譚盾《夜宴》鋼琴奏鳴曲曲式分析

左浩博

引 言

譚盾是我國(guó)當(dāng)代杰出作曲家，他的創(chuàng)作對(duì)世界當(dāng)代音樂(lè)產(chǎn)生的巨大影響。譚盾勇于創(chuàng)新，創(chuàng)作了許多不同體裁的音樂(lè)作品，他獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)風(fēng)格受到廣大觀眾的喜愛(ài)。譚盾將多種現(xiàn)代作曲技法與中國(guó)民族傳統(tǒng)文化相結(jié)合，創(chuàng)作出《離騷》、《風(fēng)雅頌》、《敦煌·慈悲頌》等大量音樂(lè)作品。他也創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的電影音樂(lè)作品，如《武俠三部曲》（2000年，李安《臥虎從龍》、2002年，張藝謀《英雄》、2006年，馮小剛《夜宴》），該專輯發(fā)行于2011年并在同年開始全球巡演，這部作品對(duì)電影音樂(lè)的發(fā)展起到重要作用。

一、作品簡(jiǎn)介

鋼琴奏鳴曲《夜宴》是譚盾創(chuàng)作的電影音樂(lè)《武俠三部曲》中的一首。《夜宴》包含四個(gè)樂(lè)章，分別是：《面具》、《今夜之后》、《劍舞飛翔》、《我用所有報(bào)答愛(ài)》。作品根據(jù)影片劇情的需要，通過(guò)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)代表劇中人物的思想情感與命運(yùn)、核心主題“越人歌”的貫穿，以及對(duì)電影音樂(lè)的情感基調(diào)、音樂(lè)個(gè)性等多種藝術(shù)構(gòu)思和音樂(lè)元素的大膽創(chuàng)新與巧妙結(jié)合，體現(xiàn)出音畫合一的境界。《武俠三部曲》有兩個(gè)版本，室內(nèi)樂(lè)版本及交響協(xié)奏版本，本文所參考的譜例為室內(nèi)樂(lè)版本。

二、各樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)分析

鋼琴奏鳴曲《夜宴》共有四個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章都有小標(biāo)題。在曲式結(jié)構(gòu)上既有傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)原則，又根據(jù)劇情的需要以及運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法對(duì)主題表現(xiàn)的需要，在結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出了個(gè)性化的處理方式。下文將對(duì)各樂(lè)章的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析。

（一）第一樂(lè)章-面具

第一樂(lè)章為再現(xiàn)單三部曲式，速度為行板，主調(diào)為A宮調(diào)，整體采用4/6拍，結(jié)構(gòu)圖式如下：

結(jié)構(gòu)再現(xiàn)單三部曲式引子 A B A1 a a1 b b1 a2 b2小節(jié)數(shù) 1-4 5-8 9-13 14-17 18-23 24-27 28-33調(diào)式調(diào)性 A宮

引子為和聲背景，四小節(jié)的長(zhǎng)度可分為兩個(gè)兩小節(jié)的平行樂(lè)節(jié)，和弦由具有民族風(fēng)格的二度、四度、五度音程疊置而成，力度在fff-ppp之間切換具有鮮明的戲劇性特點(diǎn)。兩樂(lè)節(jié)的區(qū)別在于最后的分解和弦的和弦音。

A樂(lè)段為二句式的平行樂(lè)段，旋律聲部采用《越人歌》的主題寫成，伴奏聲部為持續(xù)的級(jí)進(jìn)音階下行，通過(guò)使用延音線與切分節(jié)奏改變了聲部律動(dòng)，以達(dá)到豐富和輔助主題呈示的目的。第二樂(lè)句（a1）在體現(xiàn)平行關(guān)系的基礎(chǔ)上，通過(guò)在句末加入角音和徴音，將樂(lè)句延長(zhǎng)了一小節(jié)長(zhǎng)度，同時(shí)在落音上也體現(xiàn)一定的呼應(yīng)關(guān)系。

B樂(lè)段為前短后長(zhǎng)的兩個(gè)樂(lè)句組成的非方整性樂(lè)段，可通過(guò)主題材料與伴奏織體相互區(qū)分。b樂(lè)句由兩小節(jié)的樂(lè)節(jié)重復(fù)一次構(gòu)成，兩個(gè)樂(lè)節(jié)的演奏力度具有明顯對(duì)比，第一樂(lè)節(jié)由mf的力度演奏；第二樂(lè)節(jié)由pp力度演奏。b1樂(lè)句采用與b樂(lè)句相同的起句方式，緊著是旋律的上行擴(kuò)展。從20小節(jié)開始旋律沿用a1樂(lè)句的旋律走向，僅在個(gè)別音有所區(qū)別且?guī)в幸欢ㄑb飾性。

A1樂(lè)段為動(dòng)力性再現(xiàn)，由前短后長(zhǎng)的兩個(gè)對(duì)比關(guān)系的樂(lè)句組成。a2樂(lè)句由兩個(gè)重復(fù)關(guān)系的樂(lè)節(jié)組成，主題來(lái)自于a樂(lè)句主題的引申其旋律走向也與《越人歌》主題基本一致。第二樂(lè)節(jié)為第一樂(lè)節(jié)的重復(fù)，僅是上方旋律做八度疊置處理。b2樂(lè)句采用與b1樂(lè)句相同的旋律骨干音，整體旋律走向一致。該樂(lè)段依次再現(xiàn)了a、b兩個(gè)主題，在體現(xiàn)再現(xiàn)原則的基礎(chǔ)上，也使得兩個(gè)主題的呈示在結(jié)構(gòu)規(guī)模層面達(dá)到一種平衡。

（二）第二樂(lè)章-今夜之后

第二樂(lè)章為復(fù)二部曲式，速度為小快板，調(diào)性根據(jù)主題的不同有所不同，整體采用4/4拍，結(jié)構(gòu)圖式如下：

A B結(jié)構(gòu) 引子A B 連接A1 C D 尾聲連接a a1 b b1 a2 c d e小節(jié)數(shù) 1-24 23-28 29-34 35-38 39-42 43-45 46-51 52-59 60-63 64-67 68-82 83-93調(diào)式調(diào)性 A-E g D G g C-a D B D

引子采用背景式的寫法，建立在緊張的聽覺(jué)感受之上并與電影場(chǎng)景相貼合。通過(guò)聲部間節(jié)拍的錯(cuò)位和律動(dòng)的改變，極大增加音樂(lè)的動(dòng)力性和張力。第19小節(jié)開始，四、五度疊置的柱式和弦是現(xiàn)代音樂(lè)中的常用形式，在強(qiáng)弱力度的變換下，音樂(lè)極具戲劇性。

B樂(lè)段為二句式的平行樂(lè)段。主題采用第一樂(lè)章中“越人歌”主題寫成，調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)為D大調(diào)。b1樂(lè)句為b樂(lè)句的變奏，變奏方式為：上方旋律做八度疊置，下方伴奏音型在延續(xù)上一樂(lè)句伴奏音型的走向基礎(chǔ)上，做節(jié)奏上的加密。

A1樂(lè)段為A樂(lè)段的減縮再現(xiàn)。值得一提的是，該樂(lè)段的再現(xiàn)僅僅再現(xiàn)了a1樂(lè)句的句末三音主題音型，通過(guò)多次下行模進(jìn)，形成整體音樂(lè)情緒和旋律走向的回落。該樂(lè)段只有三小節(jié)的結(jié)構(gòu)長(zhǎng)度，從主題的生長(zhǎng)來(lái)看，在一定程度上并不具有明確的旋律走向和結(jié)構(gòu)意義。

連接由四音動(dòng)機(jī)“#F-C-E-#F多次反復(fù)組成，調(diào)性轉(zhuǎn)入G大調(diào)。整體音樂(lè)形象與引子類似，在結(jié)構(gòu)層面，具有明顯的連接性質(zhì)。

連接由四小節(jié)的下行分解和弦構(gòu)成。

D樂(lè)段為二句式對(duì)比樂(lè)段。d樂(lè)句為B樂(lè)段中“越人歌”主題的再現(xiàn)，僅再現(xiàn)了四小節(jié)的長(zhǎng)度，但主題形象依舊完整。e樂(lè)句為動(dòng)機(jī)化的綜合性樂(lè)句結(jié)構(gòu)，通過(guò)主題材料的布局可分為三個(gè)階段：第一階段為帶有引入性的主題重復(fù)，每次重復(fù)的下方聲部的旋律音與演奏力度有所區(qū)別；第二階段是對(duì)兩小節(jié)動(dòng)機(jī)的多次重復(fù)，形成帶有明顯展開性的音樂(lè)部分；第三階段為柱式和弦的屬七和弦持續(xù)。

尾聲根據(jù)材料布局與結(jié)構(gòu)作用可分為兩階段：第一階段，為下一樂(lè)章的主題預(yù)示，在高聲部體現(xiàn)提前出現(xiàn)下一樂(lè)章的主題；第二階段，先是三音動(dòng)機(jī)的兩次高八度重復(fù)，后出現(xiàn)雙調(diào)性的柱式和弦織體，下方聲部為g小調(diào)的屬持續(xù)音，上方聲部則為同主音大調(diào)，以營(yíng)造出特殊化的音效效果。

（三）第三樂(lè)章-劍舞飛翔

第二樂(lè)章為復(fù)三部曲式，速度為行板，調(diào)性根據(jù)主題的不同有所不同，整體采用4/4拍，結(jié)構(gòu)圖式如下：

A B A結(jié)構(gòu)A B B1 A1 a a1 a2 b b1 b2 b3 a1小節(jié)數(shù) 1-6 7-11 12-19 20-23 24-27 28-31 32-35 36-40調(diào)式調(diào)性 g D g

（四）第四樂(lè)章-我用所有報(bào)答愛(ài)

第四樂(lè)章的主體結(jié)構(gòu)為復(fù)雜化的再現(xiàn)單三部曲式，通過(guò)各部分的多次重復(fù)與變奏形成結(jié)構(gòu)上的擴(kuò)展。速度為行板，主調(diào)為G大調(diào)，整體采用4/4拍，結(jié)構(gòu)圖式如下：

結(jié)構(gòu) A B A A1 A B A2 B A A3 尾聲小節(jié)數(shù) 1-8 9-16 17-24 25-33 34-41 42-49 50-57 58-65 66-73 74-84 85-93調(diào)式調(diào)性 G bB G

A、B兩個(gè)樂(lè)段均為二句式平行樂(lè)段，只有A3樂(lè)段在最后補(bǔ)充三小節(jié)形成了樂(lè)句規(guī)模的延長(zhǎng)。兩樂(lè)段也采用相同的成句模式，在材料上也具有一定的派生關(guān)系。從音樂(lè)外在的表現(xiàn)形式可以看出，A、B兩個(gè)樂(lè)段的每次出現(xiàn)都并不一樣，這也是變奏原則的一種體現(xiàn)，通過(guò)添加或加厚和聲填充聲部、裝飾音型、伴奏織體的變化等方式，使得樂(lè)段的每次重復(fù)與再現(xiàn)都具有不同的形態(tài)。

從總體的結(jié)構(gòu)數(shù)量來(lái)看，A樂(lè)段共出現(xiàn)八次，B樂(lè)段共出現(xiàn)三次。B樂(lè)段作為中段整體以三部性原則作為主導(dǎo)性原則，因此在一定程度上可看作是再現(xiàn)單三部曲式通過(guò)重復(fù)變奏而形成結(jié)構(gòu)上的變體與擴(kuò)張。當(dāng)然，作為電影音樂(lè)，這也與電影場(chǎng)景的時(shí)長(zhǎng)息息相關(guān)。音樂(lè)材料的貫穿也是該樂(lè)章的特點(diǎn)之一，在主題多次反復(fù)出現(xiàn)的過(guò)程中，伴奏織體的變化與新材料的加入，也是作為音樂(lè)在聽覺(jué)上體現(xiàn)延續(xù)性的必要手段。A1樂(lè)段在旋律聲部和聲加厚的同時(shí)，在下方聲部沿用了上一樂(lè)章中的三連音節(jié)奏與長(zhǎng)音時(shí)大分解和弦的伴奏織體；A主題第五次出現(xiàn)時(shí)，在每個(gè)樂(lè)節(jié)結(jié)束處加入七度與二度音程的點(diǎn)綴；A2樂(lè)段的轉(zhuǎn)調(diào)再現(xiàn)。這使得音樂(lè)在整體聽覺(jué)上依舊保持新鮮感。

從結(jié)構(gòu)布局來(lái)看，可以再現(xiàn)三部性原則作為主導(dǎo)性結(jié)構(gòu)原則，前三個(gè)樂(lè)段為完整的再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，第四樂(lè)段（A1）可看作是再現(xiàn)段的變奏重復(fù)。自34小節(jié)開始看作是再現(xiàn)單三部的完整反復(fù)一次，之后是對(duì)后兩個(gè)樂(lè)段的變奏重復(fù)，再變奏重復(fù)一次再現(xiàn)段。

三、主題貫穿的運(yùn)用

主題旋律的貫穿是該作品的重要特點(diǎn)，該手法主要有兩種表現(xiàn)形式：第一種表現(xiàn)形式為主題在不同樂(lè)章中的貫穿；第二種表現(xiàn)形式為下一樂(lè)章主題的預(yù)示。以下將對(duì)兩種形式分別論述。

第一種表現(xiàn)形式主要表現(xiàn)在“越人歌”主題在前兩個(gè)樂(lè)章中的貫穿使用，其中第一樂(lè)章是“越人歌”主題的首次呈示。主題的第二次出現(xiàn)是在第二樂(lè)章首部中的B樂(lè)段，僅在D大調(diào)上再現(xiàn)了主題的第一樂(lè)句，緊接著進(jìn)行一次變奏。主題的第三次出現(xiàn)是在第二樂(lè)章中部的D樂(lè)段的第一樂(lè)句（d），“越人歌”主題的這次出現(xiàn)同樣是在D大調(diào)上只再現(xiàn)了主題的第一樂(lè)句。第二種表現(xiàn)形式主要表現(xiàn)在“劍舞飛揚(yáng)”主題的在第二樂(lè)章的預(yù)示與“我用所有報(bào)答愛(ài)”主題在第三樂(lè)章的預(yù)示。“劍舞飛揚(yáng)”主題提前出現(xiàn)在第二樂(lè)章的尾聲的第一階段中；“我用所有報(bào)答愛(ài)”主題提前出現(xiàn)在第三樂(lè)章的B樂(lè)段中。

總的來(lái)說(shuō)，這種貫穿手法的運(yùn)用，使得整個(gè)音樂(lè)結(jié)構(gòu)更加緊密，銜接更加自然流暢。從另一個(gè)角度來(lái)講，這種形式的主題布局與電影情節(jié)緊密相關(guān)，同時(shí)這也是戲劇性的一種表現(xiàn)方式，這樣的構(gòu)思方式與瓦格納樂(lè)劇的主題手法較為相似。

結(jié) 語(yǔ)

電影中的背景音樂(lè)是電影藝術(shù)中重要的組成部分，是一部電影中的靈魂，優(yōu)秀的電影作品也更需要有優(yōu)秀的電影音樂(lè)。譚盾的這部《夜宴》正是如此，音樂(lè)通過(guò)對(duì)中西創(chuàng)作技法的融合以及傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合為故事情節(jié)以及人物情感的表達(dá)起到了“畫龍點(diǎn)睛”的關(guān)鍵作用。

值得一提的是，這部作品雖然叫奏鳴曲，但是在包含的四個(gè)樂(lè)章當(dāng)中，并未采用奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，這與傳統(tǒng)的奏鳴曲體裁相違背，但這也正是體現(xiàn)了譚盾在音樂(lè)創(chuàng)作中的創(chuàng)新與開拓精神。同時(shí)這部作品作為電影配樂(lè)，結(jié)構(gòu)布局上的變化也是為了適應(yīng)故事情節(jié)的發(fā)展。結(jié)構(gòu)形態(tài)作為音樂(lè)組成的元素之一，是為了音樂(lè)表現(xiàn)而服務(wù)的，隨著音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展，曲式結(jié)構(gòu)的演變也經(jīng)歷了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代、從嚴(yán)格到自由的過(guò)程，這也就不難理解，在這部名叫奏鳴曲的作品中未使用奏鳴曲式的原因。

筆者通過(guò)對(duì)《夜宴》鋼琴奏鳴曲的結(jié)構(gòu)分析，不僅了解了譚盾在繼承傳統(tǒng)民族風(fēng)格的基礎(chǔ)上對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)要素的表現(xiàn)手法，也可以看出譚盾憑借自己超凡的創(chuàng)造力，在傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)原則的基礎(chǔ)上結(jié)合電影的故事情節(jié)與現(xiàn)代的作曲技術(shù)對(duì)于主題的布局與整體結(jié)構(gòu)樣式做出的突破性表現(xiàn)。■