《82年生的金智英》背后現實問題探究

摘要：電影《82年生的金智英》翻拍自同名暢銷小說，電影敘述了女主人公從出生一直到為人母的幾個階段的生活，這部女性題材的電影在女性群體中有著很大的共鳴，在社會上產生了很大的反響。作為結合現實的女性主義作品，這部電影有一定的討論價值。本文主要討論這部電影影射的一些現實問題，以及現實主義藝術對社會、心理等方面的助推作用。

關鍵詞：《82年生的金智英》 韓國女性電影 現實主義

一、電影中的女性特征變化原因

《82年生的金智英》翻拍自韓國作家趙南柱的同名小說，由金度英導演執導，鄭有美、孔劉主演。作品講述了女主人公金智英的生活狀態，金智英以一個社會中平凡普通的女性形象出現，她的生活狀態在韓國社會引起了廣泛的共鳴。《82年生的金智英》原著小說可以說是真正意義上的女性文學，它是從女性的感受和視角為基點展現女性在社會中扮演的角色，打破了男性視角的壟斷局面。其次，挖掘出男性理解慣性和期待視野的女性經驗，從而實現對男性視野世界的叛離，最終構造出自身完整的女性視野世界。以這部著作為原型改編而成的電影將女性電影的三個維度全部包含，即由女性導演創作，針對女性題材以及詮釋女性主義。可以說《82年生的金智英》是非常典型的女性電影。

韓國古代文化受中國影響很深，其中包含儒家文化，儒家文化中的三綱五常也被古代韓國所吸收。20世紀中期因為戰爭等原因，韓國傳統文化開始受到西方文化的沖擊，在這種經濟文化不斷發展的大環境下，儒家文化的影響力在韓國急劇下降，而西方的思想文化被大量引入韓國，在這些文化中就包含女性主義。當然思想文化的轉變是需要時間的，雖然有新的思想進入，但是傳統思想并不會隨即消失不見，一直到20世紀末期，韓國電影才開始出現女性為主體的電影。

影響女性覺醒的西方女性主義第一個高潮形成于20世紀初，一直到20世紀60年代女權運動進入高潮。1975年被聯合國宣布為“國際婦女年”并且召開了第一次世界婦女大會，由此開始，女性運動更加活躍，遍及全世界。到今天女權運動已經進入第三個高潮。從20世紀中期開始，西方的女權運動對韓國社會產生了很大影響，首先，韓國男性一直以來的在家庭中擁有絕對話語權的大家長制受到沖擊，女性開始正視自己在家庭和社會中的角色，女性的社會地位產生變化，男尊女卑的不平等觀念被顛覆，由此韓國社會開始關注女性問題并在國內積極開展運動。2000年左右，韓國影視開始在國際上具有一定的影響力，其特有的題材和拍攝手法受到不少人的推崇，電影中一種新的女性題材成為風尚，其中《我的野蠻女友》《我的老婆是大佬》這類作品完全顛覆以往的女性形象，以一種反傳統的女尊男卑、女強男弱的形象出現，顛覆男權社會下的固有印象。

二、《82年生的金智英》探討的社會問題

隨著社會的發展，男女不平等問題得到了很大的改善，但這種不平等并沒有消失，所以電影《82年生的金智英》的上映引起了極大的反響和共鳴。

（一）傳統觀念影響下女性被家庭所束縛

女性被家庭所束縛是這部電影所探討的最主要的問題，也是金智英身體出現病癥的最主要原因。受傳統文化影響，東亞各國都有著“男主外女主內”的傳統習俗。隨著新時代的發展，這種傳統被批判和排斥，但是家庭分工中最根本的問題并不能得到解決，這也導致大家意識到這種矛盾，卻沒有很好的解決方法。韓國作為東亞國家中男女地位不平等較為突出的國家，女性在傳統家庭分工中處于劣勢地位。作為在婚前有著正經職業的金智英是想在工作中有所作為和表現的，可是婚姻將她束縛在自己的小家庭中，從此開始，她生活的中心便是圍繞著家庭。金智英這樣的職業女性是希望自己在工作中實現自我價值的，在社會中角色的缺失不僅迫使她放棄自我價值的實現，更是導致她與社會隔離，自我角色的缺失導致壓力過大，出現精神疾病。金智英的原生家庭是一個非常典型的重男輕女家庭，首先是堅持生男孩，只有男孩才能養老才能傳宗接代的思想不僅在這個家庭中的大家長“父親”這個角色身上體現，在奶奶這位女性身上更加明顯。電影借助小時候的金智英之口問出為什么叔叔不孝順甚至都不來看奶奶，奶奶還堅持認為生男孩養老。這與現實生活一樣，其實很多壓迫女性的人來自女性群體，受著傳統觀念的束縛，很多女性在中年甚至老年之后變成了性別壓迫的幫兇，有的甚至是這種壓迫的真正實施者。結婚后金智英的生活環境更加壓抑，影片的第一個小高潮就是小姑子回家后一家人團聚，金智英卻被排斥在外，這也造成了她又一次發病。金智英無法逃脫這種家庭的束縛，而更早之前的女性更加受這種束縛的捆綁。影片中金母的角色立體飽滿，她在年少時甚至連公平的教育資源也得不到，成績更好的母親為了給舅舅們交學費便要輟學打工，這并非個例，而是那個時代的縮影。

（二）工作中面臨的困境

電影《82年生的金智英》在韓國社會引起女性共鳴最主要的原因之一就是幾乎包括了當代社會中的所有女性，金智英關系網中的女性不乏受過高等教育的，有的甚至是韓國最好的大學畢業的高才生，結婚后不僅失去了自己原有的工作，影片中甚至通過自嘲的方式說出如今自己的價值。金智英這類女性在入職企業之初就受到了許多不公平的待遇，這類女性雖然與男性職員同樣優秀，卻因為身為女性可能會產子、養子的現實情況被排除在公司關鍵培養環節之外。第二類女性是以金智英的女領導為代表，她們有著自己的家庭，也在事業上有所成就，但作為一個人一定會在工作和家庭中有所取舍，女領導這類人就選擇了工作，相應的自己的另一半和父母就要在家庭中付出更多。女領導在工作中很優秀，甚至比大多數男士做得更好，但在升職路上遠比同期進入公司的男士慢得多，影片也通過一次開會中人們背后的議論和當面嘲諷揭示這種現狀下對女性的歧視。社會大環境下女性對家庭付出更多，仿佛是理所應當的，缺少對孩子的陪伴在母親心里往往是更愧疚的，影片借助女領導的話表達職業女性的這部分情感：“陪著孩子一起成長也是很開心的吧！”還有一類是以金智英同期入職的女性好友為代表，她們為了追求工作和理想放棄情感與婚姻，但這種放棄并未使她們在工作中獲得與男性相同的資源，這點通過她與金智英討論自己升遷問題時揭示。這種不公平已經演變成了工作體制里隱形的規則。企業更追求利益，這也導致工作中男女不平等問題在較長的一段時間內很難有切實的改變。

（三）社會中人文關懷的缺失

影片通過金智英兩次喝咖啡的情景對社會中歧視家庭主婦的現象進行揭露，三位路人通過所謂的聊天方式表達了這種歧視，第一次是金智英選擇了逃避，第二次直接與對方沖突。在韓國社會甚至會將家庭主婦起名母蟲，完全否定她們的價值。其實像金智英這類女性并非自愿放棄工作，而是在有家庭后被迫的選擇。當得知之前的女領導開了自己的公司后，金智英努力過爭取工作機會，但是由于招不到保姆不得不放棄。當然，女性不論是作為家庭主婦還是職業女性，本都不應該受到歧視。這是對韓國女性群體現實的一種影射，表現了女性在復雜環境中艱難轉變與時代性困境。

三、現實主義電影對社會、心理的助推作用

韓國電影被推崇最重要的原因就是對現實的揭露，這種現實主義題材也是韓國電影的主要表現題材。19世紀現實主義文藝作品誕生，現實主義文藝作品在誕生之初就有一種關注現實、揭露現實的精神。現實主義電影的重要性在于讓人們更好地認識影片中所表現的現實。電影作品會在人們心理產生一定程度的助推作用，引發人們對一些問題的思考及討論。以《82年生的金智英》為例，很多韓國女性在看到這部電影后才意識到自己生活中很多習以為常的事情是不合理、不公平、存在性別歧視的，這種歧視正是因為從她們一出生就存在，所以一直以來并沒有意識到有什么問題。現實主義作品的社會價值是不僅對社會民眾的認知起引導作用，還具有鮮明的社會意義。現實主義作品對心理的助推促進了人們對問題的思考，一定程度上也促進了社會對這些問題的解決。

四、結語

韓國電影經歷了較長時間的發展，其中女性題材也經歷了幾個階段的變化，作為以揭露現實為主要特點的韓國電影一直以結合時勢、針砭時弊的形象出現。電影《82年生的金智英》將當下韓國社會中的女性生存環境糅合到一部影片中，試圖探討女性生存遇到的在家庭、工作和社會中不公平問題。作為一部引起廣泛討論的現實主義電影，其對人們心理有一定助推作用，對相應社會問題的解決也有一定影響。

參考文獻：

[1][韓]趙南柱.82年生的金智英[M].貴州：貴州人民出版社，2019.

[2]周曉燕.韓國電影中的女性主義意識[J].溫州大學學報，2008（03）：107-112.

[3]郝潔. 時代、事件和人物：韓國“真實事件改編電影”研究[D].云南大學，2015.

[4]陳琳.從《82年生的金智英》看時代病征與女性性別困境[J].電影文學，2020（07）：134-136.

（作者簡介：李如意，女，碩士研究生在讀，魯迅美術學院人文學院，研究方向：繪畫美學）

（責任編輯 劉月嬌）