在極端的情景設置中考驗人性

@趙淑萍

閱讀劉正權的這兩篇小說，我腦海里呈現的一個關鍵詞是“較勁”。作家在較勁，在情節的構思上力求曲折、奇崛、放誕，把人物推到極端的情景設置中，考驗人性。小說中的人物在“較勁”。命垂一線的父親，和子女較勁，要攢點力氣尋死。享受“撞車”表演的演員，渴望精彩回來，游戲和現實較上了勁，于是，弄假成真，一場血淋淋的車禍，禍及自己和他人。

《攢點力氣去尋死》通過護工秦嫂的視角，表現了一位彌留之際的父親和兒女的關系。老爺子命垂一線，子女每晚輪番給秦嫂打電話，語氣中很是盡孝道，說錢不是問題，

用最貴的藥，給予最好的陪護，人卻始終不露面。老爺子悲憤交加，他要進食，攢點力氣尋死，用這種極端的方式顛覆子女的孝道，讓世人戳子女的脊梁。老人的子女雖然事業有成，左右逢源，但是骨子里卻是自私冷漠。秦嫂作為護工，說好護理一個月，但看老爺子孤身一人，奄奄一息，總是狠不下心，甩不開手。中國人常說父慈子孝，小說中的父親與子女都沒守住道德的底線，卻是一個局外人，一個身處底層的護工，守住了良善的底線。小說的另一妙處在于秦嫂既是局外人，又是局內人。因為，她的男人高位癱瘓幾十年，正盼著她回家。她沒有兌現一個月回家的承諾，許是丈夫體味到妻子為了養家輾轉服侍他人的不易，心生愧疚，居然用床頭那根借力移動身子的繩子尋了短見。有錢的，可以任性，可以買到最好的服務，但買不到親情、溫暖。沒錢的，雖然患難與共，相濡以沫，終究是貧賤夫妻百事哀，一片黯淡。小說中，父親是一個弱者，“癡心父母古來多，孝順兒孫誰見了”。彌留之際的他，選擇的是不通透、不妥協、不諒解，是較勁。秦嫂是弱者又是強者，一個為了撐起一個家把伺候癱子的事做得輕車熟路的苦命女子，一抹涼薄晦暗的小說情景中的亮色。而秦嫂的丈夫更是弱者，身體的殘疾帶來的是內心的創傷。雖說，情節的設置有些殘酷，但還是讓人對弱者起惻隱之心，頗有讓人警醒反思處。

在《精彩馬上回來》中，作者也設置了極端的情節。“較勁”是表演和現實之間的較勁。陳大才的戲不好演，用轎車去撞三輪車，要有驚無險，然后賠對方20 萬。當然，幕后的“導演”很慷慨，給他的酬金也很優厚——2 萬元勞務費。再后來，抖出包袱，原來，“導演”用這種撞車游戲去報答30 年前的恩人。高考那年，三位同學為了呵護他的自尊故意扯爛他的衣服，賠了一筆錢，讓他有了考試報名費。而此時的他，知道恩人們過得都不如意，雇人“撞”他們，一場虛驚后，再賠以巨款。導演和角兒分明在這種“撞車”游戲中獲得了莫名的快感。豐厚的酬金和表演的快感刺激了陳大才，表演結束，盼望精彩再回來。最后，相似的情景，他們很快沉浸其中，游戲失控，越過設定的界限，跌入生活的深淵。精彩確實回來了。可是，這一瞬的精彩卻是一場大劫。

明明是講傳統美德，可表面的孝道下卻是親情的荒漠。明明是講滴水之恩當涌泉相報，最后卻是一個大轉折、大悲劇。在曲折奇妙的故事表象后面，呈現的人性讓人不寒而栗。作為一位女性讀者，覺得情節設置，尤其是后篇，終究過于殘酷，也和生活的邏輯反差過大。

美國作家威廉·福克納說：“人之所以不朽，不僅因為在所有生物中只有他才能發出難以忍受的聲音，而且因為他有靈魂，富于同情心、自我犧牲和忍耐的精神。詩人、作家的責任正是描寫這種精神。”確實，我們在呈現人性的復雜時，即使是表現人性之惡時，仍然需要一種溫暖和悲憫。