淺析中國藝術(shù)歌曲《黃河怨》的演唱

摘 要：《黃河怨》是《黃河大合唱》中第六樂章中的一首女高音獨(dú)唱曲。該曲產(chǎn)生于抗日時(shí)期，氣勢(shì)磅礴，主要描寫了女主人公對(duì)日本侵略者的憤恨，控訴著日本帝國主義對(duì)中國人民犯下的滔天大罪。《黃河怨》在演唱風(fēng)格上以美聲西洋風(fēng)格為主導(dǎo)，緊密結(jié)合了民族音調(diào)和吐字行腔的特點(diǎn)，凸顯了中國民族音樂的文化特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;黃河怨;藝術(shù)表現(xiàn)

每一部經(jīng)久不衰的優(yōu)秀聲樂作品背后都滲透著作曲家對(duì)于時(shí)代背景的深刻理解和對(duì)生活的真實(shí)感受，他們的作品往往都是其內(nèi)心最真實(shí)的表現(xiàn)。《黃河怨》這首藝術(shù)歌曲是冼星海和詩人光未然在1939年抗日戰(zhàn)爭時(shí)期創(chuàng)作的《黃河大合唱》中的第六樂章，形式和內(nèi)容均有極大突破，集中體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)思想水平和音樂文化水平。

一、作品的曲式結(jié)構(gòu)及主要內(nèi)容

《黃河怨》的曲式結(jié)構(gòu)為A、B、C三部曲式，全曲運(yùn)用g小調(diào)和降B大調(diào)這對(duì)關(guān)系大小調(diào)的變化來發(fā)展旋律。開始的8小節(jié)前奏，第一句為g小調(diào)，第二句為降B大調(diào)。由此引入A樂段，描述了一位婦女向風(fēng)云和黃河哭訴的悲慘情景。

兩小節(jié)間奏后，音樂進(jìn)入B段。這里充滿了婦女對(duì)生活艱辛的哀怨和對(duì)日本鬼子殘害自己親人的血淚控訴，就像哭訴著心潮的起伏，不斷推動(dòng)旋律上升，直到歌曲的第一次高潮。

C段再現(xiàn)了B段中的“命啊，這么苦！生活啊，這樣難”四句的節(jié)奏型，以每句旋律提高一個(gè)八度的寫法，向上做跳進(jìn)，形成一種前呼后應(yīng)的音樂效果，將這種悲憤的情緒推向全曲的高潮。

冼星海曾說：“《黃河怨》這首歌曲是代表婦女被壓迫的聲音，被侮辱的聲音。音調(diào)是悲慘纏綿，需要含淚來唱的，假如沒有這種感情，聽眾必然沒有同感的反應(yīng)，這是值得注意的。”

二、作品的藝術(shù)形象及情感表現(xiàn)

1.演唱中塑造的藝術(shù)形象

藝術(shù)形象是根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中的各種想象，加以藝術(shù)概括所創(chuàng)作出來的，在演唱這首歌曲時(shí)一定要充分發(fā)揮想象力，根據(jù)作品內(nèi)容及其相關(guān)背景等信息，將這些外在轉(zhuǎn)化為“自己的”具有特殊性的內(nèi)在，使我們理解所唱的作品，較好的進(jìn)入角色。[1]從背景分析可知《黃河怨》中的人物形象是千千萬萬個(gè)受盡日本侵略者殘害的中國婦女的代表，她的丈夫被殺，懷抱著已去的孩子，在烏云密布、狂風(fēng)怒吼中，面向母親河哭訴著自己不幸的遭遇，控訴日本帝國主義對(duì)中國人民犯下的滔天罪行。作為一個(gè)歌唱者，只有自己被歌曲的意境所吸引，對(duì)歌曲有自己的深刻體驗(yàn)，才有可能創(chuàng)造出引人入勝的意境，打動(dòng)人心。

2.演唱中的情感表現(xiàn)

歌曲作為音樂藝術(shù)的重要門類，需要通過聲音來實(shí)現(xiàn)情感的表達(dá)，以塑造人物形象，揭示作品內(nèi)涵。

歌曲一開始：“風(fēng)啊你不要叫喊，云啊你不要躲閃”，音調(diào)凄涼、悲痛、纏綿，這是發(fā)自內(nèi)心的被壓迫被侮辱的聲音。演唱這句時(shí)，起音的“風(fēng)”字要由遠(yuǎn)及近，音量不能太大，要表現(xiàn)出女主人公在饑寒交迫中失去親人后發(fā)出的微弱、凄涼、纏綿的呻吟，給人如泣如訴的情感壓抑感。

第二段節(jié)奏緊縮，轉(zhuǎn)小調(diào)：“命啊，這樣苦！生活啊，這樣難！”，唱的要比A段速度有所加快，語氣里充滿哀怨。當(dāng)唱“鬼子啊，你這樣沒心肝！”時(shí)樂句要拉開，速度放緩，聲音悲憤有力，充滿了對(duì)鬼子無比的仇恨。唱“寶貝啊，你死的這樣慘！”時(shí)，出現(xiàn)全曲的最低音，曲調(diào)還吸收了陜北民間“哭腔”的特點(diǎn)，速度要比前句慢一倍，抱著已去的心愛的孩子，悲痛欲絕，要用哭泣聲把樂句唱完，表現(xiàn)內(nèi)心的無比痛苦，讓觀眾感受到在日寇鐵蹄下生活的苦難。

第三段漸強(qiáng)，變拍子，由四二拍變?yōu)樗娜模⑥D(zhuǎn)向降B大調(diào)：“狂風(fēng)啊，你不要叫喊！烏云啊，你不要閃躲！黃河的水啊，你不要嗚咽！”演唱時(shí)音調(diào)要激昂，聲音要突出強(qiáng)烈的對(duì)抗，特別是“黃河的水啊”一句，演唱的時(shí)候氣勢(shì)要浩大，表現(xiàn)出在這狂風(fēng)大作凄涼的夜晚，烏云壓頂，黃河在奔騰，在嗚咽，在咆哮。

第四段由四六拍變?yōu)榱税肆模?jié)奏更為緊湊，使人有急迫感：“今晚我要投在你的懷中，洗清我的千重仇來萬重怨！”表現(xiàn)了主人公視死如歸，用生命來反抗侵略者的決心。最后以一個(gè)富有穿透力的延長音結(jié)束全曲，給人留下一種“悲傷過后轉(zhuǎn)而憤怒”的強(qiáng)烈的藝術(shù)感受。[2]主人公通過一個(gè)悲慘生命最后的吶喊，去激發(fā)整個(gè)中華民族的戰(zhàn)斗意志。

三、作品的風(fēng)格特點(diǎn)

《黃河怨》是一首非常優(yōu)秀的創(chuàng)作型歌曲，具有西方歌劇詠嘆調(diào)的特征。要求歌者具有寬廣的音域、較大的聲音色彩對(duì)比和一定的表演情節(jié)。除此之外，又要具有濃郁的民族風(fēng)格，人民音樂家冼星海在作品中注入了他愛祖國，愛人民，反對(duì)外來侵略者，維護(hù)民族尊嚴(yán)的一腔熱血。在演唱這首歌曲時(shí)，要充分運(yùn)用中國語言的特點(diǎn)，根據(jù)情感的需要，不同的段落要有不同的處理方法。這一點(diǎn)可以借鑒、民族民間音樂的咬字、行腔和感情的表達(dá)方式。[3]要把美聲演唱藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)和民族演唱藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合起來，使其成為一首具有深刻思想內(nèi)容的時(shí)代性、具有傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法交融的高度藝術(shù)性的曲子。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙淑云.走進(jìn)音樂——歌唱藝術(shù)與實(shí)踐[M].浙江大學(xué)出版社，2005.78.

[2]韓勛國，韓曉彤.歌唱教程[M].武漢大學(xué)出版社，2006.67.

[3]李曉貳.民族聲樂演唱藝術(shù)[M].湖南文藝出版社，2001.89.

作者簡介：

楊瑾，性別女，民族漢，出生年月1990年6月26日，籍貫河南省，工作單位渭南師范學(xué)院，專業(yè)藝術(shù)學(xué)，研究方向聲樂，學(xué)歷碩士研究生，職稱助教，單位所在地陜西省渭南市朝陽大街中段渭南師范學(xué)院，郵編714099

（渭南師范學(xué)院? 714099）