珠寶首飾設計與制作應用創新探索

（中國地質大學（武漢）珠寶學院,湖北武漢 430000）

隨著經濟的發展、時代的進步和人民生活水平的逐漸提高，珠寶首飾消費者的審美情趣也在日益增強，具有鮮明民族風格的珠寶首飾產品也越來越受到市場的追捧。在當前的珠寶首飾設計與制作中，文化元素應該符號化到各類具體的產品之中，使珠寶首飾產品更具神韻，更有魅力，在國內外市場上更有競爭力。為此，筆者擬從三個層面入手，對當前如何創新珠寶首飾的設計與制作應用進行一番探索研究

一、設計理念與時代要同步演進

早在石器時代，人類就開始利用貝殼、獸牙和石珠等材料制作串飾，此后又利用石英和瑪瑙等色彩分明的材料制作各類飾品。在我國的商周時期，出現了很多串飾，如梳、環等頭飾和以項鏈為主的頸飾等，到了唐宋，珠寶首飾的設計已經多樣化。從珠寶首飾發展的歷程可以看出，我國的珠寶首飾制作和設計理念的演進，與我國的歷史文化發展有著密切聯系。[1]珠寶首飾作為一種物質產品，能夠承載獨特的文化符號，既可以折射民族文化，也能夠反映文化習俗和生活習慣。經過歷史變遷，中華民族的吉祥圖案已經深深地融入了藝術發展的血脈之中，其中的龍鳳是我國傳統文化中最具代表性的動物元素，龍象征權利，鳳表示吉祥富貴。這些元素不但被廣泛運用到雕塑、織錦、陶藝等工藝品之中，還更多地被珠寶首飾設計師采用。還有，寓意吉祥、富貴的荷花、牡丹等植物也經常成為珠寶首飾的圖案。設計師通過對這些元素的藝術化處理，在珠寶首飾產品上體現出中國文化內秀、內斂的整體風格。[2]隨著中國珠寶首飾品種的不斷增多，設計師的設計理念也在與時俱進，出現了日新月異的時尚化特點。

珠寶首飾的設計過程其實也是一個創意的過程，富有創意的產品不僅僅只是消費品，而是有內涵、有靈魂、有魅力的藝術品。在國際市場上，許多知名品牌的珠寶首飾比拼的不是材質，而是設計理念。魯迅說過：“只有民族的，才是世界的”。在“臻賞”2018國際珠寶設計大賽中，我國珠寶設計師何賢女士創作的《春露》之所以能獲得I組冠軍，與她的民族化設計理念分不開。《春露》這件作品以鉆石為主石，設計制作了一朵迎風綻放的玉蘭花，既冰清玉潔、典雅幽靜、婀娜多姿，又曼妙鮮活、璀璨靈動，并且還具有中國工筆畫的深厚意蘊。在第二屆“中華印象”中華珠寶設計大賽中，何賢女士創作的作品《漁舟》也獲得了二等獎。這件作品看上去像古畫，夕陽西下，一葉漁舟游弋在浩浩蕩蕩的長江中，滿載而歸。她的珠寶作品設計匠心獨運，具有明顯的中國傳統文化特色和民族文化元素，因而受到國際評委的一致好評。[3]珠寶首飾的設計既要考慮功能性、使用性和舒適性，滿足多層次消費者的需求，也要融入中國傳統文化的精華，這樣才能打響珠寶首飾產品的民族品牌。因此，設計師要努力學習民族文化，從中尋找靈感，在產品中凸顯獨有的設計理念，體現出應有的時代特色。珠寶首飾中有著獨特的文化符號，隨著國內人民生活水平的日益提高和珠寶首飾出口量的不斷增多，設計理念也要與時俱進，這樣才能逐漸形成具有民族文化特色的品牌。

二、制作工藝與風格要博采眾長

就珠寶首飾的制作工藝與風格而言，既要處理好一個傳承與創新的關系，也有一個如何博采眾長的問題，要大膽借鑒和吸收國外的先進經驗，為振興民族珠寶首飾行業服務。早在20世紀80年代，我國的珠寶設計行業就開始學習借鑒發達國家的先進制作工藝，除了手工雕刻外還采用模具進行定型生產。

像歐洲頂級的珠寶設計品牌卡地亞，就是突出了獨特的制作工藝，并以文化特色為核心，至今都仍然延續著絕妙的寶石鑲嵌工藝和首飾制作技藝。反觀國內，珠寶首飾的與制作，也要盡快構建起具有民族特色的體系，實行現代設計與傳統工藝的有機銜接，并在此基礎上不斷創新，使中國的珠寶首飾產品既保持傳統韻味，又能在世界珠寶首飾市場上大放異彩。[4]要將珠寶首飾的制作風格從傳統美學中解放出來，通過抽象性思考、分解形體等手法，在產品構成與材料質感方面追求富有個性化的造型效果，實行創意與工藝的完美搭配，最終成就珠寶首飾的多樣風格，以提升珠寶首飾的藝術魅力。[5]

現在珠寶首飾的設計元素主要是圖案和紋樣，雖然樸素自然，但也有一定的文化韻味。設計師一般通過制作工藝，有效處理點、線等細節問題。隨著現代生產工藝的不斷完善，目前珠寶首飾的制作正在逐漸由煩瑣轉向簡化。當然，這種簡化只是體現在“形”的方面，而不是在“神”的方面。現代珠寶首飾設計崇尚抽象、簡約、幾何式的造型，追求作品承載寓意性的藝術語言。這為設計師提供了更大的創意空間，有利于他們想象力的更好發揮，許多產品因此而成了傳統工藝與現代首飾結合的典范。

視覺體驗的多元化導致現代消費者更加崇尚個性美，許多珠寶首飾的美學表征會隨著流行趨勢發生變化，從而影響了設計理念的轉換。要吸引消費者，珠寶產品就必須突出個性之美，具有與眾不同的藝術魅力，這就需要設計師在設計時要有創新的風格。珠寶產品的美，既是一種客觀存在，又是一種主觀感受，設計師要針對消費者審美需求的變化來對產品的造型進行創新。如珠寶設計中的量感，涉及物理量和心理量的設計重心，前者是材質的重量、形態、大小影響；后者是冷硬華美的典雅明麗。這些因素都能夠影響到消費者的感官。

在如今的市場上，出現了一種“新中式”風格的珠寶首飾產品，這種產品結合了當代審美的新理念，將中國元素與現代材質巧妙地雜糅在一起，體現出了含蓄、端莊的東方風格。有人認為這是中國傳統文化風格在新時代珠寶首飾產品中的全新詮釋，是珠寶首飾產業正在朝著本土化、民族化和國際化方向發展的結果，產品既蘊含了中華民族文化的深厚內涵，又符合珠寶首飾的通用化和標準化要求。[6]

三、新材料與新技術要廣泛應用

據測算，2018年到2022年，國內珠寶銷售市場有25%的增長潛力，珠寶高端產品如鉆石、鉑金、黃金、紅藍寶石等的需求會不斷提升，預計到2022年，珠寶銷售有望達到8742億元，年增長5.9%。[7]作為商品交換的珠寶首飾，在制作生產過程中也要追求規模經濟效益，由于它不僅僅只是作為欣賞的藝術品，更是一種需求比較旺盛的消費品。因此，任何制作工藝都必須注重經濟效益，而產業化應該成為珠寶首飾行業發展的方向。

隨著珠寶首飾材料的多元化，生產制作的技術也出現了新穎化。如今，已有人在珠寶首飾的設計制作上采用智能技術和3D打印系統，改變了傳統的以設計師手繪為主，然后再建模生產的老套路，有效解決了耗材多、成本高、工期長、精度低等一系列問題。把計算機輔助設計制造和3D打印技術應用到珠寶首飾的設計和制作過程后中，產品的尺寸更加精確、造型更加夸張，真正實現了珠寶首飾設計與生產程序化、模式化、高速化和方便化，從而使產品更加精致典雅。[8]

玉石和寶石是制作珠寶首飾的主要材料，傳統的玉石無非是綠松石、孔雀石、田黃石、雞血石等；寶石則有鉆石、琥珀、翡翠、珊瑚等， 這些材料作為珠寶首飾的材質，具有先天的瑰麗性。但玉不琢不成器，好的材質還需要有好的技術來加工。近年來，除了玉石和寶石外，一些貴金屬和紅木、烏木、紫檀和黃花梨等也成了設計與制作珠寶首飾的材料，有時這些材料還與石質材料混合搭配，生產出的項鏈和手鏈等首飾更加豐富多彩、浪漫典雅，并且價格低廉。據了解，早在20世紀90年代，印度就在利用高溫玻璃基噴金、刷金等新技術制作珠寶首飾。[9]降低成本提高勞動生產率，是所有企業追求的目標。面對消費者對珠寶首飾需求量的不斷增加，珠寶首飾生產企業也要通過新材料和新技術的廣泛應用來獲取更大的經濟效益。

在當下的珠寶設計與生產領域，新材料與新技術的廣泛應用，既降低了珠寶的成本、提高了產出效益，也為消費者提供了更加豐富多彩的首飾產品。像鈦金屬這種材料，雖然早在200多年前就被人類發現，但長期以來只應用于工業、軍事、航天、醫學等領域。最近幾年，這種材料已被用來制造首飾。由于采用電鍍等技術可以改變鈦金屬的光澤和顏色，產生出全新的視覺效果，因此這種材料配上寶石后能夠成為高級首飾。各種多樣化新材料與多樣化新工藝的運用，讓設計師能夠通過精心設計，推出更多造型奇特的華貴珠寶首飾產品。

四、結語

在崇尚個性化的新時代，消費者在購買珠寶首飾時，除了要求材質優良外，也注重產品美麗外觀中所蘊含的文化價值。能讓消費者喜愛的珠寶首飾產品需要有美感，但這種美感既體現在外表上，更要有內在的文化意蘊。在全球珠寶首飾市場上，我國的產品與某些發達國家的同類產品相比，還存在著較大差距，這首先是設計理念的落后，其次是制作工藝與產品風格單一，再次是對新材料和新技術開發得不夠。要改變這樣的局面，當務之急就是要在打好珠寶首飾產品文化牌的同時，在設計與應用領域進行創新。