從溫情主義電影的觀眾性分析《你好，李煥英》的“真”

劉曉藝

2021年的春節檔電影題材多樣，票房驚人，影響深遠，尤其是《你好，李煥英》這部溫情喜劇電影，在眾多影片中脫穎而出。正是因為“春節檔”的特殊性，觀眾對電影的消費傾向更偏重于喜劇層面，所以“合家歡”的影片更能獲得觀眾喜愛，本文通過對《你好，李煥英》這部影片的剖析，來反觀溫情主義電影的觀眾性，《你好，李煥英》的成功，將為更多電影人的題材選擇提供方向，溫情主義影片的打造或將成為越來越多電影人不斷探索和追尋的方向。

2020年新年伊始，受到疫情等種種不確定因素的影響，電影產業遭遇了重創，各大影院也損失嚴重，但絲毫不能影響觀眾們的觀影熱情，其中“封神系列”的第二部作品改在2020年暑期檔上映，最終票房突破十五億元，雖不及《哪吒之魔童降世》，但成績也算可人。再看系列電影《唐人街探案3》，移至今年的春節檔上映，因為有前兩部作品的加持，影片一經定檔，便吸引了眾多觀眾的目光，僅預售就占據了今年春節檔之首，關注度和話題度也是只增不減，上映首日票房破億，遙遙領先，但因各種原因，其口碑日漸消減，反而是賈玲首次擔當導演的作品《你好，李煥英》讓人驚喜，呼聲日益增高，這部主打喜劇內核，真實故事，溫情流露的影片充分喚起了觀眾的同理心，受眾廣泛，老少皆宜，在春節合家歡樂之際，給大眾帶來了溫暖與感動，以其“真”打響了新年的號角。

“真”喜劇內核：精準營銷

作為春節檔電影開篇不利，靠口碑逆襲的影片，《你好，李煥英》這部影片贏得了眾多觀眾喜愛和認可，在它的宣傳模式中，我們不難看到，它的定位就在于純喜劇電影，而其他同類型的影片，《唐人街探案3》標榜喜劇、懸疑，《刺殺小說家》則是在科幻的內核之下包含喜劇元素，由于春節檔的特殊性，所以很多電影都喜歡帶入喜劇元素，而這些題材多元的影片，都不算是純粹意義上的純喜劇電影。而《你好，李煥英》首先就給了觀眾一個精準的定位，它所選擇的演員也都大多是觀眾們耳熟能詳的喜劇人，在這種情況之下，觀眾們只是帶著“開心一刻”的目的到電影院中找樂子，并沒有對國產喜劇電影的藝術性產生多大的期待，也正是這個原因，這部在純喜劇內核之下的溫情就被放大了，電影前部分搞笑元素較多，后段則非常感人，這種反差，也是這部影片超過藝術本身所帶給觀眾們的“驚喜”。

賈玲作為大碗娛樂的開創者，時常以綜藝中的開心果形象示人，在其本身來說就有著很廣泛的觀眾緣，這部影片是她作為女導演的首部作品，喜劇人跨界做導演雖然不被看好，但賈玲卻采用了一種極為討巧的方式來詮釋自己的影片——即在自己擅長的領域大放異彩。精準的喜劇定位，削弱了觀眾本身對電影藝術價值的期待，將更多的關注投向了影片所要傳遞的真摯情感。賈玲作為喜劇人在自己的影片中出演，更能讓觀眾首先就篤定了影片的笑料來源，單純為了“笑”去看。受到疫情的影響，大眾不管是生活上還是心靈上都遭遇了較大沖擊，觀眾寄厚望于今年的賀歲檔，都期望通過今年的賀歲檔電影彌補去年未能出門的遺憾。再加上很多外出務工的人因為害怕疫情反復而選擇留在外地過年，影片“孝順爸媽”的內涵直擊每位觀眾的心里，引起大眾共情。

中國式家庭講究“過年”“過節”的氛圍感和儀式感，所以很多影片的定檔日期和題材選擇都有特別設計，情人節里的愛情片、國慶假期的主旋律大片、暑期檔的兒童影片以及春節檔的合家歡影片，這些影片的共性，則都是“不乏溫情”，雖不是純粹意義上的溫情主義影片，但這些特別時期的影片往往追逐的就是商業價值，想要獲得觀眾喜愛，就難免需要引發“共情”，消費時代，觀眾性仍然是影片所不能或缺的“營養品”。

馮小剛執導的《甲方乙方》出現之后，內地正式將“賀歲片”的概念建立起來，所謂“賀歲片”，就是指在元旦或是春節期間上映的影片。在這期間上映的影片，幾乎都是以溫情或是喜劇電影為主導，因為逢年過節的日子里，觀眾更愿意去影院中尋求快樂和放松，為了滿足廣大觀眾的心理需求，“賀歲片”的風格往往都是輕松幽默的，具有極強的觀賞性和娛樂性，所以，適用于“合家看”的溫情喜劇電影更能獲得觀眾的喜愛，票房也總能遙遙領先，主觀而言，春節檔看電影的觀眾流量眾多，大多數是平常不看電影的群體，所以溫情主義喜劇電影更加討喜。但是，“賀歲檔”的電影除了要考慮到觀眾性以外，還要考慮到電影的藝術價值，所以，國產溫情電影還應該在制作上投入更多的心力，引領觀眾的旨趣。

“真”故事講述：精耕內容

這部影片的另一個亮點就在于它取材于導演的親身經歷，是對真實故事的改編呈現。故事是生活的比喻，是對生活的潤色和升華，影片主人公與媽媽的互動十分真實，觀眾總能在母女的互動中找到自己的影子，望子成龍、望女成鳳的心理是每個家長對孩子的期待，但無論是對子女的教育還是期待都無法與孩子們的健康快樂相比較。在故事的結尾，來了一個精彩的反轉，原來穿越的不只是主人公自己，母親也同樣穿越到了懷舊年代，這種雙向的情感碰撞才顯得尤為動人，這也是在影片放映后網友們熱議的一個話題，即“你以為你已經很愛很愛媽媽了，但媽媽遠比你想象中的更愛更愛你。”

相比于宏觀敘事，技術引領的商業大片而言，李煥英更注重對小事的把握，沒有宏大的主題和華麗的技藝，只有質樸的表達，再加上引人發笑的包袱投遞，溫情喜劇的模式，讓觀眾感受到了真摯和熱情。華語電影中的溫情主義，依照學者周蕾的定義，是指家庭通俗劇中以含蓄節制、適度容忍、樂于助人等為意涵的傾向和調性。中國式的家庭關系本身就是含蓄內斂的，傳統文化中的家庭觀念貫穿始終。影片從一場意外開始，講述女兒穿越回上世紀八十年代以后想要改變母親的命運，甚至以犧牲自己為代價，而最終的結果竟是情感的雙向奔赴，這不僅讓影片的主人公感到意外，同樣讓觀眾情難自已，這種家人間的互動和默契，也是對中國傳統文化的溯源。影片采用兩個視角進行闡釋，將女兒的視角和母親的視角都躍然熒屏之上，打造了雙向成全的效果，為我們呈現了一個“悔恨的女兒”和“無悔的母愛”的碰撞，將“可憐天下父母心”的主題深刻表達，令人動容。

影片的碎片化敘事方式，段落故事的呈現方法，有別于傳統意義上的電影敘事方法，遭到了很多影評人的詬病，認為賈玲作為導演而言開創了“小品電影”的形式，這種錄播式的加長版小品，是否能夠獲得更多專業人士的認可尚有待考察。但賈玲作為喜劇人而言，用這種敘事方法來呈現自己的電影，是非常聰明的做法，充分發揮了溫情主義電影的觀眾效應。這樣的影片不是橫空出世的，而是迎合了天時地利人和，才形成了如此強大的影響力。這也為中國電影的未來引出了深層的思考，觀眾于電影本身而言究竟意味著什么，觀眾的審美趣味是否需要去迎合，影視市場的方向該何去何從，觀眾性能否影響資本的轉向等問題。

“真”情感宣泄：精確詮釋

這部影片最大的感人之處就在于演員“真心實意”的表達，春節檔的電影觀眾更加具有廣泛性，也能表現消費時代觀眾的價值取向，這一批觀眾往往看重的并不是電影本身的藝術性，更多的是電影人的態度，《你好，李煥英》正是依靠著它的真誠獲得逆襲，相較于系列電影《唐人街探案3》而言，它沒有前篇的積累，也沒有震人心魄的華麗技藝，與電影工業發展的大趨勢大相徑庭，它的定位就在于溫情喜劇電影，賈玲作為這部影片的導演，將真實的生活呈現給廣大觀眾，引發大眾的共鳴，而她作為主演，又在影片最后知曉母親對自己的愛后，歇斯底里地痛哭起來，精確詮釋了“子欲養而親不待”的遺憾，讓每個觀眾都慨嘆于這位喜劇演員的“演技”，而這種真誠的流露，絲毫沒有“演繹”的成分，才更為動人。

隨著物質生活水平的不斷提升，社會公眾關注的重點已經從物質文化需要轉向歸屬感、自我表達和審美需要。所以觀眾性對于電影票房而言是強有力的“輸出”，近年來國產電影不乏溫情主義的內容，跨年檔的《送你一朵小紅花》也是主打溫情路線，表達對患癌家庭的關注，也賺取了許多大眾的眼淚，獲得了十幾億元的票房。但在拍攝溫情電影時，最大的考驗就在于影片是否是強行煽情，是否真情流露，所以演員們常常因為“哭戲”被詬病，但賈玲在采訪中多次提到自己在拍攝時的幾度失控，為影片的真實性奠定基礎，她對母親深深的想念，流于影片、傳給觀眾，觀眾對世界的期望基本上等同于人物對世界的期望，雖然電影結束，觀眾只覺得是賈玲在演賈玲，沈騰在演沈騰，但也正是因為影片的喜劇框架，這樣的“演”反而降低了演戲的難度，讓影片的呈現更加真實。

另外，飾演年輕媽媽的演員張小斐也在影片中賺足了觀眾的眼淚，影片放映現場更是有人直呼“媽媽”，這不僅僅是演員本身的成功，也是影片的成功，她最后回眸，眼含熱淚，對著女兒微笑的眼神中，飽含了別離的不舍和旅程的感動，演員的“演技”和影片是相互成就的關系，這部影片的大熱，也讓張小斐在一眾小花中脫穎而出，成為“實力派演員”的代名詞，但她能否突破“喜劇演員”的標簽，走多元化演藝道路，仍需時間的鍛造和打磨。

國產喜劇電影總會因為不好笑，或是笑點低俗，受到大眾的批判，而《你好，李煥英》一方面倚靠眾多喜劇人的加持，另一方面又有現實生活的故事背景輔助，靠著口碑和觀眾的同理心一躍成為春節檔的票房奇跡，票房直逼五十億元，平均票價低于同一時期上映的《唐探3》，由此可見，這部電影的觀影人次遙遙領先，是一部具有廣泛觀眾基礎的影片。

《你好，李煥英》的成功充分說明了電影的創作方向以及觀眾的審美趣味，并不是只有追求視覺沖擊或是繁瑣敘事的影片才能占據市場，而富有觀眾性的溫情主義影片也能成為票房的保證。雖然影片的最終票房不能說明一部影片的藝術價值和質量，但卻能反映出中國電影在人民日益增長的美好生活需要中占據了一席之地，電影人的創作與國民情緒有著很深的關聯，為往后的電影創作提供了新思路。但若是一味追求大眾的口味，也很容易產出質量不佳的影片，不利于中國電影事業的進步。電影雖然可以作為消解日常生活壓力的娛樂活動，但它同樣也是藝術表達的一種方式，觀眾性雖然能成為一定階段票房的保證，但卻不能代表電影的真實內涵，引導觀眾的審美意識，中國電影事業道阻且長。

參考文獻：

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