蘇迪普托·達斯：一幅優秀照片可以創造奇跡

蘇瓦莫·米特拉　李毅剛

01：生活的色彩

蘇迪普托·達斯（Sudipto Das）

蘇迪普托·達斯（Sudipto Das）如今是最暢銷的印度英文報紙《印度時報》的資深攝影記者。但他剛入行時卻很難，不知道如何開始、該怎么做，經常挎著相機到處轉。那時候，有人對他說：“如果你開始在一塊地上撒下種子，這塊地就會逐漸變成你的。”

達斯在大學學的是經濟學專業，成績不錯，但不足以給他帶來一份體面的工作。畢業幾年后，他成了攝影記者。他不是喜歡社交的人，話語不多，存在感不強。但觀眾們一次又一次地從報紙上他的照片上感受到獨特的氣氛、瞬間和故事。仔細分析一下，他的照片總是簡單而出人意料。可能你會想：這個場面我也見過啊，怎么沒想過把它拍下來？但他就是能把平常的景物拍得有意義。

達斯在許多知名媒體發表過作品，比如美聯社、歐洲新聞圖片社、BBC在線新聞、SPAN和《今日印度》雜志、美國《城市》雜志等。他也在一些著名機構教授紀實攝影，并曾經是荷蘭世界新聞攝影基金會發起的“66環球攝影師”計劃的獲獎候選人。

蘇瓦莫·米特拉（以下簡稱米特拉）：介紹一下你自己的背景吧。

蘇迪普托·達斯（以下簡稱達斯）：我出生在一個中產家庭，從小就發現父親喜歡擺弄相機，尤其是家庭聚會的時候。我爺爺也有這個愛好。

不過我對相機不感興趣。大學畢業后我有一段時間無所事事，為了打發時間就搞了一臺相機和一只三腳架，給周圍朋友們拍照。很快，我發覺我在朋友圈里的重要性上升了。

我父親去世后，我經歷了一段艱難的日子，明白必須要賺錢養家了。可我當時什么都不擅長，只有一臺賓得ME膠片單反相機和一只便宜的閃光燈。于是我開始給別人拍照掙點零錢，但當時從沒想過做個專業攝影者。

米特拉：你是怎么學攝影的？又怎么進入專業攝影領域的？

達斯：主要是靠上課。別人介紹我加入了當地的攝影俱樂部，參加了基礎培訓班，但參加月賽的成績很差。我認識了很多玩攝影多年的業余高手，拍的照片很棒，令我很受打擊。他們是怎么達到這么高水平的？有什么秘訣？很久以后，世界新聞攝影基金會（荷賽的主辦方）在菲律賓馬尼拉雅典耀大學組織了一次攝影培訓，我毫不猶豫地去參加了。

我認識了一些攝影記者，也看了一次荷賽獲獎作品展，覺得應該在新聞攝影行業試試運氣，于是開始以自由攝影師身份給各個報社投稿。我發現了一個有意思但很危險的拍攝題材晚上在酒吧和夜總會內外，時常有一些喝得醉醺醺、腦子已經不太清醒的年輕人，我決定去拍他們。我用閃光燈和慢速快門拍攝，一夜又一夜地拍。后來，有人給我推薦了在首都新德里的攝影工作。可惜最后沒得到那份工作。我失望而歸，但知道不管怎樣必須堅持下去。

02：后臺

我意識到我需要一臺數碼相機，這樣可以馬上看到拍攝的照片，從網上投稿也更方便。一位長輩借給我一筆錢，買了一套尼康D70套機。從此我拍照更方便了，給媒體投稿也更積極。不過，開始非常艱難，收入很少。我一邊尋找周圍感興趣的題材拍新聞照片，一邊給一位著名攝影師做助手，拍攝人物肖像照。從他那里，我平生第一次學到了如何使用人造光源拍攝。

米特拉：照片的形式與內容，你認為哪個更重要？

達斯：照片首先要吸引人，然后才能談到表達內容。我一直堅信照片需要好看，這會迅速吸引觀眾的目光。但不意味著不美的照片沒有價值。隨著年紀和經驗的增長，我現在認為內容比形式重要。在新聞行業，內容反映生活和發生的事件。沒有內容，照片只是有美麗外殼而沒有靈魂的圖像。在印度，我最崇拜的就是拉格·雷（Raghu Rai，印度著名攝影記者、攝影師，1942年出生，自1960年代起開始拍攝了反映印度社會的照片，多次獲獎，1990年代曾擔任荷賽評委，出版過多本畫冊——譯者注），他拍的照片很多都不美，但意義深刻。

米特拉：在一個知名媒體里擔任首席攝影師，你覺得壓力大嗎？

達斯：不得不說，只是拍幾張照片、寫好圖片說明就完成任務的日子已經過去了，我還需要與編輯一起制作短視頻，寫字幕和腳本等，成了多元內容提供者。這一切都有時間限制，速度很重要。當然，我們都配備了能夠拍攝視頻的設備，要努力在數字世界的激烈競爭中生存下去。今天，在線新聞占據了很大比例，到處都有人失業。沒錯，壓力越來越大了。

米特拉：你現在有什么不滿意的嗎？

達斯：報刊攝影師的重要性現在越來越低。版面都被新聞特寫或專稿“偷”走了，讀者喜歡這些東西。其次，大量的插圖、漫畫、時間表等也擠占了照片的位置，給照片的版面越來越小。

米特拉：你不覺得攝影師自身也有責任嗎？

達斯：不覺得。版面分配原則是廣告第一，這是肯定的。然后是文字新聞，隨后才是其他。在重大新聞不多的時候，比如重大節日過后，廣告比較少，這時媒體才會給圖片故事更多的版面。

米特拉：你認為一幅照片能改變社會嗎？

03：進化

04：圣浴

05：抗議中的暴力沖突

06：非法采砂

07：火災中失去房屋的村民

08：無名之輩

09：疫情期間祈禱

10：等待最后結果

達斯：當然可以，一幅優秀照片可以創造奇跡。我拍攝的在夜總會調戲婦女的照片就引發了警察的介入。還有一幅描述醫院里病人痛苦狀態的畫面被人們關注，病人很快得到了救治。最重要的是，照片要真實，絕不能違背或扭曲事實。

米特拉：你同一般的街頭攝影師有什么不同？畢竟你們都在同樣的地方拍攝。

達斯：最近，“街頭攝影師”這個詞很流行，但我沒覺得它有什么特殊含義。可能是最近攝影行業受打擊比較大，需要炒作點什么來振興一下吧。在我看來，街頭攝影師更偏向于藝術攝影，樂于運用線條、形態、光線、陰影和色彩等美學元素，圖像的層次是視覺娛樂的基礎部分，這種風格很好。但媒體攝影師不同，他們是用畫面給沒什么耐心的觀眾講述完整的故事。總的來說，街頭攝影師與媒體攝影師的平臺可能是相同的，作品表達的東西也有相同的部分，但拍攝的出發點是不同的。

米特拉：有人說現在每個人都是攝影師，你覺得是這樣嗎？

達斯：技術上說，用數碼相機或手機拍照很容易。但得到好照片不那么容易。我們每天都能看到上百萬張照片，因此對照片的期待值很高，取景器后面的眼睛很重要。幸運的是，過去相機物以稀為貴，許多有天賦的人因為買不起相機無法施展。現在，每個人都有相機或手機，競爭也空前激烈，業余和專業攝影領域都是如此。

（責任編輯：邢江）