的舞臺(tái)空間，用程式化的戲曲身段承載話劇真實(shí)飽滿的人物內(nèi)心情感，起霸，趟馬，走邊，這些戲曲表演的基本程式承載了蔡倫作為工匠的戲劇動(dòng)作，以京劇韻白與交響樂結(jié)合程式的板眼和交響的旋律共同推動(dòng)人物體驗(yàn)達(dá)到極致外化，讓觀眾從聽覺視覺到內(nèi)心共情每一個(gè)毛孔都是張開的，最大程度的陪伴英雄走過最后的歷程……這一刻，陳薪伊導(dǎo)演對(duì)于京劇的愛和蔡倫所在的時(shí)代相通了。

紙做的山河

紙，是蔡倫逃不開的戰(zhàn)場(chǎng)。秦嶺，是蔡倫繞不出的宿命。全劇舞美處理只有一張紙，鋪天蓋地的懸掛著，紙上雕刻出一座山脈——秦嶺！用紙雕刻出的秦嶺巍峨?yún)s孤寂，紙，卻如秦嶺般壯觀而沉重。面對(duì)崎嶇秦嶺蔡倫看見了生機(jī)，面對(duì)細(xì)弱紙張蔡倫卻嗅到了死亡。在“山間”生活勞作，在“紙上”泛舟穿梭，英雄的愛恨情仇都在這舞臺(tái)方寸間紙做的山河中。紙如山重，山若紙輕，這一刻，觀眾席與舞臺(tái)相通了……

在排練廳看導(dǎo)演與演員們熱情飽滿的創(chuàng)作過程，那是投身于己之所愛的一種享受，累并快樂著，雖有痛苦但也滿足！取舍，融合，拼接……這種種時(shí)刻與蔡倫的純粹而簡(jiǎn)單的匠心又默默重疊。鍛造與馴服！巨人精神打開了各種邊界，使時(shí)空不再是界限，藝術(shù)門類不再是界限，世俗與超脫不再是界限，一切都相通了……

記得在排練《夏王悲歌》時(shí)陳薪伊導(dǎo)演說過，英雄是雄風(fēng)到頂陰柔到位的！今天看蔡倫，依然具有這個(gè)氣質(zhì)，面對(duì)山河的驚嘆與喜悅，面對(duì)死亡的預(yù)知與坦然，面對(duì)理想的信心與把握，秦嶺是蔡倫雄風(fēng)的頂！父親面前兒童般的天真，孩子面前父愛如山的深沉，對(duì)愛情透著涼薄的遺憾，對(duì)家庭溫暖一閃而過的憧憬，漢江是蔡倫溫柔的岸！掩真情棄常倫，走上了孤獨(dú)的英雄之路！

從排練到演出，看了許多場(chǎng)，每次都有不同的感受，演員們精湛的技藝和情感融為一體，關(guān)棟天老師自不必說，多年來的跨界經(jīng)驗(yàn)讓他駕馭角色游刃有余，時(shí)而冷峻時(shí)而詼諧，使不同常人的英雄有了親和力，被理解被關(guān)愛被心疼。很喜歡蔡倫在阿茂家的一場(chǎng)戲的表演，神話般的蔡倫落入凡間，三杯酒一碗湯，在小提琴音樂中體會(huì)生活的溫暖品嘗內(nèi)心的涼薄，雖遺憾而不悔，英雄不同與常人的選擇和不被人知的目標(biāo)與理想，猶如月光，明亮而清冷，柔美又利刃！也驚艷于嚴(yán)慶谷老師在跨界基礎(chǔ)上又跨行當(dāng)，在小生和文武丑之間自由穿梭，在京劇與話劇之間拿捏得當(dāng)，傅璽這個(gè)人物的可悲可惡讓人恨之嘆之可憐之！這可能也是導(dǎo)演所期望的人性復(fù)雜不是非黑即白。張達(dá)發(fā)老師和王蕾老師都是一人飾二角，不同角色的人物刻畫角色鮮明技藝純熟！陳藝心和郝杰是劇中最年輕的演員，依然讓我覺得驚喜，戲曲演員的扎實(shí)功底，青春的活力和求知欲，無論戲里戲外都躍然紙上……還有蔡父，高濃度的情感和深度的內(nèi)心體驗(yàn)，將蔡倫最后的愿望劃上句號(hào)！82歲的陳薪伊導(dǎo)演用她的巨人情懷解讀英雄，將各個(gè)門類的英雄們齊聚麾下，用對(duì)藝術(shù)的愛和對(duì)英雄的崇敬書寫了交響劇詩(shī)《龍亭侯蔡倫》！

蔡侯紙，承載著這些人的悲喜，愛恨，將善于遺忘的人們拉進(jìn)應(yīng)該銘記的世界！孤獨(dú)的蔡倫還在燈火闌珊處徘徊，而我們，思索，驚嘆，高山仰止，心向往之……