淺析托斯蒂藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征

摘要：托斯蒂是意大利近代著名作曲家、聲樂(lè)教育家，其歌曲旋律優(yōu)美，語(yǔ)言通俗易懂，內(nèi)容也貼近人們的生活，經(jīng)常是舞臺(tái)上很多演唱者的保留曲目，為了更好地研究托斯蒂藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征及演唱技巧，掌握其歌曲中情感的變化，本文針對(duì)其作品及演唱方式展開(kāi)討論。

關(guān)鍵詞：托斯蒂;藝術(shù)歌曲;創(chuàng)作特征

弗朗切斯科 托斯蒂（Franesco Tosti.1846-1916）是意大利近代著名作曲家、聲樂(lè)教育家，他被認(rèn)為是19世紀(jì)沙龍民謠的作曲家。在19世紀(jì)后期大多沙龍作曲家漸漸被人遺忘之后，他的很多作品都是當(dāng)時(shí)的聲樂(lè)學(xué)者必學(xué)的作品，其歌曲旋律優(yōu)美，語(yǔ)言通俗易懂，內(nèi)容也貼近人們的生活，經(jīng)常是舞臺(tái)上很多演唱者的保留曲目，為了更好地研究托斯蒂藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征及演唱技巧，掌握其歌曲中情感的變化，本文針對(duì)其作品及演唱方式展開(kāi)討論。

一、托斯蒂生平及作品簡(jiǎn)介

托斯蒂1846年生于意大利阿勃魯齊省的奧爾納托，他從小就酷愛(ài)音樂(lè)，在他12歲的時(shí)候就在那不勒斯圣彼得羅？阿？馬依愛(ài)拉皇家音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修小提琴專業(yè)，1886年畢業(yè)以后開(kāi)始嘗試創(chuàng)作，在創(chuàng)作過(guò)程中不斷加深自己對(duì)民間音樂(lè)的理解和認(rèn)知，創(chuàng)作出了很多的優(yōu)秀作品。其非常流行的代表作有《她不再愛(ài)我》、《愛(ài)的悲嘆》等歌曲。1894年他進(jìn)入英國(guó)的皇家音樂(lè)學(xué)院擔(dān)任教師，隨著其音樂(lè)造詣的不斷提高，大量的優(yōu)秀代表作開(kāi)始問(wèn)世，如《永遠(yuǎn)》、《再見(jiàn)》、《母親》、《晚禱》、《愛(ài)情》、《春天》、《我愿死去》、《那一天》等作品都是他在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的，他的作品融合了大量的敘事性和浪漫主義色彩，被當(dāng)時(shí)的很多人模仿和學(xué)習(xí)。

二、托斯蒂藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征

19世紀(jì)是浪漫樂(lè)派蓬勃發(fā)展的時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的歌曲作曲家，比如羅西尼、貝里尼、多尼采蒂。托斯蒂的很多音樂(lè)作品就繼承和發(fā)揚(yáng)的他們的歌曲特點(diǎn)，在歌曲的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上采用多元化的方式，體裁上具有多樣性的特點(diǎn)，比如在歌曲《不再愛(ài)你》、《最后的歌》等歌曲的創(chuàng)作上，都很好地詮釋了這一特點(diǎn)。另外，他的作品很多都帶有濃烈的意大利民族風(fēng)情，還融入了很多民族舞曲的特點(diǎn)，比如《小夜曲》、《馬萊卡萊》、《最后的歌》這三首歌曲中都是以一個(gè)故事背景為體裁構(gòu)造而成，利用浪漫主義風(fēng)情的歌曲來(lái)表達(dá)內(nèi)心的真是感受和對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，在當(dāng)時(shí)的“沙龍音樂(lè)”影響很深的前提下，整個(gè)歌曲進(jìn)行的十分平穩(wěn)，抒發(fā)了內(nèi)心的咱們和情感上的向往。托斯蒂的很多作品北斗廣為流傳過(guò)最后成為了經(jīng)典的作品，比如：《不再愛(ài)你》，這個(gè)曲調(diào)本是來(lái)自于拿波里地區(qū)的教堂婚禮歌曲，作品中濃郁的莊嚴(yán)和神圣風(fēng)情被演繹得如醉如癡，在一個(gè)激烈的氣氛中講述了一段令人羨慕的愛(ài)情故事。

三、托斯蒂藝術(shù)歌曲的語(yǔ)音的發(fā)音特點(diǎn)

意大利語(yǔ)發(fā)音時(shí)，發(fā)音器官肌肉緊張度較大，有元音、輔音之分。除外來(lái)詞以外，幾乎所有詞都是以非重讀元音結(jié)尾，重音一般都落在每個(gè)詞的倒數(shù)第二個(gè)音節(jié)上。元音發(fā)音時(shí)，唇形變化明顯，而輔音則分為清輔音和濁輔音，發(fā)音要求嚴(yán)格，不可模棱兩可。而意大利語(yǔ)擁有漢語(yǔ)中所沒(méi)有的大舌顫音r，沒(méi)有“鼻元音”。因此，每個(gè)音發(fā)音出來(lái)都很平正，明亮，流暢，清晰。元音、輔音分開(kāi)來(lái)看。下面將元音和輔音分開(kāi)來(lái)看。

首先，元音特點(diǎn)。意大利語(yǔ)中元音必須清楚而不含糊地朗讀，無(wú)論重讀或非重讀，一概不許吃音。發(fā)音時(shí)，氣流要不受阻地從咽喉至口腔自由流出，同時(shí)舌頭和嘴唇的位置也有高低、前后、開(kāi)閉和展圓的變化，發(fā)音器官各部位肌肉緊張卻均衡，以較弱的氣流使聲帶振動(dòng)發(fā)出響亮的元音。

再看輔音特點(diǎn)。意大利語(yǔ)中的輔音是氣流受到唇、齒、舌、腭等部位的擠壓或阻礙后，沖破發(fā)音器官所發(fā)出。發(fā)音時(shí)與元音組合成音節(jié)發(fā)出不同的聲音。通常被分為清輔音和濁輔音。清輔音發(fā)音時(shí)聲帶張開(kāi)，氣流出來(lái)時(shí)不振動(dòng)聲帶。濁輔音發(fā)音時(shí)聲帶靠攏并拉緊，氣流出來(lái)時(shí)振動(dòng)聲帶。

四、如何更好地演唱其作品

托斯蒂的藝術(shù)歌曲的歌詞來(lái)源于他同時(shí)期的意大利詩(shī)人的詩(shī)歌，它們多數(shù)以愛(ài)情為主題。他為了細(xì)膩地傳達(dá)歌詞中所寫的心理狀態(tài)，旋律上便具有朗誦性。因此我們?cè)谘莩兴沟俚淖髌分笆紫纫獙⒏柙~慢速朗讀，每個(gè)字都要發(fā)得很圓潤(rùn)。一首歌的演繹不僅需要條件好的嗓音，正確的舌位也是唱好歌的重要條件，尤其是在高音的表達(dá)和音量的控制方面。舌的位置影響著氣息的傳送，進(jìn)而對(duì)元音的形成、音色的變化及共鳴的質(zhì)量等產(chǎn)生直接影響。因此，在發(fā)音時(shí)，應(yīng)將舌柔軟地靠近下牙齒根部，放低舌骨，切不可使勁或使舌根后縮，同時(shí)保持下巴呈半打哈欠狀態(tài)，最為理想。

意大利語(yǔ)的連貫性是指單詞之間，由前句的詞尾音和后句的詞首音相互連接起來(lái)的發(fā)音法。這種連接關(guān)系將各自獨(dú)立的詞組融為一體，賦予了意大利語(yǔ)以流暢的樂(lè)感，進(jìn)而增強(qiáng)了歌唱的表現(xiàn)力。例如意大利語(yǔ)歌曲《不再愛(ài)你》其中如mi⌒al- men、guisce⌒ilcor兩組詞將前句詞尾音和后句的詞首音互相連接起來(lái)，從而使作品更加流暢，更具音樂(lè)性。另外，他的作品中會(huì)出現(xiàn)很多弱起小節(jié)，樂(lè)句間的空拍也往往不是整拍數(shù)，演唱旋律樂(lè)句間的空拍由鋼琴伴奏部分的旋律連接，因此演唱托斯蒂的藝術(shù)歌曲，一定要熟悉伴奏部分，并要和伴奏保持內(nèi)心節(jié)奏的一致。

從本文的分析中我們可以感受到托斯蒂藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的曲式結(jié)構(gòu)、體裁運(yùn)用等方面都繼承了意大利浪漫主義的情感內(nèi)核，并融入了意大利民歌的民族特色，因此要演唱好托斯蒂的藝術(shù)歌曲，在演唱時(shí)唱好意大利語(yǔ)的語(yǔ)音，在元音發(fā)音方面，應(yīng)以口腔打開(kāi)為重要前提，充分運(yùn)用橫膈膜的呼吸，同時(shí)注意舌頭對(duì)于元音的形成、音色的變化及共鳴的質(zhì)量等的影響。把握好作品的結(jié)構(gòu)、調(diào)性色彩、節(jié)奏和語(yǔ)言等方面的特點(diǎn)，靈活地運(yùn)用聲音技巧，在音色和音量的處理上都要十分考究，感情要充沛而不過(guò)分。

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作者簡(jiǎn)介：?jiǎn)逃詈?997.7.29，黑龍江省哈爾濱市，男，哈爾濱師范大學(xué)，2020級(jí)碩士在讀 研究方向：聲樂(lè)表演。