紫砂壺鑒賞之方與圓*

張 婧

(四川藝術職業(yè)學院 成都 611131)

宜興紫砂壺得天獨厚，應運而生，自北宋發(fā)展至今，它以與時俱進的生命力不斷發(fā)展，銜接傳統(tǒng)與現(xiàn)代，在實用價值之外給人以獨特的觀賞價值，滿足了不同人的審美和精神需求，給人以心靈的慰藉。知名作家林語堂曾說：“手捧一把壺，就能將人生煎熬到本質(zhì)的精髓”，可見紫砂壺在國人心目中的價值，它完美實現(xiàn)了日常家用與藝術把玩的結合，屹立于傳統(tǒng)文化藝術之林，推動了中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展。紫砂壺最鮮明的特征是，它由特產(chǎn)于宜興丁蜀的原礦泥料制成，它有別于現(xiàn)代機器批量生產(chǎn)，由紫砂藝人們手工制成，經(jīng)過數(shù)十道工序方能成形，這種獨特的手工技藝使得紫砂壺的造型千差萬別、千奇百怪，每一把壺都是獨一無二的，讓人從中欣賞到獨特的美感。不過，一生二，二生三，三生萬物，任何事物都是有規(guī)律可循的，在紫砂壺這座造型藝術的寶庫中，方與圓是其最基本的藝術形式，紫砂壺的眾多造型都是在方與圓的基礎上發(fā)展而來的，經(jīng)由一代又一代的創(chuàng)作，形成了“方匪一式，圓不一相”的造型形式，體現(xiàn)了中國匠人們高超的技藝和豐富的智慧。

1 “天圓地方”的思想

方與圓是紫砂壺造型的兩種基本形式，紫砂壺在方與圓上的變化體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的精神。方與圓的造型思想來自中國傳統(tǒng)的“天圓地方”思想，古人認為天是圓的、地是方的，“天圓地方”思想在中國古代宇宙觀中占據(jù)著核心地位，由于古人對天地的崇拜，“天圓地方”思想深深影響著人們，廣泛融于人們生活中，從商周時期開始，那時盛產(chǎn)的青銅器就以方形和圓形為主，隨著歷史的發(fā)展，天壇、玉琮和錢幣的設計上都可見“方圓思想”的影子，在現(xiàn)代生活中，房屋建筑和各類生活器皿也都是以方圓為基本造型的。由此可見，方圓造型存在于我們生活的方方面面，貫穿了中國的整個歷史。因此，紫砂壺絕大多數(shù)是以方和圓兩種形式來表達也就不足為奇了，地道的紫砂壺講究的是“方匪一式，圓不一相”，我們在市場上看到的千百個紫砂茶壺，都離不開方與圓這2種最基本的形態(tài)。

紫砂壺中的圓與方，圓方互濟，其實是儒道互補，體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化的主體精神。在《論語》中，外圓內(nèi)方是孔子提倡的君子人格，他認為，人的內(nèi)心必須剛強，但一個人如果太過剛強、眼里揉不得沙子，那“過剛則易折”，便難以與人相處融洽，辦不成事情，所以內(nèi)方的同時還要懂得外圓，紫砂壺就是在方與圓的千變?nèi)f化中闡釋著這樸素的哲理。

2 從紫砂壺“玄枵”論圓器審美

圓是最有彈性的幾何形，紫砂壺圓器是各種曲線的有機結合，在紫砂圓器壺體造型設計實踐中應用得非常廣泛，內(nèi)含豐富的美學原則。紫砂圓器的造型追求簡練，其點、線、面的運用和過渡都至關重要，著重表現(xiàn)其素雅、簡約之美；曲線的處理以曲、柔的力道之美，展現(xiàn)紫砂弧面結構線。看似簡單的線條構造確是紫砂人賦予其個性、賦予其精神力道、展現(xiàn)紫砂器造型之美的關鍵。紫砂壺“玄枵”(見圖1)是典型的圓器作品，此壺壺身狀似碗型，壺身線條流暢柔和、一氣呵成，觸手光滑；壺底平足，穩(wěn)定地立于平面，給人以穩(wěn)定端莊之感；壺身與蓋頸設以明顯的轉折過渡，以平緩的內(nèi)凹給人增加了作品的立體感，使其轉折鮮明，在圓潤中平添了幾分力道之美；壺頸為短頸，壺蓋為壓蓋形式，與壺身嚴絲合縫、嵌合緊密，壺蓋曲線平和流暢，與壺身相協(xié)調(diào)，顯得圓融和諧；三彎流轉折有度、粗細變化勻稱，流線曲折有力，極富韌勁；圈把與壺流相呼應，婉轉大方，流、把位置設于壺身轉折處，使得身筒穩(wěn)重而挺拔，比例協(xié)調(diào)；壺鈕造型新穎，為流水線型，位于蓋面中央，過渡協(xié)調(diào)。“玄枵”是十二星座之一，即水瓶座，此壺以現(xiàn)代水瓶座符號為原型設計而成，雖是簡單的圓器，但造型新穎大方、簡約而生動，將圓器的柔美與力度演繹得恰到好處。

圖1 紫砂壺“玄枵”

3 從紫砂壺“漢風”論方圓變化

方是比較理智的幾何形狀，方壺往往總給人一種或挺括周正、端莊大氣或剛正不阿、一絲不茍或挺拔清奇、堅硬利索的感覺。圓與方是相比較而存在的，無方就顯不出圓。《周髀算經(jīng)》中有這樣一個記載：“圓出于方，方出于矩”，這就是說，最初的圓是由正方形不斷地切割而來的，所以在紫砂壺造型中通常是方與圓相交融的。真正成功的方器作品一定是方中有圓、圓中有方的，一把方器作品過方則容易顯得僵直生澀，過圓則柔弱無力，所以這類紫砂壺制作起來是最困難的，也就有了行話“一方抵十圓”之說。紫砂作品“漢風”(見圖2)是典型的方器，整個套組由一壺兩杯組成，杯子和主壺相互呼應，形成了統(tǒng)一和諧的整體。作品雖為方器，但細觀壺身，由方成形卻不呆板僵直，而是由底部簡潔利落的方形慢慢過渡，上部逐漸圓潤，方中有圓、圓中有方，整個壺體挺拔且剛勁有力，壺底為方、壺蓋為圓，應和了“天圓地方”的造型思想，圓形壺蓋與壺口相嵌合，絲毫不顯得突兀，可見方與圓并不是兩兩對峙的，而是你中有我、我中有你的關系。壺流根部緊貼壺身，盎然而起，壺把方圓并濟、相輔相成，提升了作品的氣勢，流、把與壺身造型和諧呼應，體現(xiàn)了方器的力度，2個杯子造型與壺身相呼應，給人以和諧感。

圖2 紫砂作品“漢風”

紫砂壺是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，其造型精彩紛呈、千變?nèi)f化，但始終離不開方與圓。方與圓不僅是中國古代的天地觀，更是滲透在中國人血脈里的人文觀、哲學觀，它融于人們生活的方方面面。身為一名紫砂藝人，在追求紫砂事業(yè)的過程中，雖然要與時俱進，不斷創(chuàng)造出新的作品，但也要秉承傳統(tǒng)，不忘初心，將方與圓的造型思想融入自己的作品中，只要摸透其最本質(zhì)的精髓，就能在變化中求發(fā)展，提升自己的壺藝。