攝影構圖平衡的視覺心理分析

夏楊福

攝影構圖是攝影者運用視覺并通過相機的取景框觀察、選擇、組織安排眼前相關視覺元素形成畫面，以明確表達個人思想情感或記錄現場事物的過程。除非有特殊的意圖，一幅攝影作品，其畫面構圖的平衡，是攝影構圖應該遵循的一項重要原則，也是攝影者在攝影構圖中畫面控制的一項基本任務。構圖平衡的畫面，給人一種和諧、穩定、秩序和完整的感覺，見圖1。著名格式塔心理學和美學家阿恩海姆認為“對于一件平衡的構圖作品來說，組成它的所有要素的分布必須要達到一種平衡狀態?！薄耙患黄胶鈽媹D的作品，它看上去往往是偶然而又短暫的?！薄八獋鬟_的含義變得不可理解，給人一種不知所云的感覺?！?/p>

一 、視覺平衡是人們對客觀世界平衡現象及其規律的視覺心理反應

心理現象是人腦對客觀現實的反映，人們的視覺平衡也必然是人們對客觀世界平衡現實的反映。

1.平衡是宇宙萬物存在的一種基本形態。大到天體宇宙，小到原子及基本粒子，以及在我們生活周圍，無處不能感受到平衡的存在。太陽與八大行星之間的萬有引力和離心力平衡構成了穩定、有序的太陽系；自然生態中植物、動物與微生物形成了平衡的生態系統；人體體形沿中軸線的對稱平衡；雪花的六角對稱平衡；人類社會的性別平衡，權利與義務的平衡如此等等。正是這客觀世界中無數的平衡現象，構成了身邊的大千世界并對我們的視覺心理產生影響。

2.平衡是客觀世界運動發展的基本規律和趨勢。世界上一切事物的發展都遵循從平衡到不平衡再到新的平衡的運行發展規律。一切事物的運行，都可看成是一個趨向平衡狀態的過程。物理學中熵的原理（熱力學第二定律）表明，在任何一個封閉的系統中，隨著熵（即混亂度）的增大，系統逐漸趨向平衡。根據耗散結構理論，任何一個開放的系統隨著系統與環境進行不斷的物質、能量和信息的交換，系統最終可達到平衡、穩定的有序結構。

3.人類的視覺平衡是人類視覺神經系統不斷進化的結果。格式塔心理學的創始人之一韋太默曾指出，人類的知覺結構與環境的物理結構一致性，是由于進化過程中神經系統對周圍環境的適應造成的。按照中國“天人合一”的哲學思想，人是從大自然中長期進化而來，人與自然有著千絲萬縷的聯系。研究表明：生命來源于有機物，有機物來源于無機物，因此人類的某些基本屬性與自然界的一些普遍規律應該具有同構性和一定的相似性。由此可以認為，人類視覺對畫面構圖平衡感的需要和追求，應該是人類心理對客觀世界運動規律的必然反映，是人類視覺神經系統不斷進化的結果，是一種必然的心理傾向。

二、構圖的視覺心理平衡與畫面 “知覺力”的平衡

圖1 晉西美景繪不盡 夏楊福 攝

圖2 圓面不穩定，具有運動傾向

圖3 作用在圓面上的“知覺力” 實現平衡

格式塔心理學也稱完形心理學，是西方現代心理學的主要流派之一，該流派在視知覺等領域開創性的研究成就得到舉世公認。格式塔心理學的研究表明：人類的視覺平衡感是“大腦皮層中的生理力追求平衡狀態時所造成的一種心理上的對應性經驗”“只有當外物的刺激使大腦皮層中生理力分布達到可以相互抵消的狀態時，眼睛才能經驗到平衡?！边@一表述告訴我們：畫面視覺平衡的本質是人們面對畫面這一外界刺激，大腦皮層中生理力的分布達到平衡狀態時的一種 “心理力”的平衡視覺體驗。

格式塔心理學認為，視覺是以“場”的方式呈現，一幅畫面就是一個“視覺場”。這個場及其性質就像物理學中所描述的“電磁場”和“引力場”一樣。在這個“視覺場”中的每一點都存在大小、方向不同的“力”，并稱之為“視知覺力”或“知覺力”。這一“知覺力”的存在及導致其中視覺元素的平衡，可用一個視覺實驗來得以證明。

1.單個視覺元素構圖畫面的視覺心理平衡。如圖2，我們在一白色方框或畫面中放置一個黑色圓面，而且我們看出這一圓面偏離了方框的中心。與此同時，我們還發現并看到這個圓面具有不穩定性，有一種向方框中心運動的趨勢。進一步的實驗表明；這個黑色圓面在方框中的不同位置，其運動趨勢的程度不一樣。因此，這個圓面在方框中呈現的現象，完全符合物理學中“力”的表達條件，有“力”的作用點，大小和方向。（應該指出的是：這里所說的“力”，只是一種具有大小，方向和作用點的視覺心理現象）由此，圓面在方框中的任何一點，都可能受到力的作用，而且在不同的地方，可能其受力的大小、方向不一樣。

在進一步實驗中我們還可發現，當圓面處在方框的中心位置時，各方向作用在它之上的力，大小相等，方向相反，作用在圓面上的力處于平衡狀態。在此，我們看不見、也感覺不到其運動的趨勢。黑色的圓面處于穩定的平衡狀態，見圖3。

以上實驗表明: （1）觀看一個畫面，其中不僅包含著我們視網膜上的那些形、光、色、影等可見的部分，其實還存在一個隱藏在畫面中，但可感知甚至能看見到的“力”場結構。（2）畫面中每一個地方都存在著“力”，即所謂“知覺力”；如作用在某一視覺元素上的“力”處于平衡狀態，那么，畫面中的這個視覺元素也達到平衡狀態，見圖3。（3）單一視覺元素的視覺平衡點在其畫面的中心位置，見圖3。

2.多個視覺元素構圖畫面的視覺心理平衡。我們通過以上視覺實驗分析了在畫面中單獨一個視覺元素的視覺平衡原理，如圖3。但在攝影實踐中，往往畫面中存在多個視覺元素，那么在一個畫面中擁有多個視覺元素的情況下如何實現畫面平衡呢？根據圖3，如果我們能夠證明，（1）畫面中多個視覺元素分布的集合如果能夠等效于某一單獨的視覺元素；（2）這一等效的單獨視覺元素的位置如果處在畫面的中心位置上，那么我們就可以認為，畫面中這一多個視覺元素的集合，也實現了如圖3 中所示的“知覺力”的平衡或由其組成畫面的視覺平衡。

畫面視覺平衡與畫面“知覺力”的平衡密切相關。即然在畫面平衡中存在可以用“力”來表達的現象，那么我們就可以嘗試運用“力學”的分析方法，特別是人們所熟悉的重力的分析方法來研究視覺心理現象——畫面“知覺力”的平衡問題。

物理學中，在研究物體重力和重量分布時，提出了重心的概念。重心是物體重力的合力的作用點。任一物體都可看成是由許多微小的部分組成，它們受到地球引力的作用，都存在一個垂直于地面的一組平行力。如果這組分散的平行力共同作用的效果與原單獨一個物體集中作用于某一點是等效的，那么這個點就是物體的重心。物體重心的概念告訴我們：單獨一個物體可以被看成或分解成許多個物體的組合；同時，許多的物體組合也可以被看成或抽象成一個物體。如果物體重力及重心不變，無論是單個物體還是多個物體組成的一個整體其受重力的作用就是等效的。運用這一原理比照畫面中視覺元素受“知覺力”作用的情況。只要視覺元素“知覺力”大小及“重心”不變，畫面中的多個視覺元素所受的“知覺力”，就可以與單獨一個視覺元素所受的“知覺力” 等效。參見圖3、圖4。

物體重心的特性還告訴我們：物體的重心也是這個物體的各部分重力的平衡點。根據重心的這一原理，假設畫面中各視覺元素“知覺力”的合力的作用點既重心就落在畫面的中心位置上，既兩點重合，則畫面的各視覺元素所受“知覺力”就圍繞畫面的中心點實現平衡,參見圖4。

阿恩海姆在《藝術與視知覺》一書中曾描述過具有兩個視覺元素畫面的平衡問題，如圖4、圖5。他認為，圖4 中兩個視覺元素從整體上看是很穩定和平衡的，圖5 則很不平衡。根據本文上述的理論分析及觀點，可解釋產生這一現象的原因。圖4 中兩個視覺元素可看作為一個整體，而且其重心與畫面的中心位置重合，與圖3 等效，因此，其視覺是平衡的；而圖5 中兩個視覺元素作為一個整體，其重心已偏離了畫面的中心位置，因而導致畫面失衡。

綜上所述，分布在畫面中不同位置的多個視覺元素，在其 “重心”不變的情況下，可抽象為等效的單個視覺元素；當這個視覺元素的“重心”就在畫面的中心位置時，畫面實現視覺平衡。如圖3 所示。由此，我們可以認為，畫面構圖的視覺平衡，實際上就是分布在畫面中不同位置的多個視覺元素對畫面中心的平衡。

三、攝影構圖的視覺心理平衡是畫面 “知覺力”力矩的平衡

根據上述分析，畫面構圖的視覺心理平衡，要求各視覺元素的合力既重心就在畫面的中心位置上，因此，畫面的各視覺元素一定分布在畫面的中軸線兩邊。攝影作為二維畫面，一般比較注重畫面的左右平衡，既水平方向上的平衡。如果我們現只考察畫面左右的視覺元素“知覺力”的平衡問題，分析解決這一問題，適合運用杠桿原理進行描述和分析。

杠桿的平衡原理 ,如圖6 所示。其中“O”為杠桿的支點，“I ”、“L”為兩邊的力臂，“m”、“M”為被重力作用的兩個物體。如使杠桿平衡，則支點兩邊的力矩相等。即l m=L M。如果支點兩邊是多個物體，則 l1 m1+l2 m2…… = L1 M1+L2 M2……，即左邊的力矩之和等于右邊的力矩之和。

根據圖6 及以上分析可知：實現杠桿平衡不僅與力的大小相關，還與力的作用點離杠桿支點（在此為畫面的中心點）的距離有關。阿恩海姆在《藝術與視知覺》中多次提出：影響畫面平衡的重力，越是遠離平衡中心，其重力就越大，重力的大小與其到平衡位置的距離有關，等等。其實他所說的“重力”應該是視覺元素的重力到平衡位置的“力矩”，因為不僅僅是視覺元素的“力”決定著畫面的視覺平衡，還要考慮力的作用位置，因而是各視覺元素的“知覺力”到平衡中心“力距”的平衡決定著畫面構圖的視覺平衡。

通過大量的視覺實驗和根據人們的視覺經驗，確定畫面中“杠桿”支點兩邊“重力”（或“心理重量”“重量”“知覺力”）的大小具有一些大致的規律：如人比物重、動比靜重、明度及色彩對比強比對比弱重、色彩純度高比低重、清晰比模糊重、線條粗比細重、形狀大比小重；相同的視覺元素，上比下重、右比左重、遠比近重等等。

圖4

圖5

圖6

在攝影構圖實踐中我們還發現，畫面中視覺元素的“重力”（或“重量” “心理重量”“知覺力”），與其在畫面中對人們吸引的“注意力”密切相關。令人視覺“注意力”越強的事物，則“重量”越大。反之越小。由此，我們可以認為：影響畫面視覺平衡的視覺元素“知覺力”與這一視覺元素吸引人們的“注意力”相關，而且“知覺力”的大小與“注意力”的大小成正比。吸引人們“注意力”越強的視覺元素則“知覺力”越大，對畫面平衡的影響越大，反之越小。如圖7。照片中的主體是大山中的一位老母親，是照片中最引人注目的對象，所以其視覺心理“重量”比較重，而作為照片前景和陪體的木柵欄，雖面積較大，但視覺注意力較小，所以視覺心理“重量”較輕；而在畫面中軸線左邊的石墻，雖物理重量比那位老母親重，但作為照片的前景和陪體，對人們的視覺注意力吸引較小，因此視覺心理“重量”較輕。在照片中軸線的兩邊，左邊視覺“重量”較輕，但距中軸線較遠，右邊視覺“重量”較重，但距中軸線較近，支點兩邊的力矩大致相等。因此，無論是從感覺上，還是根據杠桿原理分析，該畫面應是一幅視覺平衡的畫面。

應該指出的是，在一幅攝影作品中，其“知覺力”分布是十分復雜的。攝影創作中，有的影像稍縱即逝，因此，我們十分需要一種簡便易行的方法指導構圖平衡的實踐。在此，我們運用杠桿原理及“知覺力”、“重心”、“注意力”等的分析方法，正是我們在認清了攝影構圖畫面平衡本質的基礎上，為實踐中快速分析和解決畫面構圖視覺平衡問題，提供了一個概括、簡單而又行之有效的方法。

攝影構圖畫面平衡的視知覺及其原理的應用，有賴于長期的實踐與訓練。我們運用視覺心理學等理論來分析攝影構圖視覺平衡問題，一方面是試圖追溯攝影構圖平衡問題的源頭，同時也希望并以此探索攝影構圖視覺平衡的基本規律，為攝影構圖平衡問題的分析與訓練乃至相關平面視覺藝術構圖以及作品分析提供理性、科學的依據。