譚高三代世交情 發小一生趣事多
——高韻笙憶譚元壽

□

共入科班：捉刀代演抵足眠

富連成科班成立于光緒三十年（1904）的科班。最開始由牛子厚出資創立，幾經周折后，由葉春善接辦，共辦了七科，以喜、連、富、盛、世、元，韻排名，培養出了侯喜瑞、馬連良、于連泉（筱翠花）、葉盛蘭、葉盛章、李盛藻、裘盛戎等名角，而譚元壽的父親譚富英、高韻笙的二哥高盛麟都曾在此學習。

年齡相仿的譚元壽與高韻笙，入了富連成科班后，分列“元”字輩和“韻”字輩，練的都是武生。要想出好戲，必須得下苦功夫，正如譚小培所說的，“干這行，不挨打，不吃苦，學不到真東西。”富連成科班以嚴苛聞名，學生一開始坐科，就不能隨意離開，學生們吃住都在一起，白天練功，晚上登臺，積累充分的經驗。

在富連成科班，譚元壽與高韻笙不僅是同學，更成了“抵足而眠”的鐵哥們兒。怎么說呢？班里宿舍是大通鋪，而他們就睡在相鄰的鋪位上。“晚上我們總一起去上廁所，一開始是悄悄地喊起來，后來都不用喊了，醒了之后就捅一下對方，馬上就知道要干嘛了，一骨碌爬起來，一起去上廁所。”葛韻笙笑道。

早晨起來，班里學生起床第一件事，就是把床板豎起來，靠在墻壁上，開始練功。譚元壽與高韻笙練的都是武生，練旋子練跟斗，都是實打實的苦功夫。高韻笙對譚元壽這位師哥十分尊敬，而這兩位同鋪的好哥們兒，不僅年齡相仿，身量也相近，跟同樣的老師學習（王蓮平、茹富蘭），練同樣的劇目，可謂是比親兄弟還要親。

高韻笙《十八羅漢斗悟空》

譚元壽《失·空·斬》

親到什么程度？親到譚元壽連自己的飯都送給高韻笙吃。這其中的原因很簡單，就是高韻笙不僅與他是同鋪的好兄弟，更能在關鍵時候替他“完成作業”。對這些正處于愛玩年紀的少年來說，真正的交情就體現在那一次次的“合謀作弊”之中。

據高韻笙回憶，譚元壽的奶奶特別疼孫子，坐科十分辛苦，加上家里常來客人，都想見見譚家的少爺，譚家奶奶就常喊孫子回家吃飯。可班里有規矩，晚上吃完飯，就得登臺演出，時間緊張得很。自小就機靈的譚元壽，想出了一個妙計：讓高韻笙替他演，不就得了!當然，既然幫了這個忙，就得有點表示，譚元壽挺大方地說：“晚上我的那份飯，你也一起吃了吧！”有一次，譚奶奶送飯來，沒一會兒，家里又來信說有客人要見譚少爺，譚元壽趕緊把奶奶精心準備的小包往高韻笙懷里一塞，說：“給你吃!”

當然，這樣的“作弊”行為被老師發現了，可得好好地挨一頓批評。平時晚上的戲倒還好，但有那么一次，譚元壽屢試不爽的“偷天換日”之計，差點就惹了大麻煩。1942 年，葉春善率領富連成科班的優秀學員去上海演出，有天晚上安排了一場《薛家窩》，讓譚元壽唱黃天霸。消息一出，上海戲迷翹首以盼，想一睹譚家少爺的風采。可當天下午，譚元壽悄悄地把高韻笙拉到一旁，說：“今兒我唱不了啦，晚上要見家里的一個朋友。要不，今晚你幫我唱吧!黃天霸你演得好!”高韻笙登時就愣住了，好一會兒，才小聲地問：“那我們要跟老師說嗎？”“那怎么能說？說了我就走不了啦!”譚元壽指點，“你就別說，到了晚上，就直接去化妝，保準沒問題。”

到了晚上，師傅正準備給“黃天霸”上妝，定睛一看，傻眼了：這位置上坐的不是譚家的少爺，而是高家的少爺!臨近開場，跟班主說也來不及了，換戲更沒轍，師傅實在沒有辦法，只得把高韻笙扮上。“我一上臺，就看見臺下老師的臉色瞬間就變了，葉班主的臉更是拉得老長——我心里慌呀，可沒辦法，只得硬著頭皮演下去。”下場之后，葉春善對著高韻笙好一通批評，可事已至此，又有什么辦法呢？

據說，當時戲迷們一看臺上的黃天霸不是譚元壽，就著急了。怎么回事？老師們只得解釋，這“黃天霸”雖不是譚富英的兒子，卻是高慶奎的兒子，也是名門之后，功夫也好。觀眾們一聽，心就放下了，得嘞，今兒雖沒看著譚富英的大兒子，也看著高慶奎的小兒子，沒白來!

三代世交：戲里戲外淵源深

高家與譚家的淵源，其實從高慶奎初登戲臺的時刻就開始了。高派創始人高慶奎自幼坐科于慶祥和科班，從師賈麗川、賈洪林學文武老生，12 歲起登臺，便是為譚鑫培配演娃娃生。高慶奎唱老生，最初宗的就是譚派，其后又吸收孫菊仙、劉鴻升的演唱特點，并借鑒老旦龔云甫、花臉裘桂仙之唱法，融會貫通，加以創新，形成獨特的藝術風格，世稱“高派”。

“小時候，譚小培、譚富英父子來家里做客，一進門，我就聽見父親問這么一句話，”高韻笙提升了聲調，模仿著父親的樣子，“譚老板，今兒您是來中的，還是西的？”這個“中的”指的是中餐，“西的”指的就是西餐，譚老板一進門，就得讓家里的大師傅做好準備，今兒得留譚老板在家里吃飯了。

兩家人有來有往，高韻笙也就成了譚家的常客。那時，高家幾個年紀大點的孩子都已坐科學戲去了，只剩下最小的兒子高韻笙還在家里，高慶奎走哪兒都喜歡帶著他。來到譚家，大人聚在一起談正事、切磋技藝，小孩子就在外頭一起玩耍，各得其樂。

不過，當時高韻笙并不知道，譚元壽會成為他以后最好的朋友。“那時候，我總是跟二弟譚喜壽在一塊玩兒，他年紀小，特有意思。”高韻笙笑著說，“喜壽嘴巴比較大，我們幾個就逗他，說你可以把拳頭整個兒放進嘴巴里嗎？他就‘啊’的一聲，使勁張大嘴巴，握緊拳頭伸了進去。完了，就特驕傲。”孩子之間的游戲，常常就是這樣沒頭沒腦的快樂，玩著玩著，就過了大半天。

而那個時候的譚元壽呢，作為長兄，不太跟他們一起玩這些幼稚的游戲。在高家，譚元壽最佩服的一個人，就是高韻笙的二哥高盛麟。“我佩服元壽大哥，而元壽大哥最喜歡我二哥的戲，每次見著，開口就是叫二哥。”高韻笙說。高盛麟的戲有多好呢？20 世紀60 年代，高盛麟在武漢參加“改造”，因譚元壽來武漢時沒有見到二哥高盛麟，后來他幫忙說了話。高盛麟有了演出的機會，安排他在樣板戲《智取威虎山》演花臉座山雕。在演出前，消息就走漏出去，戲迷們蜂擁而至，等到座山雕一登臺，高盛麟一個動作叫一聲好，掌聲經久不息。這下可好，反派人物贏得滿堂彩，那可得了？第二天就不敢再讓高盛麟上臺了。

浮云一別：故人相知在心間

作為同學兼知己，譚元壽與高韻笙自然有過同臺演出的經歷。在富連成坐科的時候，他們一起學《水簾洞》，譚元壽演前半部“坐洞”，高韻笙演后半部“下水”。三國戲《神亭嶺》是個“對兒戲”，兩個人物是平行的地位，譚元壽演孫策，高韻笙演太史慈。此外，兩人還共同出演過《施公案》。不過，從富連成出來后，兩人在不同的城市，在不同的劇團。譚元壽繼承了譚派藝術，成為文武兼備的大藝術家，而高韻笙成為人們熟知的短打武生，兩人走上了不同的道路。

1948 年，高韻笙到東北演出，解放軍東北軍區政治部勝利劇團一眼看中了這位富連成“韻”字科的當家武生。于是，高韻笙成為了一名光榮的部隊文藝工作者，也暫時離開了北京。1954 年，高韻笙又被調回了總政文工團京劇團（后集體轉業成立中國京劇院四團），后加入了新成立的中國京劇院四團。那個時候，譚元壽剛離開總政文工團，高韻笙與這位昔日好友擦肩而過，卻因一套戲服勾起了過往的回憶。“那天，我臨時接到通知，說讓我晚上就演《夜奔》。其實這就算是個考試，領導們都在臺下看著。這個戲我倒是拿手，但我剛來這兒，還沒有戲服啊。他們就說，你和譚元壽身材差不多，你可以先穿譚元壽的戲服演。”于是，時隔多年，高韻笙又穿上了譚元壽的戲服，師哥在無形之中，又幫了他一把。

因為這次的出色表現，高韻笙被選中參加出國訪問，去了歐洲、非洲、亞洲的二十多個國家和地區，拿到了多個獎項：1955 年高韻笙主演的《鬧龍宮》獲得國際青年聯歡節集體金獎，他還獲得波蘭國家授予的金十字勛章、捷克斯洛伐克國家授予反坦克英雄勛章、羅馬尼亞國家銀質獎章等。1958 年，寧夏回族自治區成立，一個命令就到了中國京劇院四團，高韻笙響應國家號召，來到了銀川，就此在銀川定居，一住就是六十多年。

時光荏苒，千里相隔，這兩位好兄弟很少有機會再聚首。“這幾年，我們也就見了三次吧，去年才剛見了。還有就是2015 年，在我二哥高盛麟誕辰100 周年的紀念會上，我們聊了好多小時候的經歷，尤其是在上海把葉班主氣得不行的那次。”高韻笙說，“那時元壽還說，用現在的話講啊，他就是二哥（高盛麟）的粉絲。”

1962 年，由文化部主持，以武漢高盛麟和北京張君秋兩人為主，各帶一個演出小組進行了一次難得的交流演出，當時《人民日報》在報道中將這種演出形式稱之為“走馬換將”。張君秋為北京京劇團頭牌旦角演員，高盛麟則為武漢京劇團武生臺柱，二人在全國京劇舞臺皆享有盛譽。在這次“走馬換將”中，高盛麟與北京京劇團聯合演出《走麥城》，高盛麟飾演關羽，而譚元壽竟然自薦飾馬夫，足見大師謙虛之風度。

在高家人里，譚元壽敬重二哥高盛麟，而與年齡相近的高韻笙則是親如兄弟。2020 年10 月9 日，譚元壽先生逝世，享年92 歲。遠在銀川、今年已91 歲的高韻笙得知這一消息后，跟身在北京的兒子高偉強說：“譚先生的遺體告別儀式，你一定要早點去。”

人生不相見，動如參與商。今日一為別，世事兩茫茫。