段薇

摘? 要：《愛的徒勞》是莎士比亞早期喜劇作品，盡管批評家對其評論莫衷一是，其詭譎的語言藝術不遺余力地助力了莎士比亞作為經典的中心的地位。面對國王的誓言，人物語言的一致性彰顯無疑，發誓、背誓到再次發誓的輪回彰顯了誓言的蒼白無力，這種語言游戲不僅帶來意義的消解，同時彰顯著愛情的強大力量。為什么《愛的徒勞》是一部成功的作品？因為它是一場語言的盛宴。

關鍵詞：《愛的徒勞》;一致性;想象;實際

[中圖分類號]：J8? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2021）-03--03

《愛的徒勞》寫于1594年，在這部作品誕生之前，莎士比亞已經完成了聲名在外的《亨利六世》（1591年）、《理查三世》（1592年）、《錯誤的喜劇》（1592年）等作品，對比其多數作品的經典地位，有的評論家認為《愛的徒勞》寫得比較單調，思想深度不夠，在國內許多莎士比亞劇作集中，《愛的徒勞》并非必選作品。另有評論家，比如布魯姆則稱贊《愛的徒勞》“是第一部完全成功之作”[1]，并不只一次的在其文學評論當中提及之、推崇之。布魯姆將莎士比亞的經典的中心地位歸功于其“認知的敏銳、語言的活力和創造的才情”，《愛的徒勞》正是在語言的功力上無與倫比，喬納森·貝特將之稱為“言辭詭辯的盛宴”[2]。

劇作中，納瓦拉國王突然提出“宮廷作為小小學院”[3]，要求三侍臣“立誓侍君，三年為約”[4]，苦學三年，不近女色。面對國王這一體制內絕對領導者的直接指名要求，三名侍臣紛紛發言茍同并簽下同意書。恰逢法國公主偕三位侍女訪問，國王一方為求學諾言信誓旦旦，一旦見了面便暗生情愫，寫一些蹩腳的情書表白內心，在背誓之路上漸行漸遠。從立誓到背誓，在自己的獨立意識與絕對權威之間，隸屬于國王的臣子身份讓三侍臣產生不可彌合的心理錯位，他們只能在自己的私人空間中展現真正的自己。

一、發誓：言不由心

發誓的三侍臣處在公共場合，需要公開發言。面對發誓的必然和背誓的巨大可能性，三位不得不隱藏自己的心理語言，開啟各自心口不一的人物表演。

朗格維：我意已決，不過是三年長齋。

LONGAVILLE：I am resolved： 'tis but a three years' fast.[5]

朗格維的發言帶著一份行將就義的決絕。面對三年時間的形容，中英兩版分別是“長”與“fast”。辜正坤先生主編的中譯版多了些無奈感，段玉裁《說文解字注》中對于“長”的解釋是：“久遠也。久者、不暫也。遠者、不近也?！盵6]此處，面對即將經歷的“長久”的書齋生活，朗格維的態度是“不過”，漫長且枯燥的時間帶來的是心理上的難以接受，外在呈現的表演卻是輕易的接納。英譯版中少了一些表演性質，柯林斯詞典中對“fast”德解釋是：“Fast means happening， moving， or doing something at great speed. ”[7]面對行將伴君三年的誓言，朗格維已經實現了自我和解，用三年時間的“快”安慰內心拒絕的自己，但是他之所以接受誓言的主觀原因在于自己內心秩序的平衡，而不在于誓言本身對自己的吸引力。都是很快便做下決定的結果，中版是內心的不接受與表現上接受的錯位，英版是內心的和解與表面上還未能真正接受的錯位，兩種不同的心口不一都足以讓朗格維首先站出來同意的點在于他已經預示到自己不得不接受國王的安排，與其負隅頑抗（當然，并不具備任一這樣的條件與理由），不如早點簽字了事。

杜曼：我敬愛的陛下，杜曼已無欲求。

DUMAINE：My loving lord， Dumaine is mortified.[8]

杜曼所謂的“無欲無求”帶著一種不得已而為之的刻意安排。在朗格維表明決心之后，杜曼馬上發言并以“my loving lord表達了對國王的絕對忠誠?！發ord”是一個承載著歷史文化意義的英語稱呼語，它在人際意義上可以指代君王、貴族、地位高者、地位相同者甚至親屬，用法非常的廣泛。當“lord”指代君王之時，更多表明了說話者對于國王的尊敬，尤其杜曼在使用的過程中過加上了“loving”，中版翻譯為“我敬愛的陛下”，本劇之中只此一人在稱呼國王的時候如此用情至深，俾隆也只是在有求于國王的時候使用了“dear”來稱呼，這不得不引人深思。英譯版注釋中，筆者得出一些端倪，杜曼的出場伴隨著他的身份——以前是國王的敵人，承載著這樣一種原始身份，他不得不接受國王的所有安排，不僅如此，他必須時刻保持對王的絕對忠誠，與朗格維的自我斗爭不同，杜曼的逢迎必須由內而外，他已經沒有條件考慮自己喜不喜歡所謂的三年長齋。所以，杜曼的表演性質也不一樣，他是不論內心接受與否，他表面上必須接受，且表演出來的接受最好真心實意。

俾隆：我這廂只能學二位大人的舌。

BEROWNE：I can but say their protestation over.[9]

俾隆以同意為籌碼祈求條件，垂死前還妄想掙扎一番。兩名同伴已經表明立場，明了君主權威，俾隆明白自己已經別無選擇，所以他直陳自己的肯定會同意，同時表示他的同意不在于自己的本心，只是在跟隨前兩位大人的腳步。俾隆沒有隱藏自己心理與言語之間的錯位，他的同意只是從眾而已，這是第一重錯位，是顯性的。俾隆將自己的心口不一放置在陽光下，趁勢也提出了自己的看法，首先是認為戒條太為嚴格，其次指出讀書的快樂是虛妄，從而得出違背誓言是必然。面對國王假意讓自己退出的欲擒故縱，面對其他兩位同伴心口不一的循循誘導、面對三人不謀而同的威逼利誘，俾隆反省自己的過失，并且激昂地表明了自己的決心，痛批自己的“愚昧無知”，積極參與立誓。顯性的心口不一在現實面前只有隱藏，發展到后來只能是比朗格維和杜曼更加強烈的擁戴表演，他表明自己的所思所想之后還是沒能真正做自己想做的事情，這種錯位下的張力感更加強烈。

二、背誓：隨心所欲

每個人的背誓均經歷了從動心到寫信告白的過程，如果說發誓是在眾目睽睽下的表演，作為背誓過程的示愛是他們在最為私人的處境中全部的真情實感。但是，當褪去偽裝的三侍臣在盡情地展現自己的內心時，私人話語與公共空間的碰撞所形成的錯位造就了一個強大的張力場。

國王：此刻先請接受我誠摯的歡迎，這是在不背棄誓言的前提下，我對您高貴身份的最佳禮遇。美麗的公主您雖不能入我宮門，但在這外面也得享我的盛情款待。

KING：It shall suffice me; at which interview， All liberal reason would I yield unto. Meantime receive such welcome at my hand. As honour without breach of honour may Make tender of to thy true worthiness. You may not come， fair princess， in my gates，But here without you shall be so received.[10]

動心的過程伴隨著國王義正嚴辭的講話，這也是公共空間與私人話語的第一次強烈碰撞。當國王與公主義正嚴辭的談論政治話題，并一次又一次地申明誓言之時，三侍臣的愛情正在悄然萌芽。一開始是俾隆不遺余力地跟侍女羅瑟琳套近乎，這時公主還在討論著背誓與否的問題，國王也在認真地討論政治方面的事情。俾隆的首先背誓是毋庸置疑的，他本就在發誓之時就是三個之中態度最明了的，果不其然，國王結束談話一退場，他馬上告訴羅瑟琳“我要向您介紹我的心”[11]。緊接著，杜曼和朗格維也紛紛打聽自己最中意的姑娘，就好像國王才跟公主信誓旦旦介紹的誓言跟他們毫不相關似的。在這次碰撞之中，愛情處在萌芽階段，私人話語的攻擊性也沒有過于強烈，三侍臣至多是在公共空間之下偷偷地發射自己的丘比特之箭，內容也僅限于去嘗試了解心儀侍女的名字。

寫詩是在愛情萌芽之后的發展，是對最初誓言徹底的背棄，也成就了私人話語與公共空間的第二次巨大碰撞。俾隆還是三侍臣之中最先寫詩的人，由于信件的錯誤傳達，他的所有情感被袒露在杰奎妮坦等一行人之下，這次曝光他本人一無所知，他人對信件的個中評價他也不得而知。對于背棄誓言的這一行為，俾隆本人十分的坦誠，因為他確定自己是“坑里深陷”，即使自己想“不要愛”，但是無法克制這份“同埃阿斯一般的瘋狂”。他的解決方式是希望大家都能“在情網里受苦”，所以發現國王也被丘比特之箭射中時，興奮代替了激動，繼續發現朗格維和杜曼也紛紛違背誓言的時候，心情由相互理解的坦然逐漸變為置身事外的調侃。朗格維的背誓過程是在俾隆與國王的注視下進行，此時的他不知道自認為是私人話語的空間已經轉變為公共空間，也不知道在他之前已經有兩位背誓者（俾隆和國王），面對猝不及防的愛情，他的第一反應是“唉！我背了誓！”[12]一度擔憂自己是第一個甚至是唯一一個違背誓言的人，但一心想著瑪利婭的他還是忘情地朗讀起自己的詩歌，沉浸在愛情的向往之中。杜曼被發現的時候正在高調贊揚自己愛的對象，一心想要陷入愛情，盡管在短瞬的掙扎中說自己想忘記她，但馬上又開始讀著自己愛情的商籟。三人寫詩以及朗誦詩歌是在各自認為的私人空間中進行，過程中也有真情實感對于誓言的擔憂，但是均迅速拋棄誓言，這可以看成是發自真心的私人話語，值得注意的是，所有的私人話語均在暴露在巧合形成的公共空間之下。由于自以為的隱蔽性，情感的強烈化，此時的私人話語更具有進攻性，公共空間在強烈的愛情沖動之中被私人話語擠到暗處，這是對誓言的背棄，也是愛情帶來的勇氣中，預示著私人話語對冠冕堂皇的誓言的勝利。

三、背誓之后如何？

當男性荷爾蒙由刻意隱蔽到無意彰顯，表白的狂歡促成了戲劇的第一個高潮，誓言的無力第一次暴露在強有力的個人欲求之下。但女性們不可避免地拒絕了那醞釀已久的表白——“對者示愛作此回應，只當一場兒戲”[13]，背誓之后，不是偉大愛情的直接勝利。

國王：從今天起就隱居，然后——我的心就屬于你。

KING Now， at the latest minute of the hour， Grant us your loves.[14]

國王是一個積極的發誓者，公主提出條件之后，他毫不拖泥帶水，很快沉浸在踐行誓言的想象之中。他的認知建立在幻想之上，對學院的美好設定讓他成為三年學齋誓言的主導者，同樣，一年隱居之期也是基于“我的心就屬于你”的圓滿約定。

杜曼：我必為你忠貞不渝只待約期。

DUMAINE I'll serve thee true and faithfully till then.[15]

杜曼是國王意志的忠貞追隨者。他的關注點從來都在誓言的美妙設定之中，當所有人都在關注誓言內容，他唯一所求只有愛情。當凱瑟琳統一將在誓言結束之后賜予其愛情，示愛對象的簡單承諾足以讓他“忠貞不渝”。

朗格維：我會耐心等待，可這時間真長。

LONGAVILLE I'll stay with patience， but the time is long.[16]

朗格維與瑪麗亞的對話尚少。他熱衷于愛人的承諾，不關心誓言實施過程的繁雜，仍舊糾結于時間長短的問題，時間成為他衡量的一個維度。但他仍然承諾“耐心等待”。

俾?。菏€月？好，該怎樣就怎樣，我就在醫院里說一年的笑話。

BEROWNE A twelvemonth？ Well， befall what will befall， I'll jest a twelvemonth in an hospital.[17]

俾隆一貫是理性的代表。面對求愛對象提出的條件，他的第一反應是難以實現，正像一開始面對國王提出誓言，他也是第一個提出相反意見的人。但當美好愛情的設定躍然紙上之時，他也難逃窠臼。踐行誓言的漫長事件過程被愛情的幻想沖淡，理性思考成為感性設定的附庸，最聰明的俾隆也徒勞一場。

三年之約為知識變成一年之約為愛情。如果說第一次的誓言是在國王統籌之下不得不遵守的命令，國王自以為是的對所謂“聲名”的追求讓大家強制遵從，那么對愛情的狂熱則使得眾人心甘情愿再次陷入誓言。第一次誓言來源于國王對所謂學院的想象，背誓之后的再次誓言則代表了這些貴族階層的男性對浪漫愛情的想象。私人話語或許在第一次與誓言的對戰中勝利，但卻不是對誓言的徹底獲勝，因為正是私人的愛情幻想促成了背棄誓言之后的再一次起誓。從發誓到背誓再到發誓，這個誓言的輪回圈子像幽靈一樣飄蕩，正像俄狄浦斯難逃命運的制裁一樣，正像安提戈涅怎樣都會遭受來自父輩罪孽的懲罰。

莎士比亞戲劇最大的魅力還是他臻入化境的語言藝術，似乎每一個單詞都有著巧妙的機鋒，我們會發現，從第一次發誓到背誓之后再次起誓，莎翁筆下的上層人物秉持著他們性格的連貫性，簡單三兩句語言里，人物在歷時之中保有其本色，甚至簡單通過語言就可以判定出特定對象，這種一致的語言是我們認識和了解人物的鑰匙。

注釋：

[1]哈羅德·布魯姆：《西方正典》，上海：譯林出版社2011年版，第87，88頁。

[2]莎士比亞：《莎士比亞全集》，辜正坤、彭鏡禧譯，北京：外語教學與研究出版社2016年版。

[3]同上。

[4]同上。

[5]莎士比亞：《莎士比亞全集》，辜正坤、彭鏡禧譯，北京：外語教學與研究出版社2016年版。

[6]轉引自漢典網http：//www.zdic.net/z/27/sw/957F.htm.

[7]轉引自柯林斯詞典https：//fanyi.baidu.com/？aldtype=85&keyfrom=alading&mod=collins#en/zh/fast.

[8]莎士比亞：《莎士比亞全集》，辜正坤、彭鏡禧譯，北京：外語教學與研究出版社2016年版。

[9]同上。

[10]同上。

[11]同上。

[12]同上。

[13]同上。

[14]同上。

[15]同上。

[16]同上。

[17]同上。

參考文獻：

[1]莎士比亞：《莎士比亞全集》，辜正坤、彭鏡禧譯，北京：外語教學與研究出版社2016年版。

[2]哈羅德·布魯姆《西方正典》，江寧康譯，南京：譯林出版社2011年7月版。

[3]Austin K. Gray， The Secret of Love's Labour's Lost（America：PMLA，1924），581-611。