淺析“喜怒哀樂”在現代字體設計中的視覺表現

劉中旭

摘 要：在高速發展的時代背景下，字體設計的語意同質化現象愈發明顯，而受眾對設計的感性層面需求卻不斷擴大。情感化設計是字體設計等具有深厚文化底蘊的設計的一種發展趨勢，同時也為弘揚中華文化注入了蓬勃的生命力。本文以“喜怒哀樂”這四種人類主要情感在字體設計中的視覺表現作為設計實例，探討字體設計如何更加滿足用戶的情感需求。

關鍵詞：字體設計;喜怒哀樂;視覺表現

字體設計是一種承載著文化、信息、蘊意的視覺傳達符號，在生活中隨處可見，是溝通的橋梁、傳承的紐帶。在如今媒體信息化互聯網時代的推進下，字體設計的視覺表現形式也不斷地進行著突破與蛻變。

從廣義層面分析，需求分為兩種：一種是實用需求，另一種是情感需求;市面上大多數字體已經滿足了實用需求的層面，但在現有的這些字體中，并非所有字體都能夠滿足使用者的情感需求。從現代不斷推陳出新的字體設計中就可以看出，目前出現在大眾面前的字體的功能等效性和設計語意同質化現象越來越明顯，從而導致使用者們不再對字體設計的實用性，即能夠傳遞接受并獲取信息這方面產生更多的需求，轉而對字體設計的情感方面的需求不斷增長。

將喜怒哀樂之情感融入字體設計的表現中，能夠使文字散發出獨特的魅力，賦予文字更深層次的內涵，創造出更具溫度的字體設計，進而激發受眾更強烈的情感共鳴，促使大眾將其延續、傳播。

一、何為字體設計中的“喜怒哀樂”

日本設計大師淺葉克己提出：“文字有三個層面， 一是書寫在表面上的文字;二是語言學意義上的文字; 還有就是激發人們的藝術想象力的文字。”具有想象力的字體暗指字體的內在溫度和情感。他的觀點很好地詮釋了文字設計需要具備的幾個要素[1] 。

喜怒哀樂主要來源于生活，而字體設計的喜怒哀樂之感，主要指字體設計基于詞匯字句本身所蘊含的感情色彩，通過設計額外傳達給受眾的情感化色彩。一幅優秀的字體設計作品，能夠表現出與詞匯字句本身含義相符合的感情色彩，例如圖1，就通過筆劃的粗細、間距以及走向等設計從而向受眾表現出了“喜”字的情緒——喜慶、吉祥。

“喜”指的是喜悅感，是七情中的一種感情，這種感情包含了喜悅、幸福、愉悅、愛好等類似情緒，喜悅感通常是一種較為溫柔的感受，它與樂感往往有一些不同之處，“喜”感是由內而發的一種安寧舒適，是心底里溢出來的滿滿幸福感，“喜”從內心深處油然而生，一旦從內心迸發出并且擁有，便通常很難再被物質世界所動搖。

《遇見未知的自己》一書中第二十九章曾提到：快樂是需要外在條件的，而且它的范圍比較小;喜悅是發自內心的，然后可以大范圍地滲透到你的全人[2]。

圖2是我通過網絡和書籍及雜志等媒介搜集的近10年來部分“喜”字的字體設計表現形式，由圖可見，“喜”字的表現手法多種多樣，有圖形設計形式的，有插畫結合字體設計形式的，有延續傳統雙喜字的，也有針對筆劃進行設計的形式等，多種多樣。傳統的雙喜字一直延續至今，是中國美術民俗中的一絕，兩個并列的喜字成軸對稱樣式，骨架結構較為穩定，好似一對新人并肩攜手站立，又因為其字體內含四個又字，所以既象征男女歡喜，又象征子孫滿堂，家庭融洽與美滿。

喜悅感是柔和的、持久的，并不像快樂感一般通過外界的刺激獲得并僅持續一段時間;喜悅感存在于生活中的點點滴滴，需要你循序漸進地去尋找，它并非是一種刺激，你必須用心靈去感受喜悅，一步一步地慢慢尋覓。

那么設計師如何將“喜”字通過現代字體設計的方法進行表現，并且使帶有“喜”語意的字的設計更具現代感呢？設計者可通過顏色、圖形、字體筆劃、字架結構等部分的設計使字體設計讓觀者心生喜悅感，讓他們感受到柔和、溫暖，使這種感覺盡可能的保持更為長久的時間，在文章第二部分我將展示如何通過插畫、筆劃設計和圖形設計這三種形式來表現帶有“喜”語意的字。設計的主觀感受是讓人理解和視覺享受。這樣才能達到宣傳的目的，如果設計過程中，主次絮亂使其沒有中心，沒有主題而讓閱讀者眼花繚亂，就會失去畫面的美感從而失去應有的藝術效果[3]。

“怒”的感覺指的是人的一種心理狀態，它是人的本能，同樣是屬于七情中的一種感情;“怒感”指的是人們對某種事物強烈不滿的心理表現。它在生活中很常見，是生種很普遍傳遞的情緒，漢語里面用來表述這種情緒的詞匯比較豐富，比如怒發沖冠、怒火中燒、怒不可遏、勃然大怒、暴怒、震怒、氣急敗壞、怒則無智等等，這些詞匯都是形容人心中的怒感。

圖3是我通過網絡和書籍及雜志等媒介搜集的近十年來的部分“怒”字的字體設計表現形式。由圖可見，表現“怒”字的設計形式多種多樣，有進行筆劃設計的，有結合圖形設計的，也有通過色彩表達設計的，這些設計給人的直觀感受就是憤怒的、生氣的。因此在對“怒”字進行現代化字體設計時，設計者們不能將“怒感”丟失，萬變不離其宗，仍要通過設計展現這種憤怒的感覺。

要使字體設計的視覺表現能夠傳遞怒感，則需要使受眾的感觀上受到強烈的視覺刺激，我們可以通過選擇本身含義含有怒感的詞句，然后通過字體設計、圖形設計或其他表達方式來使觀者產生怒感。當然，這種憤怒感必須得到控制，因為這種情緒在控制不當的情況下就會對人產生危害，反而要 是如果控制得當、利用合理的化，憤怒也會使人創造出很大的社會價值，這就是“發憤圖強”，在下文中我將展示如何通過現代字體設計表現形式來設計帶有“怒”語意的字。

哀的本意是指悲傷，悲痛，悼念，憐憫等的感受，同時傳遞著傷心、難過的感覺，與快樂、幸福、樂觀、高興等感受相對，是七情中的一種負面、消極的感覺，漢語中含有哀感的詞匯有哀傷、哀愁、哀思、哀怨、哀楚等

快樂感的產生往往來自于外界的刺激，并且大多的快樂感不如喜悅感那般持久。想要通過字體設計的視覺表現使觀者產生快樂感，有許多種方法，例如可以通過字形外觀的設計使觀者感受到前所未有的愉悅刺激，亦或是通過設計使觀者享受其中等。

二、字體設計中“喜怒哀樂”之感的視覺表現

在《設計心理學3--情感化設計》一書中，唐納德·A·諾曼將大腦活動的三個層次運用于設計之中，將情感化設計分為本能層次設計、行為層次設計和反思層次設計。【6】接下來我將分別以“喜、怒、哀、樂”四字的字體設計來舉例論證。

1.“喜”字的視覺化設計

首先，從本能層次出發，具有喜悅感的字體設計的整體特征為：愉悅、舒適、賞心悅目的;含有喜悅感的字體設計的形狀、筆劃、間架結構、色彩都應是溫婉、柔和、波瀾不驚的，字體大小則應該是適中的。雖然喜感與樂感都會使人感到開心，但要考慮到喜感與樂感之間的差異，因此不能將含有喜悅感的字體設計理解為過于醒目的/過分刺激視覺感受的快樂感字體設計。

然后從行為層次進行設計，具有喜悅感的字體設計的文本內容應該是詞義舒緩且溫和的;此類感覺的字體設計可以應用在想傳達一種愉悅、舒適與溫和感受的平面設計和其他一些設計中。

最后從反思層次進行再設計，即指希望通過字體設計與觀者之間建立怎樣的一種情感化交流。帶有喜悅感的字體設計應該使觀者產生一種平和、愉悅的情感，并且這種愉悅舒適的感覺應該是持久的，而非暫時性的。

圖六是我對“喜”字進行的字體設計嘗試，是圖形設計形式的、字體筆劃結構形式的和插圖形式的。左起第一幅的“喜”字是將圖形設計與字體設計結合，在字體設計中融入了鳥兒的圖形，具有喜上眉梢的吉祥寓意，顏色選用了飽和度較低的橙色，同時將筆劃設計成輕輕上揚的樣式，含有微笑的感覺，傳遞給受眾一種喜悅、輕松的感覺;圖七選自百度，是從字架結構和筆畫角度思考進行設計的“雙喜字”，是對傳統文化與現代設計結合的一次嘗試，將左右各半部分“喜”字分別與英文單詞“love”結合，設計初衷是將中傳統文化更為廣泛的傳播，具有現代感的同時不失底蘊。

2.“怒”字的視覺化設計

要在字體設計中體現“怒感”，需要從情感化設計理論中大腦活動的三個層面出發進行設計。首先，從本能層次出發，具有怒感的字體設計的整體特征為：憤怒的、激烈的、不悅的、火冒三丈的等。含有怒感的字體設計的形狀、筆劃、間架結構、色彩都應是張揚刺激的、令人不悅的、使人怒火中燒的。

然后從行為層次進行設計，具有怒感的字體設計的文本內容應該是使人惱怒的;此類感覺的字體設計可以應用在想傳達一種憤慨的力量感的平面設計和其他一些設計中，例如圖8的三幅作品：

最后從反思層次進行再設計，含有怒感的字體設計希望通過設計與觀者之間建立一種類似不愉悅、憤慨、憤怒的情感交流;含有這類情感的字體設計應該使受眾看到后產生一種想要發怒的感覺等亦或是產生發奮圖強的力量等。

希望傳達一種怒感的字體設計的筆劃不應是規規矩矩、整整齊齊的，而應該是棱角分明并向外張揚的，整體字架結構的效果具有一種視覺上的強烈沖突感等，而非和諧的畫面，只有這樣才能通過視覺傳遞出憤怒的感受;而含有怒感的字體設計的配色應設計為較為極端的顏色，例如強烈的火熱的紅色等;若是要在字體設計中采用多種顏色搭配，則需要選用飽和度高、明度高的鮮明的對比色，例如鮮紅與鮮綠的配色等，這樣會增加視覺上的沖突感，強化怒的視覺感受。

3.如何表現“哀”感

首先，需要設計者從字體設計的本能層次出發進行考慮，具有哀感的字體設計的整體特征應為：使觀者感受到沮喪的、失落的、心情低落的等。含有哀感的字體設計的筆劃應該是能傳遞消極、憂郁感受的，間架結構應該是低垂、散落的，而非積極向上的，色彩也應該選用最能代表壓抑、憂郁的。

然后從行為層次進行設計，具有哀感的字體設計的文本內容本身就應該是令人感到哀愁、失落的;此類感覺的字體設計可以應用在想傳達一種失落的哀傷感的平面設計和其他設計中。最后應該從反思層次進行再設計，含有哀感的字體設計希望：使觀者感受到這種字體設計所展現的表現形式與本身含義具有哀感的詞匯一致的感覺，例如失望、低落、消極、無力感等。在將字體設計的“哀感”進行表現的時候，要注意字體形狀、結構表現要凝重，不要以過于活潑、放松的形式向外展現，顏色可以選用能夠代表憂傷的藍、或者蒼弱無力的白等。接下來將結合以下字體設計實例進行分析：

在對“哀”字進？字體設計時，如何表現出其本？具有的負？含義才是設計時最需要關注的點，如圖九三幅作品所？，低落向下的筆劃、愁眉苦臉的表情以及顯？憂傷的顏？，都是使“哀”字以及具有哀感的字體設計中應該有所表現的，只有如此才能夠傳遞給受眾這種哀傷的情感，賦予字體設計情感價值。

4.如何表現“樂”感

首先，從字體設計的本能層次出發進行考慮，考慮具有“樂感”的字體設計的形狀、大小、字架結構和表現形式等。含有快樂感的字體設計的整體特征應該為使人愉悅、快樂的、表現力豐富等。具有快樂感的字體設計的筆劃應該為飽滿、圓潤的，形狀與字體結構都應該是整體的、統一的，色彩應該是鮮艷亮麗、具有的活力的。

接下來從行為層次進行設計，在對“樂”字進行字體設計嘗試時，主要是將快樂感、愉悅感等積極感受融入到設計中，使受眾一眼就能感受到該字體設計的快樂情感，如圖十所示，我將最容易傳遞快樂的表情，即笑容的圖形設計與“樂”字的字體設計進行了結合，使樂的感受更加明顯，具有“樂感”的字體設計的文本內容應該是使人愉悅、積極向上的， 此類感覺的字體設計可以應用在想傳達一種積極向上的快樂感受的平面設計與其他設計。

將喜怒哀樂等情感融入字體設計的視覺表現中，不僅需要注重本能層次設計的美觀性和獨特性以及行為層次設計的識別性和互動性，還需格外重視反思層次設計的全方面情感要素。本文闡明情感化設計在字體設計中的必要性，從情感化設計理論中獲得啟示并應用于字體設計之中，最后通過各種案例從自然的靈感、生活的體驗、題材的創意和傳統的情懷幾個角度探討字體設計的情感化設計方法。從簡單概念到復雜理論，從抽象思維到具體實踐，為更多設計師提供經驗的借鑒。

參考文獻：

[1]（淺葉克己字體設計的創作特征? 孫雅潔 吳衛 藝術探索）.

[2]（引用自遇見未知的自己第二十九章 遇見未知的自己，作者：? 張德芬 ，出版社： 華夏出版社，出版年： 2008-1，頁數： 249，定價： 29.00，裝幀： 平裝ISBN： 9787508044019）.

[3]淺析文字圖形化與字體設計--李含笑、劉翔.

[4]情感類同義詞素并列式復合詞研究——李軼 .