探究中國(guó)戲曲藝術(shù)對(duì)中國(guó)舞蹈的影響

楊浩 沈陽(yáng)師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院舞蹈系

戲曲與舞蹈作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要組成部分，兩者在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中產(chǎn)生了相互融合、相互促進(jìn)的作用，并形成了共同發(fā)展的良好局面。本篇文章對(duì)中國(guó)戲曲藝術(shù)對(duì)中國(guó)舞蹈的影響做出了探究，希望以此更好地把握兩者之間的關(guān)系，在今后中國(guó)舞蹈的創(chuàng)作中，能夠?qū)χ袊?guó)戲曲元素更好地吸收和再利用，以此使中國(guó)特色舞蹈發(fā)揚(yáng)光大。

中國(guó)戲曲與中國(guó)舞蹈兩者之間在動(dòng)作神態(tài)、審美文化、藝術(shù)欣賞方面都有著很多的聯(lián)系和共通。可以說(shuō)舞蹈為中國(guó)戲曲的出現(xiàn)提供了鋪墊，而戲曲元素的借鑒，推動(dòng)中國(guó)舞蹈走向了巔峰。戲曲藝術(shù)是中國(guó)舞蹈學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，同時(shí)也極大地豐富了舞蹈角色的表演內(nèi)涵，使中國(guó)舞蹈更加具有感染力。探究中國(guó)戲曲藝術(shù)對(duì)中國(guó)舞蹈的影響，可以更好地推動(dòng)中國(guó)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。

中國(guó)戲曲藝術(shù)與中國(guó)舞蹈的關(guān)系

中國(guó)戲曲藝術(shù)與中國(guó)舞蹈兩者在發(fā)展過(guò)程中都相互吸收借鑒了對(duì)方的元素。其中舞蹈是中國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展的前身，從周朝的“戲禮”、到漢代的“戲象”，到唐代的“戲弄”，最后到現(xiàn)代的“戲曲”，整個(gè)中國(guó)戲曲的發(fā)展過(guò)程就是對(duì)舞蹈簡(jiǎn)化和揚(yáng)棄的過(guò)程，每一次中國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展變化，對(duì)應(yīng)的都是中國(guó)舞蹈發(fā)展的高峰期，這樣的巧合，不得不引發(fā)我們對(duì)中國(guó)戲曲與中國(guó)舞蹈關(guān)系的設(shè)想[1]。如南戲《張協(xié)狀元》中的“舞傘”動(dòng)作，就源自于宋朝民間舞《舞鮑老》，戲曲中的水袖的表演形式，就來(lái)自于傳統(tǒng)民間舞蹈中的“袖舞”形象。……