《隱秘而偉大》中的小人物形象研究

蓋春玲

《隱秘而偉大》是王偉執導的年代諜戰大劇。該劇講述了心懷正義、初入職場的小警察顧耀東在遇到地下黨沈青禾、夏繼成后，歷經撕扯、困惑、磨礪，最終成為出色的共產黨員的故事。主角顧耀東土生土長于上海的弄堂里，劇中其他主要人物也是抗戰勝利后上海普通的小人物。正是這樣一種以小代入、平民化的人物構建方式，為每個小人物的形象賦予了鮮明的特征和個性色彩。

一、小人物的形象構建——鮮明與立體

（一）弄堂里的市井小人物

弄堂具有老上海的年代特色。《隱秘而偉大》中的主角選擇生活在狹窄的福安弄，不僅因為它存在煙火氣，更是突出了小人物在上海的存在與未知性。劇中開篇以弄堂里的熱鬧生活來突出主人公的生活背景，將小人物的身份融入到劇中的每個角色身上。顧耀東憑借著政法系的大學生身份，獲得一份在警察局工作的公家飯碗，是全家人引以為傲的說辭。他心中始終堅定著“匡扶正義、保護百姓”的人生理想，想要在警察局有一番作為，卻舉步維艱，在他身上細膩地表現出了弄堂文化中的柴米油鹽與人情冷暖。這離不開在這條弄堂里的每一個人。顧耀東的父親與母親就是弄堂里的典型人物。自顧耀東當上警察的那一刻開始，他們就在顧耀東的碗里加入了一頓飯兩個雞蛋的特殊待遇，在這條弄堂里張羅了起來，鄰居們更是以弄堂里出了這么一個警局里的人而變得更有底氣。但當顧耀東在警局碰壁成為一個戶籍警后被眾人拆穿，鄰居們的態度發生了從奉承到冷眼的轉變，不僅將這種市井小人物的生活氣息真實呈現出來，更讓顧耀東的人物形象從弄堂里的光榮人物變成了令自己沮喪的小人物。

（二）戰場上的隱秘人物

警局的場景設定讓隱秘人物有了落腳的地方。在警局宛如一張白紙的顧耀東，一心想實現自己的理想與抱負，但戲劇的轉合讓他從一個小小的警察變成了那個時代的微光。夏繼成是《隱秘而偉大》中刻畫的一個非常重要且具有傳承性與典型性的人物。他的隱秘貫穿于整部劇中，警察局二處的處長，愛吃燒雞，整天帶著隊員們插科打諢；阿諛奉承，愿意和上司搓麻將，無處不透露著圓滑與世故。他背后還有不可示人的身份，即優秀的地下黨員“白樺”，他的偽裝使自己處于安全的位置，以便更完美地完成自己的任務。面對顧耀東這樣“傻”得純粹的人，夏繼成承擔了一個老師的角色，將顧耀東塑造成可以繼承“白樺”的接班人。夏繼成的出現讓顧耀東這個人物更加堅定、成熟、有血性。同時，劇中的女主角沈青禾與顧耀東和夏繼成都有著重要的關系。沈青禾的身份是跑單幫的生意人，與警察局有著利益關系，以這個身份保持著與夏繼成的搭檔關系。就在搭檔從夏繼成變為顧耀東后，沈青禾的人物作用也引導了整部劇的發展走向，與顧耀東的情感糾葛以及身份的變更，將戰場上的隱秘繼續傳承下去。在這樣的環境下，米店老板老董的隱藏身份是上海地下黨警委書記，是夏繼成和沈青禾的領導，他沉穩睿智、舉重若輕，一切事情仿佛都在他的掌握中。隱秘的身份成為那個時代小人物的命運象征，他們承載著時代的重托，代表著精神的傳承。

（三）夾縫中的邊緣人物

時代劇讓小人物也有自己的悲歡離合，小人物的悲劇性被集中刻畫在邊緣人物的塑造中。福安弄里的楊會計就是生存在時代夾縫中的小人物。隨著工廠的倒閉，他由會計變成了為生活奔波的黃包車車夫。他的人物設定讓故事情節越來越豐富、時代的烙印越來越深刻。他被當成盜竊犯被捕，因為普通的身份，成了家境殷實的死刑犯的替罪羊，被槍決。他的生命以悲劇收場，留下的卻是對于當下局勢的深思。楊一學人物形象的刻畫，讓顧耀東的人物情感得到升華，更加堅固了其信仰的自我暗示。

警員趙志勇是顧耀東在警局中的好友，但性格與顧耀東卻大不相同，凡事都不出頭，秉持著不惹是生非的念頭在警局中左右逢源，其結局是墜樓而死。他是一個典型的悲劇性人物，但與楊一學不同的是，他自身的悲劇性是隨著自己性格變化的。從小跟著母親在上海相依為命的生活背景讓他的性格充滿自卑與不安。在母親的面館里，有人吃霸王餐，他的第一反應并不是直接與其理論，而是將警服穿上再找他們算賬。趙志勇當警察的初衷就是保護自己的母親，在母親死后，他發現自己被別人利用，終于做出了反抗。不得不說，某種程度上，他的結局是他實現自我價值的方式。這樣的邊緣人物塑造讓劇中的小人物們更加立體與現實。

二、小人物形象的詩意呈現——幻像與真我

（一）“人要忠于自己年輕時的夢想”的自我審視

“人要忠于自己年輕時的夢想”，這句席勒的名言，在無形中將夏繼成、沈青禾、顧耀東三名主要人物連接在一起。劇中的造夢氛圍與精神世界幻像是體現小人物形象的獨特設計。夏繼成的人物形象塑造是成熟的，他作為警察局二處的處長，可以事不關己高高掛起，也可以為了小警察顧耀東挺身而出。不僅僅是他，這種塑造在二處的每個人身上都有所體現。其中，每個小人物的建構都是對當時每個普通人的真實寫照，有同感，有共鳴，有榮譽。夏繼成的“白樺”身份凸顯了人物形象的獨特魅力，矯捷的身手、敏捷的思維與強大的洞察力與處長身份形成了鮮明的對比。當顧耀東出現在警察局那一刻，展現出了他身上那份對世界、對正義、對生活的向往與執著，夏繼成知道這樣的潛質能夠繼承“白樺”精神。這樣的“白樺”是沈青禾與顧耀東拼盡全力所追隨和信仰的。沈青禾的人物形象是承上啟下的，與夏繼成搭檔，讓她塑造了屬于自己的夢想世界，在這里的自我審視不僅是關于夢想，更是關于情感。在顧耀東出現后，她的人物形象也發生了由幻像向真我的轉變，她承擔起了引導者的角色，使顧耀東一步步走向正道的“光”。顧耀東在夏繼成與沈青禾塑造的“光”的形象下，無論深陷險境還是面對誘惑，他一步一步堅定著自己的夢想與心中所念，以此為精神支柱，對自我進行著審視。

（二）“采菊東籬下，悠然見南山”的生命形態

每個人物形象有著其特有的生命形態，看似每個人的生命都在結局有著自我的呈現，但其中所存在的共性卻是有歷史性的。《隱秘而偉大》中丁放的角色是一個官家小姐，但她卻號稱“東籬先生”，以筆者的身份對她所觀察到的一切進行著描繪。這種“采菊東籬下，悠然見南山”的狀態對劇中每一個小人物的生命形態賦予了共性的靈魂。在《隱秘而偉大》中，顧耀東秉持的原則讓這種生命形態成為一場追逐的過程，通過展現主角身邊小人物的故事來呈現顧耀東的成長歷史，這段路程本就有著濃厚的現實主義色彩，但在顧耀東看來，這不僅是對社會的尊重，更是對生命形態的挑戰。在解救楊一學時，顧耀東發現社會存在的正義是身為小人物的他無法匡扶的，此時的他對自己有著非常強烈的怨恨與自責。追求正義、追求和平、追求夢想，這樣的人物宿命使顧耀東認識到只有改變自己才能讓身邊的人、想要守護的人得到正義的保護。

夏繼成后期因執行任務變成了獨臂，其人物形象后期的塑造儼然有了“悠然見南山”的新形態。對于夏繼成來說，當時的使命已經完成，在奔向下一個戰場時，人物表現出的堅韌與老練是呈現性格特征變化的一種表征。同時，每一個小人物形象的呈現都是向觀眾營造戰爭結束后悠然、恬靜的生活環境與生命形態，是由幻像到真我的真實寫照。

三、小人物形象的審美價值——隱秘而偉大

《隱秘而偉大》中每一個小人物的存在與塑造都為現實而生，它反映了當下的時代背景、當局的節奏與個人思想差異。通過小人物，與現實進行對話，是小人物形象塑造的本質意義。

（一）信仰與精神的高度延續

《隱秘而偉大》作為一部諜戰劇，承擔著弘揚主旋律的使命，將弘揚主流價值觀與人物形象、人物故事、人物線索相結合是其要完成的重要任務。劇中，意識形態的立足點貫穿于每個小人物的故事中，因此主旋律的劇集沒有空洞的歌頌，而是把正義信仰、是非曲直于小細節中體現出來。顧耀東信仰的實現離不開夏繼成和沈青禾的幫助與指引。劇中楊一學悲慘死后，顧耀東照顧著他的女兒福朵，參加她的畢業典禮。這對于沈青禾來說，仿佛看見了自己小時候的經歷，而扮演顧耀東角色的人正是當年的夏繼成。這是信仰的傳遞，更是精神的傳承，這種正能量的美學信仰讓每個小人物都能成為自己生命與他人生命中的一束光。

（二）獨立個體與大眾心理的多元融合

小人物的形象塑造是折射時代的一面鏡子，他們被靜置在當時的時代背景下，以平民化的生活與際遇貼合現實觀眾、表現當代社會大眾的心理，用以小見大的敘事策略反映出社會的真實寫照及其呈現在人物形象中的主流價值觀與社會意識形態。《隱秘而偉大》中的主角顧耀東從一名平平無奇的小警察到一名合格的地下黨員，展現的不僅是人物形象的堅定、聰明與責任感，更反映了那個時代人心所向的主旋律之光。通過觀看劇情，和小人物共同經歷一次特殊的生命體驗，觀眾可以將個人心理與主角形象進行代入式觀看。隨著人物心理的變化、敘事的推進，觀眾深切地體會到劇中所要傳遞的時代主題、人性的光輝與社會的溫暖。

上帝視角在聚焦其人物形象時與小人物同體同感，將人性的善惡進行了精準的刻畫。《隱秘而偉大》作為典型的小人物故事，在人物形象構建方面取得了新的突破，小人物的群像分類以及人間煙火的氛圍渲染讓每一個得到注視的小人物都有血有肉。小人物形象的詩意呈現讓劇集在藝術性與現實主義間進行了良性的融合與發展。在人物構建中，劇集情節結合了時代的特點與人物鏡像的審美心理，提高了小人物的英雄化形象，是對于小人物形象具有審美價值的肯定。