城市歷史景觀中的人文

蔡思怡

摘要：湖廣會館修復工程是重慶市投資最大、影響最廣、效果最好的文物建筑修復工程。它的成功與經驗，修復中把握的理念與原則，工程中使用的特殊技法等，都為其他文物建筑保護提供了有益的借鑒和參考。本文通過分析湖廣會館歷史價值、文化價值等，深入探究對湖廣會館的歷史人文精神，本文認為對于湖廣會館這一歷史文化遺產的呵護，傳承民族文化傳統，永無止境。

關鍵詞： 重慶、湖廣會館、建筑、歷史人文

重慶湖廣會館位于重慶市渝中區東水門正街4號，始建于清乾隆二十四年（1759年），道光二十六年（1846年）擴建。會館占地面積8561平方米，包括湖廣會館（又名三楚公所）、廣東會館（又名南華宮）、齊安公所（又名黃州會館）以及江西會館、江南會館部分遺跡[1]。1

湖廣會館作為人類與自然文化遺產是中國明清時期南方建筑藝術的代表，也是中國現存規模最大的古會館建筑群。

2000年，重慶湖廣會館被列為重慶市市級文物保護單位。2006年，被列為第六批全國重點文物保護單位。

湖廣會館又稱禹王廟，占地面積達8561平方米，坐北朝南，大門面對千帆競渡的長江。整體建筑依山而建，鱗次櫛比，結構嚴密，氣勢宏偉，分大轅門（廟門）、大殿廊房和戲樓庭院三部分。大殿、戲樓和廊房的所用木材，都從“楚北運來，投工之多，造工之精，嘆為觀止。”大殿為重檐歇山式，面積270平方米，通高12.5米，進深14米，闊16米。殿堂與戲樓相連接，大殿、戲樓雕梁畫棟，粉壁彩屏，富麗堂皇。尤其是大殿和戲樓飛檐下的環樓木雕，雕刻著“二十四孝”和《西游記》、《封神榜》中的人物故事和山水花鳥，工藝精湛，刻鏤逼真，畫面屢出不窮。更為壯觀和珍貴的是會館的轅門建筑，大門為仿木結構重檐石排樓，高6米、闊5米，石雕上山水、人物和花鳥圖案，玲瓏剔透、千姿百態，工藝十分精巧。大門兩側有一對石雕的文武獅子峙立相望，堪稱四川石雕藝術中的珍品[2]。2

湖廣會館是一處始建于清乾隆年間的會館群體，它包括了廣東公所（亦稱南華宮）、湖廣會館（亦稱禹王廟）和齊安公所以及江西會館的部分遺址，位于重慶市渝中區東水門長江邊，是我國長江以南城市主城區中規模最大的古建筑會館群。

湖廣會館繼承了徽式建筑的結構特點，在園林造景上多采用江南南式園林的手法。固而會館院落之間反復出現高大的封火墻把空間分割成若干小院落，每個小院落間有小門連接，空間上并不斷絕。這使每個院子都有自己獨特的功能與對應的風景，假山花草、小橋流水、圍廊雕畫，都是特有的風貌，完整空間內又包含著獨特性，這正江南園林的特點和徽式建筑的結構特點的結合。同時，也可以看見重慶地域建筑特色。整座會館依山勢而建，建筑高差有別，錯落有置，梯步蜿蜒，各院落中設有天井涼臺。這都是傳統徽式建筑結構沒有的特點。重慶湖廣會館的建筑特色的確與眾不同。 重慶湖廣會館裝飾也有很濃郁的徽式風格。木雕出自皖南木雕一系。皖南即古代徽州所在，徽州木雕是聞名全國的精品。行云流水般的刻畫線條，栩栩如生的人物造型，人、鬼、神、花、鳥、獸，無不一精。廣東公所戲樓斜撐上的木龍，口含龍珠，木珠竟然能自由滾動而不脫落，工藝之高妙，令人稱奇[3]。3

湖廣會館封火墻是很具建筑特色的。它對建筑的層數、高差、進退等問題，都能起到很好的過渡作用，使單調的懸山頂人字屋面變得錯落有致，曲折流暢。湖廣會館的封火墻除了連續不斷的特點外，其造型與地形的結合也很有特色。齊安公所的封火墻造型是最獨特的。封火墻形式繁多，主要有梯形、曲線形（拉弓墻）、人字形，一字形。齊安公所的封火墻正是曲線形的拉弓墻，呈圓弧形，配以墻體結構的連續，因此視覺上很像翱翔著的巨龍的背脊，龍脊依山勢而下，自然氣勢非凡。

湖廣會館中有不少具有科學價值的內容。本身的設計，除了藝術構想還需要建筑學，園藝學，生態學等科學知識，所以湖廣會館也具有一定的科學價值。例如房梁支撐和吊頂的設計就需要足夠的科學計算與測量。

明清時期，由于長江獨特的交通優勢和地理條件，這里八省通衢、商賈云集。湖廣會館是清代重慶作為繁華商皋的歷史見證，也是清代前期到民國初年重慶的移民文化、商業文化和建筑文化的重要標志。之前的湖廣會館經濟貿易發達直至今日它依然帶動了整個會館一代的經濟發展，包括它的旅游開發價值。4

因年代久遠和歷史原因，湖廣會館不僅年久失修，而且大多成了居民住宅和單位倉庫，大量精美雕刻、雄偉殿堂損毀嚴重（圖16），區域里的群眾生活環境也十分惡劣，火災、危房倒塌等不安全隱患無處不在，整個會館群隨時隨地都面臨著“滅頂之災”。

建筑防災能力薄弱，建筑本身年久這方面就更加危險，防火功能下降，由于建筑密度大，很容易發生大規模的火災。建筑位于沿江的開闊地帶，重慶地區雷雨天氣過多，雷雨天氣對會館建筑威脅較大，同時重慶氣候濕潤潮濕，對木結構建筑侵蝕較大，部分地面木樁木柱腐蝕較為嚴重。

移民博物館的新建，原本的博物館建造得高大，但是卻擋住了后面湖廣會館的本體建筑，不符合原來建筑的總體規劃，而原本的湖廣會館建筑群里并沒有這一建筑的構成，后來新建的博物館破壞了湖廣會館的整體性。

重慶湖廣會館的優化及建議

（1）增添修復的可識別性

（2）加強日常的檢測與維護

（3）對湖廣會館內部工作人員的綜合素質應當有更高的要求

（4）合理利用，合理旅游開發，避免因追求經濟效益而忽視對古建筑的保護

在考察的過程中，發現游覽者大多是散客以及本地愛好者居民等，與距其不遠的洪崖洞等網紅景點不同的是，湖廣會館少了人群的喧鬧，多了一份人類歷史文化的沉淀，古樸的戲臺，浮雕，鏤雕的精工技巧，都透露出當年兩湖兩廣的商賈的富裕生活，出門在外，這里是他們奔波回來的休憩場所，也是他們喝茶酒肆的聚集地，這里凝聚著鄉情，茶水中或許蔓延著家鄉的味道。仔細感受一下湖廣會館，清朝工匠的鬼斧神工，很震撼吊腳樓的屋檐可以雕刻的那么精細，廣州會館那里的戲臺超級美，可以仔細看一下它屋檐下的浮雕，一共有三排，全部都是鎏金浮雕，我只記得有一條是三國志，還有里面的蜀繡店也值得一去，不是親眼所見，真的是很難體會到一件藝術品可以做到如此精細，明暗漸變可以體現的如此逼真。總體來說，與風光旖旎的自然景觀相比，這種舊時的人文建筑，給予人的感受是與眾不同的。

注釋：

[1]注：吳大墻，重慶湖廣會館——歷史與修復研究[J]，重慶與世界，2006（05）

[2] 注：范賓賓，重慶湖廣會館木雕修復保護前期研究[J]，文博，2006（03）

[3]注：暢亞健、鄧蜀陽，重慶湖廣會館天井空間特色研究[J]，建筑與文化，2018（09）

[4]注：張興國、袁曉菊，巴渝建筑的場所精神——重慶湖廣會館營造特色探析[J]，住區，2017（02）