淺談漢服款式的改良創新

李松燐

（山東服裝職業學院，山東 泰安 271000）

漢服作為中華傳統服飾體系，經過千年的發展沿襲，形成了濃郁獨特的民族風格，它不僅是漢民族的服飾，更是一種民族傳統文化文明的象征。但由于漢服在歷史上曾中斷300多年，尤其是在近現代破舊立新的社會發展沖擊之下，人們對漢服更是知之甚少，其事實上已成為消失在故紙堆中的“古代服裝”。2003年，身著自制漢服的王樂天走上了鄭州街頭，在社會上引起較大反響并受到一定關注，被視為拉開現代漢服復興的序幕，十幾年過去，漢服已得到蓬勃發展，并呈燎原之勢。

2020年9月，習近平總書記在教育文化衛生體育領域專家代表座談會上的講話中強調“雙創”路線：“要堅定文化自信，推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展”。漢服蘊含著寬博飄逸、端莊大氣、柔靜安逸的美學氣質，并展現出敬天禮佛、天人合一的文化底蘊，這是中國五千年的傳統文化悠久歷史之精華，漢服具有的這種傳統文化屬性也是其復興發展的根本原因。但我們也不得不承認的是，漢服其形制、結構形態、穿著方式，以及在符合大眾實用審美、融入現在生活場景中，仍存在不足之處。現代漢服的發展依然步履維艱，處于起步階段。人們經常說：“被保護起來的是非遺，活下去的才是文化”，漢服要想更好地活下去，更好地傳承與發展，必須要與時俱進，進行改良和創新，讓漢服融入我們的日常生活，接軌現代才是最好的傳承。

1 漢服輪廓的改良

服裝廓形是指服裝的整體外形輪廓，廓形以其剪影形態展現，它的變化直接影響服裝的款式風格，是構成服裝造型的最重要的因素之一。

傳統漢服的廓形風格以“T型”“H型”為主，漢服寬松飄逸，袖子又肥又長，其用料也遠大于覆蓋人體的需要，不太注重體現人的體態特征，漢服在裁剪時多使用直線條，在穿衣時，配合束腰等手段，其線條流暢、飄逸灑脫，與大自然融為一體，虛實合一，相映成趣，而這也正是現代服裝設計所要追求體現的一種服裝廓形。在漢服廓形改良中，不但要繼續展現出其端莊大氣，具有漢服濃郁文化氣息的T型、H型，還要有符合時代發展和時尚特色且符合人體結構的 S型、強調腰部線條的X型、上窄下寬的 A 型等多廓形的發展融合，使得服裝同時注重節奏與造型美。如“新唐裝”的設計，既汲取了西式造型裁剪方法，又結合中式服裝的款式、面料和圖案的典型。這樣既有獨特漢服的韻味又有與現代時尚元素相結合的改良創新設計，為服裝的設計呈現出一種全新的視覺盛宴。廓形的現代化改良設計重點就是要在以中國傳統著裝意識為基礎的寬衣風格服裝的設計上，結合西式服裝簡潔方便的優點加以改進優化，使之既便于穿著，符合大眾實用審美，又不失其原本韻味。

2 漢服版型的改良

傳統漢服其主要結構形式為：前后衣片為連裁式，前后中線有接縫，衣身無肩縫、肩斜和袖窿，無省道，肩袖連裁，為了盡量避免面料的浪費和對圖案的破壞在袖子處設計拼接，其袖縫拼接處為直線無實用功能，衣身系以繩結。漢服的版型傳承了幾千年的整體化、十字型平面化結構特征，是中國古代人民一脈相承，經久不衰的智慧結晶，也是居安思危,戒奢以儉，禮法自然傳統觀念的延續。

民國時期受西方文化影響，西學東漸現象使現代服裝強調符合人的體型特征，依據人體結構頭、軀干、上肢、下肢的各個部位形態特征，分別設計出帽、領、衣身、袖子、褲腿等各個主要部位，再配以服裝零部件構成整件衣和褲。漢服改良可充分借鑒西式造型技術、工藝和審美觀點,在服裝中設計省道、肩縫、分割線，采用挖袖窿、绱袖等方式，來突出人體的曲線，使服裝貼身合體，從而讓服裝款式更加多變。例如20世紀30年代，在上海流行的“海派旗袍”，就是中西方文化的碰撞與融合，這是在改良結構和款式上的經典之作。

3 漢服的款式改良

漢服主要分為上衣下裳制、深衣制、袍服制、襦裙制四大基本形制，其中上衣下裳是漢服中經久不衰的形制，也是漢服形制的基礎，即把上衣和下裳分開縫制，上身為衣，下身為裳，“衣裳”這種款式幾乎延續了整個漢服發展歷程。傳統女子服飾多以上襦下裙款式為主，男子服飾則以深衣袍服款式為主。為了活動自如及更衣方便，在胸前設計開襟，主要有斜襟和對襟兩種款式，配以腰帶。傳統漢服造型特點是褒衣博帶、寬袍大袖、無扣結纓，保守的服裝風格體現了含蓄、端莊、內斂的傳統文化觀念。

3.1 漢服款式改良之衣領設計

傳統漢服領型結構以交領、直領和圓領為主，也有其他領型，如立領、方領、袒領和翻領。

其中交領右衽的形制被歷朝歷代服飾傳承下來，其外觀形態似字母 y 型，合攏后與現在的 V字領形似相近，“方領矩步”折射出儒家價值體系中“仁義禮智信”的核心思想。在漢服改良設計中，應利用交領的婉約、灑脫的特點，從各個方面進行創新，如保留其形制和領型特色，借鑒現代設計中的設計理念、制作工藝、材料裝飾等進行改進改良，既有濃郁的古色古香漢服之華美，同時又有現代服裝之靈韻，所呈現效果也大為提升。

設計師們把曲與直、平與斜、長與短、高與低、對稱與不對稱等形式美法則運用到服裝的領部設計，就改良成為別具特色的領型。結合現代裝飾手法中的印染、珠繡、造花、編結等工藝來進行體現；還可以結合現代流行元素、設計理念、工藝手法，既能呈現出當代服飾的簡約大方，也能體現出特有的古典韻味和藝術魅力。

3.2 漢服款式改良之衣襟設計

衣襟，亦作“衣衿”，指衣服開門的部位，嚴格來講，衣襟并不能算是單獨的服裝部件，它是前衣身的一部分。傳統漢服左右衣襟在胸前交叉相疊，呈現出斜襟造型，形成了鮮明的風格特征。在現代服裝設計中，衣襟元素的運用具有典型的中式服裝風格特點，本文分析主要以斜襟與對襟為主。

斜襟是傳統漢服樣式中極具特色的一類門襟，是從領口斜向下開至腋下的一種造型。根據其造型的設計變化可分為偏襟、大斜襟、琵琶襟、曲襟等類型。大斜襟，在改良漢服斜襟的設計中以直線造型為主，大多借鑒其形制，保持對傳統服飾斜襟設計演繹，以領緣、盤扣和刺繡營造出含蓄委婉的中式女裝形象，從而融合了傳統與現代審美觀念。改良漢服偏襟造型，不僅要體現出傳統漢服斜襟實用性的特點，還應注重其融入現代生活場景的時尚性。曲襟的設計是在斜襟的基礎上進行造型線的弧線設計，飽滿圓潤的線條頗具古典柔美氣質，曲襟能更好的體現出服裝柔靜安逸、嫻雅脫俗的特點。

對襟，兩門襟相對，紐扣在胸前正中，以兩襟平行相對而得名。對襟并不是漢服所獨有，如主流現代西式襯衫也是兩襟相對。但西式服裝前襟相互接觸，使用紐扣或拉鏈固定，而漢服對襟樣式前襟皆較短，不足以接觸。但對襟與其他中式元素相配合后，其傳統服飾的中式風格便被呈現的淋漓盡致。對襟一般分為對開襟式與合并式對襟。

改良漢服開衫式設計，對開襟一般為兩門襟彼此對開且平行，可以在前衣片的門襟部位故意造成空缺，既增強了人體的飽滿感和曲線度，又與內衣的搭配設計互相映襯，形成整體造型的層次感與靈動性。

3.3 漢服款式改良衣袖設計

服裝設計是一種實用藝術，袖型設計作為服裝設計的一部分，它的造型設計是流行趨勢的重要標志之一，它承載著服裝的外觀款式造型和功能性，看似雖小，但它與整體服裝風格高度關聯，因此我們在設計袖型時要考慮整體外觀及各部件等多方面，要把審美貫穿其中，展現傳統文化內涵，同時要順應當前時尚流行元素。

漢服袖子形制大體可分為大袖和窄袖，禮服上大多是以大袖為主，寬袖的設計具有舒適透氣、快速散熱的優點，具有華麗大氣的風范。日常穿著則是以小袖為主的漢服，方便人們的日常的生產和生活。

漢服的袖型除了人們印象中大袖和窄袖外，不僅種類繁多，而且功能也各不相同。袖子從長度上看，可分為無袖，短袖，中袖和長袖。從形狀上來看，常見的有直袖，方袖，廣袖，垂胡袖，琵琶袖，箭袖。

設計師們古為今用，在改良漢服袖的形制上也是其設計的一大亮點，其多姿多彩的袖型充分展現出了漢服之雍容華貴之美，同時又不失其實用功能性。如從寬衣文化到窄衣文化的發展過程中，泡泡袖、喇叭袖等均延用至今，并且袖子在歷史長河的演化中為了適應社會的發展，與時俱進，又經過了多次的創新演化，出現多種新袖型，比如落肩袖、荷葉袖、花瓣袖、燈籠袖等。不僅美觀實用，也更適合人體結構及穿著需要，更能展現融合之美。

服裝設計不僅僅是時尚，更是我們的生活方式，設計師們非常注重細節設計，在袖子設計上，我們經常可以看到嚴謹的結構，巧妙的分割線，以及出其不意的創意，袖子不僅能很好的襯托出服裝的特色，還能襯托穿衣人的氣質風格。如：改良漢服可設計為雙層袖，外層袖口做夸張加大處理，輔以華麗面料，與相對細長單一面料的內層袖子形成強烈對比。還可以運用鑲緄、緣邊等工藝，或使用新的裝飾手法，如：袖口滾鑲波浪形的邊，或是綴有波浪蕾絲的窄袖等方法，增加袖子的層次感。

4 結語

“古衣今裳，與時偕行”，歷史上的漢族傳統服飾不斷在演變，在中國進入快速現代化發展的當下，更是如此。漢服做為一種傳統理想的文化符號，要想得到更好的傳承、復興與發展，必須要以一種開放的心態，積極進行創造性的改良與創新。漢服的改良創新要求我們要更多的將本民族特色與國際流行趨勢和當下時代發展、文化氛圍相結合，漢服作為上千年中華民族傳統文化源遠流長的代表，應當作為一個向現代文明轉型的符號，通過其改良創新，將其優秀傳統文化激活并傳承弘揚，通過其發展復興走出文化自信實踐之路，成為社會主義文化強國建設的重要組成部分。