淺析莫高窟壁畫藝術在文創設計中的借鑒與運用

劉劍云 蘭州石化職業技術學院

隨著“一帶一路”戰略的提出與實施，敦煌莫高窟藝術再次進入到大眾的視野之中，并且具有更加深刻的意義。作為“一帶一路”的重要節點城市之一，敦煌不僅具有悠久的歷史和燦爛的文化，更肩負著文化傳播與交流的重要使命。我國人民群眾雖然對敦煌這座城市很熟悉，但對敦煌莫高窟的壁畫元素卻十分陌生。文章闡述了在進行敦煌文創產品設計時，設計人員可充分融入莫高窟壁畫的藝術元素，這不僅可以使燦爛的敦煌莫高窟藝術被更多人所了解，還有利于實現對中國傳統藝術文化的傳播。

從古至今，矗立在絲綢之路經濟帶上的敦煌就是各種文化、政治的交匯地。敦煌作為國家歷史文化名城，以敦煌石窟和敦煌壁畫而聞名天下。燦爛的敦煌藝術是中華民族傳統文化的瑰寶，在世界中也具有一定的影響力。而世界文化遺產敦煌石窟——莫高窟就是這其中的璀璨珠寶。在文創產品設計中，合理融入敦煌莫高窟的藝術元素，不僅可以保證產品的獨特性，還能實現對敦煌莫高窟藝術的傳播與發揚。國內許多民眾對敦煌莫高窟藝術的印象其實并不深刻，因此，可以通過文創產品設計，揭開敦煌莫高窟藝術神秘的面紗，以實現與普通大眾更加緊密的接觸。

敦煌文化藝術創意產業發展現狀

近些年來，由于我國對文化創意產業的投入力度不斷增加，各地的文化產業發展速度飛快，呈現出一派欣欣向榮的景象。與敦煌文化藝術相關的產業同樣得到迅速發展，并被越來越多的人所關注。與其他文創相比，由于敦煌文化藝術創意產業的發展時間比較晚，所以還存在很大的差距。比如，故宮文創已日益成熟，并受到人們的廣泛關注。加之設計人員對敦煌文化藝術內涵的研究比較有限，其在進行文創產品開發時，僅限于將莫高窟壁畫圖案元素進行相應的融合，并沒有充分挖掘敦煌文化的精神實質。這不僅不利于敦煌文化藝術的傳播，還會導致敦煌文創產品缺乏相應的內涵。

敦煌莫高窟壁畫藝術特色

在敦煌文創產品中巧妙地融入敦煌莫高窟壁畫元素，不僅可以進一步了解敦煌莫高窟壁畫的藝術特色，同時也能有效提高設計人員設計文創產品的水平。敦煌莫高窟壁畫不僅絢麗多姿，而且備受矚目，其在中國石窟壁畫領域中占據特殊的地位。由于敦煌莫高窟壁畫中的藝術表現形式并不循規蹈矩，這為后人的藝術創作與設計提供了更多的靈感。文章主要側重于對敦煌莫高窟壁畫的構圖、色彩和線條等方面的內容進行分析。

構圖形式

敦煌莫高窟壁畫的構圖形式，有一部分是采用長卷方式。這種構圖形式不僅可以打破時間與空間的限制，還能豐富畫面的內容。因不同作品有不同的主題，創作者在進行創作時需融入自身主觀感受，對畫面中的人物與故事情節進行合理安排，并將其呈現在壁畫之中。由于畫面中的人物和故事通常發生在不同的時間和空間里，但卻能在同一幅畫卷中得以呈現，這就給人們帶來了極大的震撼。長卷畫面的內容極其豐富，而且富有強大的表現力。在壁畫中，大眾不僅可以了解故事的來龍去脈，還能感受到被創作者安排在畫面正中央的高潮環節，更能領略到被創作者作為視覺的焦點以巧妙的方式安排在畫面之中的經典片段，以展示出故事的核心與創作意圖，給人帶來極佳的視覺效果。

色彩語言

敦煌莫高窟壁畫的色彩語言具有很強的裝飾性。由于壁畫包含著不同朝代創作者的心血，其語言形式也多種多樣，因此，敦煌壁畫的色彩語言極富藝術感染力。每個朝代盡管在表現色彩語言時都有其自身的手法，但卻會考慮到壁畫整體的藝術效果，使得每種色彩語言均不會顯得過于突兀，而是通過明與暗之間的交替，打造動靜相結合的藝術效果。以隋420窟西壁“維摩詰經變”為例，創作者在壁畫中使用不同層次的粉綠、灰綠，與果綠和土紅形成鮮明的對比。此外，在壁畫中融入淡紫色與土紅色，這種冷暖色調之間的對比卻不會顯得過于突兀。在表現人物時，創作者使用黑白兩種顏色，使“文殊菩薩”的一組與“維摩詰”基本對稱。文殊弟子主要采用土紅色和青蓮，維摩詰弟子的服裝主要使用灰綠色。創作者在創作這一壁畫時，不僅嚴格把控色彩的使用，在運用冷暖色彩時，也會考慮到色塊之間的布局是否合理，從而使得壁畫整體的色彩更加和諧。由于畫面的色彩技術參數比較協調，就會使得整個畫面看上去十分靈動。創作者運用非凡的智慧與創意搭配色彩，使得壁畫整體生動形象。

表現形式

敦煌莫高窟壁畫的創作歷經數個朝代，每個時代的壁畫都有自身的表現形式，其藝術風格集中了中國傳統藝術的制作手法與風格特征。魏晉南北朝是敦煌莫高窟發展的早期階段。在表現形式方面，這一時期的壁畫以印度佛教美術與漢晉美術相結合的方式為主。比如，以“秀骨清像”為特征的人物清朗飄逸，主要刻畫人物的內在氣質。到了唐代，敦煌莫高窟壁畫的表現形式越發多樣化。壁畫內容主要以民族化佛經為主，人物形象與現實生活比較貼近。唐代壁畫人物造型比較寫實，人物的神態沉靜而莊嚴。北朝和隋朝壁畫主要以鐵線描為主，唐代壁畫主要采用蘭葉描，其整體藝術風格日益精細柔美。

敦煌飛天是多種文化的復合體。雖然飛天的故鄉遠在印度，但敦煌飛天主要包含印度文化、西域文化和中原文化，具備強烈的中國文化特色。敦煌飛天主要憑借飄逸的衣裙與飛舞的彩帶而凌空翱翔。敦煌飛天是世界美術史上的一個奇跡。因此，敦煌莫高窟藝術內涵深邃，表現手法多種多樣，其壁畫能夠為人們展示出多樣化的場景。故而設計人員在進行文創產品設計時，要善于總結敦煌莫高窟藝術的規律，從中捕捉相應的美學知識。

敦煌文化元素在文創產品中的應用案例

近些年來，故宮文創產品備受消費者的喜愛，并受到越來越多年輕人的追捧。大眾愿意通過故宮的文創產品了解更多的故宮知識與歷史，而這也有利于傳統文化展現魅力。故宮文創設計人員獨具匠心，將故宮文化巧妙融入到文創產品中，使得越來越多的人了解、喜愛和尊重傳統歷史文化。同樣，在敦煌文創產品設計中，設計師若能巧妙融入敦煌莫高窟藝術元素，就能賦予文創產品以更多特色，還有利于敦煌文化在傳承中得以發展。

在進行敦煌莫高窟藝術文創產品開發時，部分產品不僅具備深刻的文化內涵，還具有極強的藝術表現力。比如，由洛可可團隊所設計的敦煌文創產品中，有一款絲巾不僅巧妙融入敦煌壁畫的元素，還具有明艷的色調。絲帶造型主要借鑒敦煌飛天元素，在絲巾中融入九色鹿的形象，這使得整個絲巾靈動十足。設計者在進行底色設計時，主要借鑒的是敦煌莫高窟盛唐第217窟南壁《佛頂尊勝陀羅尼經變》中的色彩，在經過精心提煉后，才形成如今的絲巾底色。絲巾的九色鹿形象主要采用白色作為主色調，這樣就能凸顯出九色鹿的生動，其設計靈感來源于敦煌莫高窟北魏第257窟壁畫《鹿王本生》中的九色鹿形象。絲巾的飄帶主要采用紅色，以作為一種強烈的暖色調，與背景的冷色調形成鮮明的反差。在祥云圖案中，主要采用線條和塊狀兩種表現方式，這樣既能賦予畫面以更多的內涵，又能凸顯絲巾的象征意義。由于整個畫面的主次分明，動靜相宜，因此，該絲巾已經成為一件極好的藝術作品。通過獨具匠心的設計，不僅可以提高產品的附加值，還能充分展示出敦煌莫高窟藝術的特色，同時也給當代人帶來美好的享受，使大眾更加關注敦煌莫高窟藝術。

綜上所述，設計師在進行文創產品設計時，要敢于拓展思路，積極吸取敦煌文化元素的優勢，對文創產品設計進行創新，從而保證產品獨具特色。由于敦煌壁畫多種多樣，設計師要認真學習和研究，并將敦煌文化元素與時代相結合，賦予其嶄新的內涵，并進一步完善文創產品的功能，以達到事半功倍的設計效果。