男頻IP改編破圈之路：電視劇《斗羅大陸》的敘事策略分析

姜蘇玲

在網(wǎng)絡(luò)IP改編熱潮下，出現(xiàn)了不少廣為人知的優(yōu)質(zhì)劇集作品。女頻IP改編劇如火如荼，備受觀眾歡迎，而男頻IP改編卻反響平平，收視慘淡。2021年男頻IP改編劇《斗羅大陸》自上線起就引起網(wǎng)民熱議，因緊湊的故事情節(jié)設(shè)置與豐滿的人物性格塑造受到觀眾熱捧，強勢出圈。

一、男頻IP劇改編現(xiàn)狀

（一）男頻IP

男頻文是以男性受眾為主的小說文本，其最早起源于起點小說網(wǎng)的男生頻道。網(wǎng)絡(luò)小說網(wǎng)站根據(jù)讀者受眾將小說題材分為：男頻小說與女頻小說，男頻文概念由此誕生。而將男頻文細分可分為：玄幻、懸疑、科幻等①。其特點為以男性為主視角，故事大致講述男主角由弱到強或一路開掛的成長史。男頻文關(guān)注的是男主角事業(yè)、理想的成就，其核心為男性成功學(xué)。男頻IP劇，即以男頻小說為創(chuàng)作對象，通過影視化方式將內(nèi)容文本進行再現(xiàn)。《仙劍奇?zhèn)b傳》作為早期的游戲IP改編劇受到廣大觀眾的熱捧與喜愛，隨后，《步步驚心》《甄嬛傳》《花千骨》等眾多網(wǎng)絡(luò)IP接連爆火，女頻IP改編呈井噴之勢。反觀男頻IP改編，男頻文的枝繁葉茂并不意味著男頻劇的繁花似錦。《斗破蒼穹》《武動乾坤》作為男頻IP改編劇接卻接連撲街、收視平淡，鮮有廣為人知的男頻劇集出現(xiàn)。

（二）男頻IP劇發(fā)展困境

1.內(nèi)部因素：被削弱的故事觀感

從自身來看，男頻文大多篇幅很長，其所建構(gòu)的世界觀磅礴宏大，充滿奇幻色彩的異世界難以用幾十集的劇集去塑造。但電視劇集制作方卻執(zhí)迷于建構(gòu)原著世界觀，而忽視了劇情與場景的創(chuàng)作。其次，男頻爽文“爽點”在于偉業(yè)的成就，它充滿了刺激的想象快感。而快感必定包含對抗、逃避、中傷、冒犯性、粗俗、抵抗等因素②。這些含有“暴力”因素的故事情節(jié)雖滿足了讀者的情感宣泄，但在影視呈現(xiàn)上，不符合主流價值的故事情節(jié)必然會進行刪減，觀眾的“快感”自然大幅度降低，快感被削弱的男頻劇難以滿足觀眾的期待。

2.外部因素：觀眾市場的缺失

電視越來越明顯地受到商業(yè)邏輯的侵蝕，商業(yè)邏輯對電視的作用是通過收視率來實現(xiàn)的。女性作為中國劇集收視率的主要貢獻者，必然會導(dǎo)致男頻劇主動迎合女性審美，加大對男女主角之間的情感描述，而將男頻文中熱血、責(zé)任、權(quán)謀、正義等能夠激發(fā)男性情緒的核心元素大幅弱化。如果改編過度，故事人物與主線劇情與原著相距甚遠，將男頻劇變?yōu)榕l劇，自然會引起男性受眾的不滿，喪失男性觀劇群體。

男頻文強調(diào)主角熱血成長，其快感來自于男主英雄偉業(yè)的成就，重點打造男主人公的人物形象，情感細節(jié)刻畫較少。從審美來看，描述主角之間的情感糾葛為主的言情劇更受女性喜愛，而英雄史詩般的熱血故事難以受到女性觀眾的追捧。因此，男頻IP劇面臨著受眾面窄、改編難度大兩種困境。

（三）電視劇《斗羅大陸》市場分析

電視劇《斗羅大陸》改編于唐家三少同名小說《斗羅大陸》。小說《斗羅大陸》自2008年連載起至今已十余年，作為著名的男頻小說，受到大量男性小說閱讀愛好者的追捧，并形成了“斗羅大陸”小說體系。電視劇《斗羅大陸》自開拍至開播都承載了諸多原著粉乃至大眾的期待。

電視劇《斗羅大陸》并非首本被改編的男頻IP，但相較于其他男頻小說改編劇而言，電視劇《斗羅大陸》獲得了大眾的矚目并強勢出圈。據(jù)德塔文顯示，電視劇《斗羅大陸》是2021年度Q1季度唯一破3的電視劇。《斗羅大陸》一經(jīng)上線便獲得骨朵電視劇榜單第一位，首日播放量高達1.6億，總播放量與日俱增，與之相伴而來的是觀眾對其居高不下的討論。骨朵數(shù)據(jù)顯示，《斗羅大陸》每日可見彈幕增量在萬數(shù)以上，最高達到39877條，日評論數(shù)最高達到380818條，遠超同期其他劇集③。豆瓣評分人數(shù)超78萬，高居中國電視劇豆瓣評分人數(shù)前5。電視劇《斗羅大陸》的強勢出圈并不局限于網(wǎng)絡(luò)視頻空間，更延伸到現(xiàn)實社區(qū)。山西豆羅村因與“斗羅”同音受到了大眾的廣泛關(guān)注，#山西豆羅鎮(zhèn)花式應(yīng)援斗羅大陸#火速登上微博熱搜，引發(fā)了眾多劇集粉絲和網(wǎng)民的討論。因此，本文以電視劇《斗羅大陸》為研究文本，分析其敘事策略，探索男頻IP如何把握改編策略，拓寬受眾群體，走向破圈之路。

二、《斗羅大陸》破圈路徑：敘事策略分析

（一）原著與改編：血與肉的平衡

小說影視化必然要經(jīng)歷改編的路徑，網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作并不遵從嚴密的邏輯順序，而是屬于開放型的創(chuàng)作模式。網(wǎng)絡(luò)小說是作者想象的符號化再現(xiàn)，而想象本身極具荒誕性與跳脫性，加上網(wǎng)絡(luò)小說作者因要維持穩(wěn)定的讀者數(shù)量會每天進行小說更新連載，沒有充足的時間去對文字精雕細琢。因此，作者在情節(jié)設(shè)置與內(nèi)容創(chuàng)作上常使用倒敘、插敘的寫作手法完善故事脈絡(luò)，但這也導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)小說的情節(jié)具有極強的跳躍性、混亂性和發(fā)散性。而影視創(chuàng)作則遵循極強的時間邏輯，混亂的故事線講述有損于觀眾的觀看體驗。劇集制作雖有時為了制造懸念會采用倒敘的手法，但總體上仍注重邏輯。當前網(wǎng)絡(luò)小說改編主要分為兩種類型，其一為“拿來主義”④，即對原著小說原封不動地進行深度還原。此種改編手法的優(yōu)勢在于因盡量再現(xiàn)原著場景和臺詞，符合原著書粉的想象期待，能夠獲得較多關(guān)注。但一些網(wǎng)文男主三妻四妾、女主小三上位等不符合社會主流思想，甚至產(chǎn)生負面社會效應(yīng)的情節(jié)必然不宜搬上熒屏，因此“拿來主義”改編模式必然要考慮小說內(nèi)容是否與社會價值相適宜。第二種改編模式為“涂鴉式”改編，即對原著情節(jié)進行大幅度刪減并進行內(nèi)容填充。其優(yōu)勢在于因符合社會主流價值觀有助于影視拍攝，但過度改編必然會引起原著粉絲的不滿，降低受眾期待。因此，把握好原著與改編的平衡，才能最大化發(fā)揮小說IP的價值。

《斗羅大陸》原著連載數(shù)十年，篇幅超長。原著中，主角唐三作為唐門外門弟子雖天賦異稟但因被排擠而最終掉落懸崖，穿越至具有西方色彩的斗羅大陸。文章通篇講述的都是唐三不斷獲取魂環(huán)最終成為斗羅大陸最強者的故事，情節(jié)單一、內(nèi)容松散常被讀者所詬病。其次，原著情節(jié)發(fā)展過緩，三分之一的篇幅都在描述主角唐三的兒童時期，故事關(guān)鍵人物“史蘭客七怪”卻遲遲未出現(xiàn)。若遵從原著劇情改編，故事情節(jié)發(fā)展緩慢，無法適應(yīng)后現(xiàn)代社會下人們碎片化的閱讀習(xí)慣。電視劇《斗羅大陸》對原著進行適當?shù)膭h減與合并，例如，電視劇中刪減了穿越背景，主角唐三是從小生存于斗羅大陸中的普通人，其所獲得的玄天功法乃傳承于母親。劇集只用七集即發(fā)展到故事的核心片段，“史蘭客七怪”集結(jié)。在開始主角團隊核心人物的塑造過程中，接連開啟了夜火村、西思城等副本，劇集主線、副線有序遞進。電視劇《斗羅大陸》雖仍以主角唐三從“圣魂村”的懵懂少年成長到“史蘭客學(xué)院”的戰(zhàn)略指揮為脈絡(luò)主線，但卻不醉心于刻畫小人物“逆天改命”“一路開掛”的俗套情節(jié)，而是融入游戲升級般的情節(jié)設(shè)置以及刻畫少年跌宕起伏的熱血成長故事。

（二）場景的視覺感知：特效制作精良

小說的美感來源于讀者腦中關(guān)于文字的聯(lián)想，而影視美感來源于聲畫、場景的結(jié)合，直接作用于人的視覺感官。電視劇作為影像表達的藝術(shù)要符合當下觀眾對于“美”的追求，即打造良好的視覺效果與聲畫體驗。《斗羅大陸》作為經(jīng)典的玄幻男頻文，帶有極強的想象色彩，其中武魂、魂骨、魂力、昊天錘、海神都不是現(xiàn)實所存在的，而這些奇幻、虛擬、宏大的世界觀的建構(gòu)正是男頻文大受歡迎的原因。超越現(xiàn)實的創(chuàng)作需要技術(shù)與實景的配合才能將“想象”的二維空間具象化，從而使充滿奇幻色彩的斗羅大陸場景建構(gòu)得更加自然，賦予觀眾沉浸式的視覺體驗。

《斗羅大陸》中武魂、魂獸、魂師的設(shè)定給人帶來刺激的視覺體驗。劇集為深度還原原著的世界觀設(shè)定，《斗羅大陸》美術(shù)和置景部門耗費數(shù)月對武魂殿、星斗大森林等重要場景進行實景搭建。此外，電視劇《斗羅大陸》還邀請了著名特效總監(jiān)瓦倫·哈德卡參與特效創(chuàng)作。他曾參與了《復(fù)仇者聯(lián)盟3》《饑餓游戲》《星際迷航》等著名科幻影片的制作，具有豐富的3D場景特效制作經(jīng)驗，給斗羅大陸異域空間的呈現(xiàn)提供了恣意發(fā)揮的空間。例如，魂師釋放魂力時，魂獸便會從魂師背后突然出現(xiàn)，兩者合二為一。小舞作為十萬年魂獸柔骨兔，釋放魂技時會出現(xiàn)粉色耳朵，戴沐白魂獸為幽冥白虎，釋放技能時手會變成虎爪。而唐三的武魂藍銀草則由藍色、紫色、綠色的光斑構(gòu)成，營造出夢幻的氛圍。《斗羅大陸》的特效制作并不是毫無邏輯的想象產(chǎn)物，而是遵循了嚴格的物理邏輯。羅三炮發(fā)射炮彈時，炮彈向前運動，自己卻被彈飛；唐三用干木板絕緣性抵擋雷電，利用植物含水性導(dǎo)電、波粒二象性、能量轉(zhuǎn)換、作用力與反作用力……以科學(xué)做背書的特效制作能夠產(chǎn)生更為自然的視覺效果。想象與科學(xué)的結(jié)合，細節(jié)的設(shè)置使原本虛幻想象的異空間變得真實，滿足了觀眾對于“美”的想象。

（三）深化人物特點，塑造少年群像

一部劇的成功包括故事、人物以及人物關(guān)系等元素的刻畫。塑造立體的人物形象對劇集而言尤為重要，飽滿的人物性格是劇集創(chuàng)作的靈魂。例如，電視劇《步步驚心》的女主角若曦，在前期，她聰慧、足智多謀、敢愛敢恨，而隨著情節(jié)的發(fā)展，她的性格也發(fā)生了變化，變得敏感、心驚膽戰(zhàn)。而《瑯琊榜》中的梅長蘇天資聰慧、意志堅定但又工于心計，譽王為人虛偽圓滑但卻是一個疼愛妻子的好丈夫。《斗羅大陸》的主人公唐三在原著中少年老成、精于謀略，是一個“完美主義者”，但女主角及配角人物性格的塑造都過于臉譜化、扁平化。“史蘭客七怪”的隊長戴沐白作為國家王子天賦異稟且驕傲自負，卻心甘情愿讓位團隊戰(zhàn)略指揮；馬紅俊與奧斯卡性格人物相似，都是天資過人但又猥瑣好色，反派人物的思維沒有邏輯性。而劇集則填補了原著的缺陷，將每個人物的性格立體化，無論主角、配角都有其行為動機及獨立的人格。例如，剛出場時的戴沐白驕傲自滿且強勢，“勝者為王”的觀念讓他覺得團員都要聽從其指揮，但在斗魂場戰(zhàn)斗中，缺乏隊伍合作精神的史蘭客連連敗退，這也讓戴沐白重新審視自己，放下偏見，融入集體。

劇集中配角們的成長并非只流于表面，他們并非只是服務(wù)于主角的符號，還是擁有獨立性格的個體。每個人的行為都有合理性，唐三成為魂師是為了探尋家族秘密、保護弱小，奧斯卡的成長是為了愛情和在關(guān)鍵時刻為朋友傾力相助，而女主角小舞的存在的目的是探索如何實現(xiàn)人與自然和諧共生。

三、男頻IP劇改編啟示

（一）精準定位，內(nèi)容為王

作為經(jīng)典男頻IP雖然擁有大量男性書迷，但在電視劇集市場，男性書迷并不占據(jù)主導(dǎo)地位。男頻IP電視劇的強勢破圈離不開大批的觀劇群體，女性作為主要觀劇群體，劇方為拓寬劇集受眾迎合女性市場進行劇情變動無可厚非。但需要注意的是，女性與男性由于心理認知、審美價值的差異，男性的心理活動、行為價值難以引起女性群體的共鳴。因此，男頻劇創(chuàng)作要精準定位，以擁有共同情感體驗和心理認知的男性觀眾為主要受眾，精準講述對象。根據(jù)用戶畫像，《斗羅大陸》的主要觀眾群體集中于30-39歲的人群之中，占比達到38.3%，數(shù)據(jù)顯示，《斗羅大陸》主要觀眾群體為男性，比例高達60.42%⑤。可見，電視劇《斗羅大陸》的強勢破圈并非局限于女性粉圈之中的“孤獨的狂歡”。

男頻IP劇的破圈要堅持內(nèi)容至上，回歸劇本，摒棄“唯流量論”。事實上，劇本扎實、豐滿的人物形象、完善的故事情節(jié)更能吸引潛在的觀眾群體。相關(guān)調(diào)查研究顯示，高強度故事情節(jié)往往意味著高收視率，劇集中激烈的場景呈現(xiàn)以及人物矛盾的刻畫能夠使觀眾產(chǎn)生較好的審美關(guān)注度⑥。

（二）情感與價值觀的塑造

男頻小說關(guān)注的是男性自我，而不過多描述男女之情。但受制于電視劇觀劇市場，諸多男頻劇開始對男女主人公情感進行重描，例如，男性權(quán)謀劇《天盛長歌》因過多描述男女主角戀愛情節(jié)備受觀眾吐槽，并稱“《天盛長歌》是女主宮斗劇”，雖有實力派演員陳坤的加持，《天盛長歌》也難以逃脫收視慘淡的命運。但男頻劇并不意味著摒棄情感的塑造，而是將其細膩化，情感表達并不局限于男女情愛。電視劇《斗羅大陸》中的情感表達集中于唐三與父母之間的親情，團隊之間的友情以及師生情，賦予了人物更多細膩的情感，讓人物形象更加豐滿。“奮斗”“守護”“陪伴”“信任”同樣能夠引起觀眾的情感共鳴。唐昊作為斗羅大陸的強者，他并沒有將孩子庇護于自己的雙翼之下。他的情感是細膩且隱蔽的，父親的暗中保護讓唐三學(xué)會走自己的路，使其明白想要成功必須要堅持，“不痛苦怎么走自己的路？”劇中細膩的父愛情感表達由內(nèi)到外延展到屏幕外的觀眾。

電視劇具有娛樂化功能，尤其是在商業(yè)利益的追逐下，娛樂性傾向更為顯著。但電視劇作為文化意識形態(tài)的輸出工具，要傳達一定的文化價值與精神價值。編劇王倦認為：“IP改編要專著于故事，一定要解讀它”。男頻IP劇改編要緊抓原著內(nèi)核，將價值話題進行凸顯、放大。電視劇《斗羅大陸》雖對原著劇情進行了改編，但仍保留了核心價值觀念。其對于守護、堅守信念的闡釋可以從人物的臺詞中解讀，父親唐昊認為“雙生武魂”就是用“左手的錘守護右手的草”，“強大應(yīng)保護弱小”。在劇集中，唐三只是一名普通少年，雖天賦異稟，但是卻從零開始不斷突破自我。“沒有廢物的武魂，只有廢物的魂師”，唐三擁有堅定信念才能突破重重困境。此外，該劇也著重筆墨闡述了人應(yīng)守護正義，唐三反抗囂張跋扈的蕭塵宇，解救善惡邊緣的馬紅俊，挑戰(zhàn)兇神惡煞、作惡多端的兇神戰(zhàn)隊，救西思城百姓于水火之中。“史蘭客七怪”憑借信念與實力克服了重重關(guān)卡與困難。“熱血”少年保護同伴、守望正義，劇集對原著精神的提煉與升級，傳遞了不畏困難、團結(jié)友愛、堅定信念的社會價值。

四、總結(jié)

男頻劇改編如日中天，一方面是對商業(yè)資本下追逐流量經(jīng)濟的妥協(xié)，另一方面也反映著中國觀眾對奇幻理想投入現(xiàn)實的期待。一部成功的男頻IP改編要堅持內(nèi)容至上，深耕于原著劇情，在緊扣原著核心的基礎(chǔ)上進行合理改編，完善故事情節(jié)設(shè)置，豐滿人物性格，實現(xiàn)原著與改編的平衡。此外，尊重觀眾的“審美”觀感，尤其是帶有奇幻色彩的男頻劇集更應(yīng)追求視覺與細節(jié)的完美呈現(xiàn)，利用虛擬技術(shù)深度再現(xiàn)宏大場景，賦予觀眾美的視覺體驗。

注釋：

①陳彩銀.基于男頻文和女頻文的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP差異化開發(fā)模式探究[J].新媒體研究,2020(15):34-36+52.

②[美]約翰·費斯克.理解大眾文化[M].王曉玨,宋偉杰 譯.北京:中央編譯出版社,2001:153.

③全網(wǎng)熱度領(lǐng)跑春節(jié)檔，男頻IP改編劇 《斗羅大陸》的“數(shù)據(jù)密碼”[EB/OL].澎湃新聞,2021-02-24.https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_11434318.

④孟艷.中國網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編研究[D].濟南:山東師范大學(xué),2013.

⑤全網(wǎng)熱度領(lǐng)跑春節(jié)檔，男頻IP改編劇 《斗羅大陸》的“數(shù)據(jù)密碼”[EB/OL].澎湃新聞,2021-02-24.https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_11434318.

⑥劉洋.新媒體語境下電視劇受眾的審美心理探究[D].北京:中國藝術(shù)研究院,2016.