芻議動畫電影角色設定成人化

徐善福

摘 要：中國動畫電影的蓬勃發展同樣帶動了學術界對動畫藝術的研究，一類是動畫電影的歷史研究;一類是動畫動畫電影技術的運用研究;還有一類是關于動畫電影的理論探索，包括動畫電影的藝術理論、敘事分析、影片解析等多個方面。本文拋開動畫電影故事框架不談，只淺談近期國內上映動畫角色設定。

關鍵詞：動畫電影;角色設定;成人化

中國電影一直出去上升趨勢，其中動畫電影尤其明顯，不少動畫電影一度占據票房榜首，引領社會的潮流;如《哪吒》，《齊天大圣》等在贏得掌聲和票房的同時，不少家長卻發出不同的聲音，他們認為主角設定過于成人化，不管是角色口語和動作形態，還有主角所傳遞的價值觀很不適合兒童觀賞，家長較為擔心影片對于孩子的身心影響。

中國動畫電影的蓬勃發展同樣帶動了學術界對動畫藝術的研究，一類是動畫電影的歷史研究;一類是動畫動畫電影技術的運用研究;還有一類是關于動畫電影的理論探索，包括動畫電影的藝術理論、敘事分析、影片解析等多個方面。本文拋開動畫電影故事框架不談，只淺談近期國內上映動畫角色設定。

中國動畫曾經無限輝煌過，但隨著老一輩的的離去和國外動畫的沖擊，在很長一段時間內，國內動畫一直無法直起腰板。雖有小許起伏但國內動畫依然處于谷底，這也是為什么近期的動畫上映后票房和口碑雙豐收。本文將80年代之前的動畫稱之為中國古典動畫時期，2000年之前稱之為中國探索動畫時期，這些角色更加具有國際化特征，你在他們身上總能找到西方角色的影子。

正如文藝復興之后，畫家無論從技法還是畫面上都無法突破那些經典，他們只能另辟蹊徑尋找屬于自己的時代特征，這才有了樣式主義，印象派，立體主義等等。我國的新生代動畫人也在不斷尋求自我突破，在角色設定上不斷學習西方的先進經驗，但在學習的同時也似乎忘記了中國動畫的民族性設定。

中國古典動畫角色設定太過經典，或者說這些經典角色一直在壓抑中國動畫人的創作情緒，猶如牢籠一般。隨著老一輩動畫人的褪去，新一代動畫人是在國產古典主義動畫，日本動畫和美國動畫的熏陶下成長，在國際化的浪潮中，他們在為大廠代工的過程中吸收了很多先進經驗，對于動畫電影也有了新的認識，對于動畫電影不僅僅再以藝術品來對待，更多的設定是一種商品，一種快消文化。

亦或者是喜洋洋與豬豬俠等過于低齡化，這種單一化的市場劃分讓動畫市場在慢性自殺，這也讓大眾對國內的動畫角色設定評價不高。但是當迪士尼和皮克斯在國內轉的缽滿盆滿的時候，國內資本也反應過來，2015年的《大圣歸來》可以算作是新時代動畫的開端。

現今國內動畫制作人員，很大一部分是從影視特效行業和游戲行業轉行過來，他們的制作理念和國際接軌，他們從小收到國內經典動畫和國外動畫的熏陶，風格多變且劇情跌宕起風更符合當時還是少年的動畫人，在技術已經成熟，市場還是一片紅海的情況下，國內的動畫電影必然會隨著到來。

中國的動畫電影市場是畸形的，在動畫電影市場中無法抓住成年人便沒有票房，本應是作為主力軍存在的兒童沒有消費能力，他們毫無能力去支撐這個市場，而廣大的青年人才是支撐整個動畫市場的原動力，而青年人對于幼稚化角色設定十分抵觸，因此市場決定了國內的動畫角色設定更加成人化，

如《哪吒.魔童降世》主角哪吒在初期有100余種設定，從官方發布的片花可以看出，設計人員一直在尋求突破，尋求一個適合這個時代的“哪吒”，吸收美式動畫角色設定的，或者日漫風格的都有，最終選擇我們在熒幕上見到的“熏眼妝”設定。

從兩部哪吒海報截取對比，只看形象設定，觀者很容易得出哪一個是正面角色。后部其質量上沒有達到當年的藝術水準，角色設定上借鑒了前部，但在形象設定上無法傳遞出一個勇敢，質樸的兒童，主角是一位兒童男孩，他的心智哪里會懂得什么天下蒼生，他需要的是一個“闖勁”，一個勇往直前的兒童形象。一個普通的兒童應當從這里得到鼓勵，而不是要做一個只會調皮搗蛋的“熊孩子”，更應當堅決抵制熏眼妝和不良口語。

動畫電影領域上皮克斯與迪士尼一直是標桿，我們在90年代曾與迪士尼合作《寶蓮燈》，這是一部成功的合作典范，從角色設定上我們能看出非常強烈的民族元素，自21世紀開始皮克斯便是絕對動畫王者，皮克斯的動畫角色即使是成人也都精心兒童畫處理。無論是人物角色，還是動 物角色，抑或是存在于想象世界中的角色，皮克斯動畫中的角色都以一定的現實為基礎，融入超凡的想象力塑造而成，彰顯主流文化，寄托美好 愿望。

《頭腦特工隊》，《超人總動員》，每一個角色都是和藹可親的，即使他是一個反派都有可愛的一面;《心靈奇旅》是作者非常推崇的作品，在角色設定上，她打破了靈魂既有條框，以氣凝膠和畢加索式的二維線條的形式展現靈魂，那些線條更加像是小孩子畫的稚作，的從播放之后的好評如潮，這在角色設定是無疑是成功的。有這么好的老師在前，我們應當學習皮克斯的角色設定，那就是保持童心。

動畫的本質是童心，動畫從其誕生便有其自身的立足點，動畫角色的本質就是兒童時期的幻想自己長大的角色，她是天馬行空，她是無拘無束，她是懲惡揚善，她是歡聲笑語，兒童的畫作永遠都是粗線條和充滿活力，這也代表了他們希望見到的角色形態。

國家層面而言，電影分級制勢不可擋，這是百年電影產業探索出來的先進管理經驗。如今隨著手機APP劉星，軟件可以清晰的將觀影人群進行分層，電影分級制的基礎已經形成，只要國家頒布相應的法規，便可立即施行，如同國家對電競游戲的約束。資本是貪婪的，如果任由市場的喜好來決定動畫角色的設定，那么必然會逐漸放棄兒童市場，放棄未來，一個兒童的成長中都會模仿一個他喜愛的動畫角色，這個角色會很大程度上決定孩子的心智。

兒童需要動畫，如同世界需要童話，這里不應當被成人過度沾染，借著動畫外衣卻講述著成人間齷齪的故事，更不應該在角色設定在帶有成人的戾氣，那些藝術作品不如留在午夜場，陽光開朗朝氣滿滿的動畫角色才是兒童的好伙伴。

老少咸宜當然皆大歡喜，如果做不到只一點，請給孩子一個美好的角色設定。

參考文獻：

[1]馬秋霞.皮克斯動畫電影的角色塑造研究[D].昆明.云南師范大學.2015.

[2]劉麗萍.皮克斯動畫電影角色的類型化研究[J].電影文學.2017，（24）