亂針繡與油畫關系初探

姜文凡

摘要：亂針繡是我國傳統(tǒng)刺繡工藝與西方油畫藝術結(jié)合的產(chǎn)物，在具備獨特的刺繡技藝之外，還有強烈的立體感和獨特的藝術魅力。本文首先分析了亂針繡與油畫的區(qū)別，并闡述了兩者之間的關系。

關鍵詞：亂針繡;油畫;刺繡;美術

亂針繡在繡做過程中，針法亂而不雜，密而不堆，雖然刺繡技藝多種多樣，但需要刺繡人員根據(jù)作品不同的表達形式和刺繡立體感要求科學選擇刺繡技藝，讓作品呈現(xiàn)出超強的立體感，這種刺繡作品頗有西方油畫的味道，因而經(jīng)常被稱之為針上油畫。

一、亂針繡與油畫的區(qū)別

亂針繡是融合我國傳統(tǒng)刺繡與西方藝術為一體的特殊刺繡技藝。與傳統(tǒng)的刺繡有著明顯的區(qū)別，傳統(tǒng)的刺繡每一針之間的聯(lián)系非常的緊密，且成同一方向排列的模式，但亂針繡卻不是，亂針繡針法長短不一，方向不同且相互交叉，在刺繡中可以采用分層、加色等不同的手法，使得作品的色彩更加豐富，從而繡出人物、風景及動物等。

亂針繡的特點：縱橫交叉、長短不一、疏密重疊、靈活多變。亂針繡與其它繡種的不同之處就在于它特殊的“亂針”繡法，用不同方向、不同顏色的線條交叉重疊來表現(xiàn)前后物體的空間關系及色彩變化，就像繪畫一樣。亂針繡與油畫相比，最大的區(qū)別在于亂針繡能真實的表現(xiàn)出作品的三維空間感，表現(xiàn)光影神秘和大自然豐富多彩的色調(diào)。

二、亂針繡與油畫

亂針繡也被稱之為正則繡，是民國時期著名教育家、美術家呂鳳子先生命名的，由于呂先生本人擅長繪畫中國傳統(tǒng)畫、西方油畫，在教學中與楊守玉兩人打破傳統(tǒng)刺繡方式，將油畫的色彩原理與我國傳統(tǒng)刺繡工藝融合，形成一種全新的刺繡方法。亂針繡是一種適合繡欣賞品的刺繡工藝，因刺繡技藝獨具一格被稱之為當今第五大名繡，其主要的方法便是長短交叉的線條，分層加色的手法，有著針法活潑、線條流暢的特征。“亂針繡”擅長繡制油畫、攝影和素描等稿本的作品。

1、亂針繡與平繡的區(qū)別

亂針繡與平繡的最大差別在于前者精心表現(xiàn)真實的世界的三維空間感，表現(xiàn)光影的神秘魅力和大自然豐富多彩的色調(diào)。亂針繡不僅滿足于對某一事物的塑造，而且在有限的方寸中包容該事物以及它所處的空間。它不再是追求平面的傳統(tǒng)藝術，因此它不可能再使用密接其針、排比其針的傳統(tǒng)針法，而是采用長短交叉的線路，分層如色的手法來刻畫畫面。另外，亂針繡不是常人所想象的“亂”，在貌似無規(guī)則中實際蘊含著制作者對畫面的徹底理解和良苦用心，比傳統(tǒng)繡法有著更為錯綜復雜的關系。眾所周知，亂針繡主要汲取了油畫的元素，它講究色彩效果，畫理也來自油畫，但它絕不是油畫的簡單臨摹和翻版，而是藝術的再創(chuàng)造過程，與油畫有著完全不同的規(guī)則。

首先，亂針繡與油畫所使用的創(chuàng)作基本語言不同，油畫使用硬毛筆和質(zhì)軟性材料，不同顏色可以摻和調(diào)配，從中得到顏色無比豐富的效果，因不同顏色調(diào)配時的量比值不同，調(diào)和的生熟程度與畫家的作畫技巧不同，所以常常一筆落下即有氣象萬千的奇妙。亂針繡則依靠繡針穿引色線在繃布上運行而留下痕跡，而絲線是相互不能融合的。為了達到色彩層次豐富的目的，需要依靠幾十種乃至幾百種色線的有機交叉，不同色塊之間的量比值，來形成視覺上的一種錯覺。當畫面與欣賞者之間有了一定距離后，便在欣賞者的視網(wǎng)膜上形成一片柔和豐富的色塊，這一點很像西方色彩派而運用的原理。但亂針繡形成的色彩反而比油畫調(diào)配出來的顏色更為鮮艷，亂針繡作品近觀時色彩絢麗、針法活潑。

其次，油畫成品無須考慮反光的影響，而亂針繡則不同。因為絲線有光澤，相同色級，色相的絲線雖然處在同一光線下，但因排列方向的不同也會呈現(xiàn)出明暗來。因此，亂針繡畫面顏色就不僅僅是線色可以單獨解決的，而是具有雙重因素。如果制作者對此缺乏經(jīng)驗，即使正確地使用了線色，仍舊會因線的排列錯誤而不能使畫面如愿，這是因為畫面本身是一根根圓柱細線構(gòu)成的緣故，與光源不同方向排列的絲線呈現(xiàn)出來的明暗肯定是不同的。因此，亂針繡與油畫之間雖有相同的血緣，卻又有自身獨特的個性。亂針繡能淋漓盡致地表現(xiàn)真實的視覺世界，有著一套完全屬于自己的創(chuàng)作規(guī)律，這種規(guī)律是在數(shù)十年不懈的探索、開拓、創(chuàng)新中逐步形成的。所以說，亂針繡是一門獨立的藝術形式。

2、亂針繡之針畫

“亂針繡”是利用特殊的亂針技法來制作的“針畫”，“把不同方向、不同顏色的直線條交叉重疊堆積來表現(xiàn)前后物體的空間關系及色彩變化，就像繪畫一樣，只是不同的繪畫工具是針線。”亂針繡一般要刺三層。第一層鋪色，按照繡稿的輪廓和色塊滿刺一層底色;第二層做細。每做一處，都要照顧到整體與各個物體間的關系;第三層進行精細藝術加工，重點刺出線條的變化，光線和色彩的變化，用不同光色的深淺色線把整個繡面上的光線和色彩統(tǒng)一。

3、亂針繡與油畫的結(jié)合

亂針繡打破了傳統(tǒng)刺繡和油畫的界限，對油畫作品進行了獨特的表達。人像的臨摹刺繡是亂針繡技藝的手法中淋漓盡致的表達了出來，是亂針繡中多題材中最具代表性的。亂針繡的手法能夠?qū)⑽鞣接彤嬛械拿靼怠⑸省⒐庥俺浞诌€原了出來，其成品比油畫更具有真實感。此外亂針繡的針法對抽象的表面紋理表現(xiàn)的非常細致，從而使得材料自然、有序的呈現(xiàn)出來，其繡線與繪畫的油彩非常相似，能夠收放自如的對作品的色彩感和質(zhì)感表現(xiàn)出來，因而具備良好的審美價值。亂針繡尤為注重對色彩的表現(xiàn)，與一般的刺繡方法相比更有層次感，使得作品的色彩效果更加豐富，所以說亂針繡作品是一個不是油畫卻勝似油畫的作品。

三、結(jié)束語

亂針繡不僅傳承了我國傳統(tǒng)文化與刺繡技藝，并對這些傳承藝術進行了創(chuàng)新，是藝術創(chuàng)作和教育創(chuàng)造的產(chǎn)物，其同油畫的完美融合讓不是油畫的刺繡作品將油畫的種種優(yōu)勢顯現(xiàn)了出來，為我國傳統(tǒng)文化的發(fā)展做出了較大貢獻。

參考文獻

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