娜塔莎拿起了武器

□岳洪治

從作者手中接過這部小說的時候，驀然想起陀思妥耶夫斯基的名著《被欺凌與被侮辱的》，想起作品中受苦受難的娜塔莎和涅莉，以及她們的對立面瓦爾科夫斯基公爵，因為，送我書的這位女作者，正是由于長期受到女上司的欺凌與傷害，才憤而寫出這部小說的。所不同的是，她沒有像娜塔莎和涅莉那樣逆來順受，認為只有忍受苦難才能換取未來的幸福。她以手中的筆為武器，奮起抗爭，寫出了這部“揭發伏藏，顯其弊惡”的新譴責小說。作品在伸張正義、呼喚人性之善的同時，也對施害者進行了有力的鞭笞。

我恰巧認識這部小說中女主人公的原型，亦即作者的女上司。在好奇心的驅使下，就向作者討來小說，想看看女主角與那位女領導，會有怎樣的不同。

小說的女主角，在現實生活中，是一個單位的領導，在小說里，也擔當著同樣的角色。由于我不是那個單位的人，對女主人公原型的了解，僅限于表面。印象里，她有許多女領導都有的那種自信與強勢，只是，她講話時那游移的眼神，讓你不得不對她多了一份警惕。

讀過小說，我印象中的女領導的形象豐滿了許多，變得更加有血有肉，同時，也更加可鄙可憎了。掩卷之后，不禁有些詫異：難道說，小說中這個女主角，就是我曾接觸過的那位女領導的真面目嗎？

好歹也是個學文學的人，我不會愚蠢到把作品中的人物與現實中的人物畫等號。但是，小說作者親口告訴我，這個人物的原型，就是我認識的那個某某，我還有什么理由不相信呢？

寫身邊事，寫自己熟悉的人物，是小說創作取材的一個主要方面。因此，一個作家把單位領導請進自己的小說，也是件很正常的事情，并不值得大驚小怪，而且，似乎也沒有為此而寫一篇文章的必要。然而，我之所以要寫這篇短文，是想站在作者的角度來思考一下：她為什么要寫這樣一部小說，以及，這部小說出版之后，能不能達到她所預期的目的——即所謂使“亂臣賊子懼”，或者是，終于讓她吐出了一口惡氣？

任何文學作品，都是從生活的土壤里生長出來的小花，或者小草。這部小說的創作與出版，自然也不會例外。那么，作者為什么要寫這樣一部“丑化”單位領導的小說呢？要回答這個問題，只需想一想，生活中我們經常會碰到的“遇狗事件”，大抵也就能夠明白其中的究竟了。

如今，在城市的居民區里，狗是愈來愈多了。老實人雖然都遵循著“惹不起，還躲不起么”的原則，總是小心翼翼地走路，可是，你只要邁出房門，就難免與狗遭遇。你規規矩矩地在路邊走著，心情本來是輕松而愉悅的。可是，在你毫無防備的情況下，不知從什么地方，會突然躥出一條狗來，汪汪汪地沖你狂吠不止。任你是一個多么勇敢的人，這個時候，恐怕也會被嚇得頭皮發麻吧。

老實人雖然知道，在與惡狗遭遇的時候，只是一味地怕、一味地躲，是不能解決問題的。然而，當真的有一條惡狗沖過來的時候，卻往往就缺少了與其斗爭的勇氣與謀略，否則，也就不是所謂的老實人了。在受了惡狗的驚嚇與侮辱之后，老實人既沒有力量與狗較勁，卻也咽不下這口氣。他們最常用的辦法，就是去向狗主人告狀。狗主人中，有偽善者，會假意呵斥那狗幾句，把你哄走了事；遇到蠻橫者，就會說“它怎么不咬別人，單咬你呢？一定是你招惹了它”，反而給你派一頓不是。無數的事例告訴我們，老實人告狀的結果，不但討不回公道，反而經常會給自己招來更多的閑氣，以至禍患。舊時，有所謂“冤死不告狀”之處世箴言，那正是小民百姓的經驗之談。

然而，如今畢竟是新的世紀了。一個人，就算是老實疙瘩，他心里也會明白：如果沒有主人的袒護，一只狗再兇、再惡，也是不敢四處撒野的。在“平等”“正義”等理念的支持下，老實人在被惡狗欺負之后，也終于能夠鼓起勇氣，去向狗主人告狀了。遇到講理的狗主人，他會真心或假意地呵斥那狗幾聲，再安撫你幾句。倘若遇到了比那惡狗更惡的狗主人，當你受到惡主與惡狗雙重的欺負之后，你內心會有怎樣深重的怨憤？這是不難想到的。

善良的你也許會說，應該同他講理呀！只要我們態度夠誠懇，動之以情，曉之以理，他總不至于對你太過分吧？如果你這樣想，那就大錯而特錯了。季羨林先生曾經說過：“根據我的觀察，壞人，同一切有毒的動植物一樣，是并不知道自己是壞人的，是毒物的。……我還發現，壞人是不會改好的。”（季羨林：《壞人》）季老在這里所說的“壞人”，以我的推測，不會是一般的小偷、劫匪。季老所能觀察到的“壞人”，只會是那些頭上戴著“文化人”光環的文化流氓。對季老的話，我是深有同感的。因為我也親身領教過，此等文化流氓，是何等地虛偽、奸詐、兇狠、歹毒和無恥。北島詩云：“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”一個白相人混進了文化人扎堆兒的單位，既沒有能力在工作上做出成績，為了出頭，就只能挖空心思，搞些損人利己的卑劣行徑，把別人踩下去，讓自己浮起來。這種人，為了弄到權、保住權，是什么卑鄙下流的勾當都做得出來的。這種人品卑劣、工作低能的人活在世上，全靠那頂紙糊的官帽給他撐門面，而達到心理上的平衡。

而且，這種人即便在退休之后，也還是要想方設法，在退休群體中當個什么“官”，大有一種為了某種冠冕堂皇的說辭而鞠躬盡瘁死而后已的精神。如果你不幸遇到了這種人，亦即魯迅先生稱之為“人面東西”者，如果不能避而遠之，也就只有奮起而攻之這一條路了。

回到這部小說。作者長期受到女上司的欺凌與傷害，其怨憤之深，是不言而喻的。水庫的水位太高了，就必須放水泄洪，否則，大水就會漫過或沖毀堤壩而造成災害。同樣的道理，一個人如果心里怨憤太多，也必須有個出口，才不致被氣死，或釀成惡性事件。那么，當一個人被惡狗抑或惡主欺侮之后，該怎樣出這口惡氣呢？找法律么？這事兒不一定夠得著；找“黑道”么？那是違法的，老實人絕不會那么做。于是，我們的小說作者，就想到了“文藝的武器”——對于本書作者這樣一個既無權勢、又無刀槍的文化人來說，她所能使用的，也只有這一支筆了。

“各種文學，都是應環境而產生的。”一個被欺凌與侮辱的弱女子，以創作小說的方式頌揚真善美、鞭撻假惡丑，以喚醒人類的良知，同時，也借此吐出了積壓在心底的惡氣。——我想，這就是這部小說的創作緣由、動力吧。

不必追究這部小說的書名叫啥、作者是誰，這也不那么重要。只要知道，有這么一個女作家，寫了這么一部小說，也就行了。

一個在生活中受到欺凌與侮辱的女人，采用寫小說的方式來懲惡揚善、排解心中的怨憤，大概并不是最好的辦法，何況，社會上的惡人，也不會因為你的一部小說而減少一個。但是，她這么做，卻可以讓善良的人們知道，天地間仍然有正義存在，也會使惡人在為非作歹的時候，知所戒懼。我想，這就是這部小說存在的全部意義吧。

作者所在的那個單位，先前我曾去過幾次，而與作者，卻只在她送書給我時見過一面。所以，我并不知道這部小說發表之后，在她工作的地方，可曾激起過什么波瀾。只是聽說，作為小說女主人公原型的那個女人，前不久已經從那里調離。雖然不知道這位女領導是升遷了，還是降職了，然而，可以斷定的是，無論是升是降，都不會是因這部小說而起。對于作者來說，這部小說出版的意義，是她終于發出了自己的吶喊——我們的娜塔莎，畢竟拿起了武器。

盡管她的吶喊之聲是那么纖弱，卻會是宵小之徒永遠擺脫不掉的一個噩夢。