和諧共生

謝玲玲 蘇虹瑋

摘 要：園林建筑與其所處環境之間的關系十分密切。故而，圍繞園林建筑布局的因地制宜、空間構建的內外交融和形體設計的因勢隨形，探討如何增強建筑與環境和諧共生的關系。

關鍵詞：園林建筑;環境;和諧共生

一、園林建筑與園林、環境之間的關系

陳從周在《惟有園林》中寫道：“中國園林是由建筑、山水、花木等組合而成的一個綜合藝術品，富有詩情畫意。疊山理水要造成‘雖由人作，宛自天開’的境界。”可見，中國園林的主要構成要素是建筑、山水和花木，且最終應呈現出“雖由人作，宛自天開”的景觀。這三者總是根據不同設計理念，通過多變的形式來構成體量不一、風格迥異、意境獨特的中國園林。園林中的山水皆源于真山真水，是大自然典型特征的濃縮與提煉，即便是很小的空間，也能呈現出千巖萬壑與湖光山色的多變景色。而且為了體現其自然天成，應盡可能地減少人工構筑的痕跡。園林植物早期以實用為主，后來隨著園藝技術的發展，出現了大量可供觀賞的樹木與花卉，并且植物在現代園林中的地位更加突出。園林植物的特性與四季多變的季相之美，不斷為園林景觀注入新的活力。

山水與花木皆為自然環境要素，為展現其自然魅力，需以自然規律為準則進行構筑。而園林建筑與山水、花木不同，它與人工景觀的結合最為緊密，亦是最具變化空間的要素，能夠充分展現人們的聰明才智與巨大的創造力。園林建筑在園林中占有重要的地位，其分布數量、體形大小、風格式樣等對園林風格的形成具有很大的影響，一處園林是幽靜、雅致還是喧鬧、華麗，與其間的園林建筑有很大關系。無論是在古代皇家園林或私家園林中，還是在現代園林中，園林建筑往往能起到畫龍點睛的作用，所以在園林的關鍵點處，常置以適宜的園林建筑作為“點景之筆”。

“雖由人作，宛自天開”的園林營造境界決定了園林建筑與所處環境的和諧共生關系，如此才能更好地達到宛如天成的景觀效果。因此，園林建筑同普通民用建筑既有共性，亦有其個性，園林建筑應高度融于環境，相較于其他類型的建筑，更加注重與環境的融合與共生。

二、園林建筑與環境的和諧共生

園林建筑與環境的和諧共生關系對園林建筑設計的成功與否具有極大的影響，可從以下幾個方面來增強園林建筑與環境的和諧共生關系。

（一）因地制宜——園林建筑設計的布局與環境

“布局是園林建筑設計方法和技巧的中心問題。”“‘相地合宜，構園得體’，是進行園林建筑空間布局的一項重要準則。”一處具有良好環境條件的基址，如果僅有好的立意，但布局凌亂，亦很難達到良好的效果。因此，園林建筑設計的布局應因地制宜、因景制宜，充分了解與分析環境特征。因地制宜在中國傳統建筑設計的布局中表現得十分明顯，在園林建筑上尤為典型，主要是順應環境特征及走勢，突出建筑與環境的融合與滲透。

皇家園林河北承德避暑山莊即為一個比較典型的因地制宜的案例。山莊面積大且環境空間形態多樣，其規劃布局以自然環境條件為基礎，將園區劃分成四大既各具特色又相互關聯的區域：山莊南部采用對稱的布局構成了用以處理朝政、舉行慶典和生活起居的宮殿區，既充分利用了自然環境條件，又對其加以適當改造，將人工建筑與自然環境巧妙融合，使宮殿建筑既具有皇家建筑的氣派又具有園林特色;山莊東南部的湖泊區以不規則的布局構成了比較適宜休憩和游賞的景觀環境;山莊北部擁有多片草地，與遼闊的自然草原空間十分相似，所以順應環境的特征，在此建造了可供騎馬、摔跤等的活動空間;山莊西北部為群峰環繞的山區，結合高低錯落的山巖地形點綴以適宜的園林建筑，構成了尋幽訪勝的靜謐空間。可見，整個園區巧借地形，以自然環境條件為基礎，構成了與環境和諧共生且各具特色的園林景觀。北京頤和園佛香閣建筑群是全園的中心，整組建筑規模宏大，氣勢壯觀。在建筑布局上，佛香閣建筑群因山就勢，采用了中軸對稱的布局形式，沿高低起伏的萬壽山而建，同時在建筑的體量、尺度、造型、色彩等方面進行了對比處理，使整組建筑群與山體緊密結合，建筑空間變化多端且節奏韻律感強烈。私家園林的建筑設計布局同樣十分講究因地制宜的原則，如蘇州網師園中心彩霞池四周的各類建筑、環秀山莊的問泉亭等，無一不是因景制宜的佳例。

（二）內外交融——園林建筑設計的空間建構與環境

灰空間在現代建筑設計中日益受到人們的廣泛關注，它是一種溝通建筑內外空間的過渡空間，可以增強建筑與環境的融合，而且中國傳統園林建筑在發展過程中就十分善于運用灰空間。灰空間之所以能有效連接建筑內外，主要是因其界面圍合不嚴實，處理界面圍合問題的關鍵即要根據空間布局需要合理把握圍與透之間的關系。空間因界面限定要素的存在而產生，界面限定要素主要分為垂直界面限定要素與水平界面限定要素，在建筑上具體表現為垂直的墻體與水平的地面、頂棚等，而圍與透之間的關系處理又主要體現在垂直界面限定上。

建筑的垂直界面限定主要通過墻體、柱子、門窗、欄桿等構件進行圍合，不同的構件可形成虛實不一的界面。如封閉的建筑構件是建筑空間限定的一種常見形式，如不開洞的非透明墻體，可形成強烈的內外之感，即實面圍合，而滲透性強的構件則會模糊建筑界面，如柱子、洞門、漏窗等，即虛面圍合，具有良好的空間滲透效果。可見，建筑界面限定中實面圍合的比例愈高，建筑空間的封閉感愈強，建筑的內部空間與外部環境的聯系愈加疏遠，反之，則內外關系愈加緊密。

園林建筑設計的空間構建可充分利用這一規律來把握與外部環境的滲透程度，在傳統園林建筑中亦有很多典型案例。如有三面圍一面透的園林建筑，可以形成較明顯的內部空間，同時通過透的一面模糊與外部環境的聯系，引導游客觀賞主要景觀，如蘇州拙政園的“與誰同坐軒”。相較于三面圍一面的園林建筑，兩面圍兩面透的園林建筑的開放度更高，與環境的融合也更強，主要引導游客觀賞兩個方向的外部景觀。比如，蘇州拙政園的芙蓉榭與蘇州耦園的水閣——山水間等。芙蓉榭的東西兩面十分通透，因其西部有植滿荷花的水景，通透的界面處理使游者在皓月當空之時，伴著清風明月，欣賞荷塘月色。此外，還有一面圍三面透的園林建筑，與環境的融合比兩面圍兩面透的園林建筑更加強烈，如蘇州拙政園的繡綺亭與蘇州網師園的冷泉亭等。為了與環境達到高度融合，園林建筑中也有很多四面透的建筑，此類建筑的垂直界面限定非常弱，可以最大程度地把建筑地內外空間連為一體，比如蘇州拙政園的荷風四面亭、綠漪亭、待霜亭、雪香云蔚亭等。在這類建筑中，游客可以全面觀賞四面的景色。建筑界面的圍與透又是相對的，在同一界面中，圍與透一般是共存的，如實墻上開各式門窗洞口，或直接以大面積通透的門窗為界面，但其規律與前面所述是一致的。現代園林建筑中常在景觀較佳的一面出現大面積的玻璃門窗，亦是用模糊界面限定來增強建筑與環境融合的一種有效方式。

（三）因勢隨形——園林建筑設計的形體與環境

園林建筑的形態與環境密切相關，無論是山地林間，還是水濱或沙漠，都會對其間的建筑產生極大的影響。建筑設計的靈感源自環境，建筑的體量、造型、色彩、材質等各方面需融于環境，建筑與環境是一個有機綜合體，故其美亦為整體美，恰如“傾國宜通體，誰來獨賞眉”。比如山地建筑為了與環境達到和諧共生之態，常采用錯落有致的跌落形式，既保留了環境的特有地形地貌，又與環境高度統一。古典園林中的爬山廊與跌落廊就是對山地地形的一種有效回應，順應高低起伏的地形，將園廊蜿蜒曲折又參差錯落地向上緩緩展開，如北京北海公園濠濮間的爬山游廊、無錫錫惠公園的垂虹廊等。

建筑大師賴特提倡有機建筑論，強調建筑設計對自然環境的尊重與環境對建筑設計的決定作用，認為每幢建筑都應是所處環境的唯一產物，看起來就像是從環境中自然生長出來的一樣。他的塔里埃森建筑學院與極負盛名的流水別墅便是這一理念的典型產物，使最初被作為住宅而設計的別墅成為與自然環境高度融合滲透的代表，化身為名副其實的“景觀建筑”，對現代園林建筑設計具有一定的啟發性。流水別墅的外形為多種體塊的組合，這些體塊有著微妙的長短、寬窄與厚薄之分，在巧妙的組合之下具有明顯的雕塑感。建筑高低錯落，一層體塊往左右兩邊延展，二層體塊向前方深遠挑出，三層體塊又大大往后退去，這三層體塊間形成了明顯的對比。垂直方向穿插著幾片高聳的片石墻，與三層水平體塊形成了很好的對比。整個造型看起來就像是簡單的積木堆砌，但實則各體塊間有著極為微妙的差異，使建筑展現出盎然生機與巨大魅力。體塊的變化與起伏的山體高度相契合，加之建筑底部的一股清溪，使建筑與周邊的山石、樹木愈加自然地融為一體。建筑的色彩與質感同環境亦高度統一，一方面因其青色片石裝飾表皮與山體巖石十分相似，米黃石建筑體塊的質感類似于表面光滑的石材;另一方面，建筑體塊間運用了大面積的玻璃窗作為界面限定，而透明玻璃的界線感十分微弱，有效地打破了建筑內外空間的隔離，使內外環境得到有效溝通。可見，建筑與環境統一的方式是多樣的，既可從周邊環境中提取相似元素，以達到和諧統一，又可采用與周邊不同的元素形成與環境的對比。比如園林中的建筑不僅可以采用木材、石材等自然材料取得與環境的協調感，而且也可以采用鋼材、玻璃等人工材料模糊建筑界面或反射周邊環境，達到與環境的統一。

三、結語

綜上所述，園林建筑與環境的和諧共生是其典型特征，在園林建筑設計過程中必須高度重視環境對建筑的制約與影響。因此，主要圍繞園林建筑設計的布局、空間構建、形體三方面與環境的關系，分析了增強園林建筑與環境和諧共生的路徑。然而，促進建筑與環境相統一的方法遠不止這些，現有的園林建筑為增強園林建筑與環境的和諧共生提供了大量的可以借鑒的典型，同時建筑師們亦會不斷地進行嘗試與探索，使園林更加宛若天成。

參考文獻：

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[4]成玉寧.園林建筑設計[M].北京：中國農業出版社，2009.

作者單位：

宜春學院