楊文瀏書(shū)法名家輯評(píng)
2021-03-09 08:44:10
中國(guó)篆刻 2021年2期
王學(xué)嶺（中國(guó)書(shū)協(xié)理事、中國(guó)書(shū)協(xié)行書(shū)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)）
善作妙筆，出觀者意料而寫(xiě)自家情懷。反常之常，是書(shū)法中趣味。有趣有味，則自家面貌清新不俗，有出有入，則古人風(fēng)神點(diǎn)滴可見(jiàn)。文瀏弟書(shū)法，清新如春，撲面爽爽，雖無(wú)水天壯闊，亦是窗蟾圃韭之雋情，人過(guò)目而猶念念。
二王書(shū)跡，于尺牘方寸，寫(xiě)三千古今，自然是意趣之極作。吾等學(xué)書(shū)人，問(wèn)而思之，當(dāng)以珍、真、臻為階梯。短長(zhǎng)不較，起落無(wú)驚，一如春風(fēng)，便可入繁華、臻妙境。文瀏弟書(shū)已具氣象，若再少思索多奮飛，真中再向真，干凈爽利，約應(yīng)有不同。行筆之力，在學(xué)養(yǎng)之基。道得五車，書(shū)得一墨，乃是有“法”之筆墨。舍其婉轉(zhuǎn)，書(shū)其清潔，方為“適我”之精神?！巴┮?，發(fā)之惟靜”（傳《記白云先生書(shū)訣》），靜生萬(wàn)千，奔發(fā)由內(nèi)而趨新求潔，是為真繁華。相信文瀏弟陶然王書(shū)，歷久彌新，更入大觀。
陳新亞（中國(guó)書(shū)協(xié)理事、中國(guó)書(shū)協(xié)草書(shū)委員會(huì)委員）
毛筆書(shū) 儲(chǔ)光羲《詠山泉》
文瀏君之書(shū)始于作文。上世紀(jì)末期我編輯的幾個(gè)書(shū)法報(bào)欄目，有幾位非常默契的撰稿人，文瀏其一也。從讀其初試作文，至頻發(fā)其文，不過(guò)三四年時(shí)間，其進(jìn)步日新月異。又?jǐn)?shù)年，便見(jiàn)其書(shū)作較前數(shù)年益見(jiàn)進(jìn)境，以韻味勝，而小草極佳妙灑脫，自信而清逸過(guò)人。大益我手眼也。
我嘗與同道建議，欲學(xué)書(shū)先讀書(shū)，且無(wú)妨先學(xué)寫(xiě)書(shū)法之文。蓋邊作文邊讀書(shū)，其解則甚，其用則活；邊作文邊習(xí)書(shū)，觀世觀人觀物觀我，見(jiàn)益多識(shí)益廣，則思過(guò)半矣。文瀏君持此例也。可為學(xué)書(shū)者之一式云。
苗培紅（中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書(shū)協(xié)教育委員會(huì)副主任）
文瀏君是寫(xiě)帖一路的。對(duì)于帖，我以為最忌諱把字寫(xiě)弱、寫(xiě)軟，一旦這樣必然會(huì)走向低俗。正如有些人寫(xiě)二王、寫(xiě)蘭亭，寫(xiě)了半輩子還是俗氣、不耐看，其原因就是筆力弱、筆畫(huà)軟，沒(méi)有把王字中那些精到、精微、精彩的用筆取之為己有。但文瀏君作行書(shū)、行草書(shū)，用筆干凈利落，挺拔勁建，剛?cè)嵯酀?jì)。可以說(shuō)，他從二王書(shū)庫(kù)中取走了一件寶物。
書(shū)法把字寫(xiě)平正較易，寫(xiě)險(xiǎn)絕很難，再?gòu)碾U(xiǎn)絕到平正就更難。愚認(rèn)為這是孫過(guò)庭總結(jié)書(shū)法發(fā)展的三步曲，也是由法到意的突破，“復(fù)歸平正”無(wú)疑是書(shū)法藝術(shù)的至高境界。文瀏君的作品透露出平和簡(jiǎn)靜之氣，參差變化且有妙合自然的情趣；又有平中寓奇，奇中寓平的理趣?？梢钥闯鑫臑g君正向著書(shū)法的至高境界攀登。
安徽書(shū)壇70后二十家王亞洲推介詞：
筆法的靈動(dòng)和多姿是書(shū)法家的根本，文瀏于此令人刮目相看，無(wú)論是其行草或篆隸，抑或楷書(shū)，其心靈的悸動(dòng)都淋漓盡致地呈現(xiàn)出來(lái)。其藝術(shù)狀態(tài)恰如其誠(chéng)摯的微笑，親和而本真，這是其“資本”。易于接納的“守”是必須的，再挖掘一下“野逸”的一面或更燦爛。
(王亞洲系中國(guó)書(shū)協(xié)理事、中國(guó)書(shū)協(xié)隸書(shū)委員會(huì)委員）
北京水墨公益基金提名安徽省十大青年書(shū)法家提名理由：
楊文瀏最早以理論文章名聞書(shū)壇，近年又因攬獲“蘭亭七子”稱號(hào)以及多個(gè)國(guó)家級(jí)大展的最高獎(jiǎng)而深受同道關(guān)注。他的行草立基于“二王”，流暢挺健，勢(shì)巧形密，讓人仿佛置身天清日麗、水流花開(kāi)的妙境。他的金文書(shū)法如散圣入林、解衣磐礴，彰顯了生命的激情與本真。楊文瀏不但能夠在這兩種境界中來(lái)去自由，更以立意巧思和學(xué)問(wèn)文章之氣發(fā)于筆墨之間，其未來(lái)走向令人期待。
周德聰（湖北省書(shū)協(xié)副主席、三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）
一個(gè)書(shū)家，能在一種書(shū)體上有所創(chuàng)造已屬不易，而要兼擅五體，非極高天賦與非凡努力不可。文瀏對(duì)線條結(jié)字與空間布白的敏感，成就了他漢字書(shū)寫(xiě)藝術(shù)化的根本轉(zhuǎn)變。他沉潛傳統(tǒng)，廣涉博取，為他形成個(gè)性化書(shū)法語(yǔ)言奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他厚古不薄今，既與古為徒，又以今為鑒，在古今融通的取法與借鑒上悠然心會(huì)，獨(dú)具只眼，故師古不泥古，取今不隨流。從而形成了文瀏書(shū)法的碑帖兼容，質(zhì)妍并重，古樸清新，鮮活生動(dòng)的藝術(shù)特色。
當(dāng)代展覽催生了一大批矯情的作者，在追求視覺(jué)沖擊的筆墨語(yǔ)言中喪失了書(shū)法應(yīng)有的的文化品格，一味的求大求新求奇求怪求野，充斥展廳，看多了殊覺(jué)乏味。文瀏的作品，無(wú)論何種書(shū)體，都不以大取勝，觀之總是那么怡人，象清泉流淌，涓滴可愛(ài)。他在筆墨中注入的情愫既委婉又暢達(dá)，表現(xiàn)出一個(gè)當(dāng)代文人對(duì)書(shū)法的詮釋與摯愛(ài)。
方建光（第一屆書(shū)法“蘭亭獎(jiǎng)”、中國(guó)書(shū)法院獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撸?/h2>
文瀏所長(zhǎng)在小行書(shū)，于章法的錯(cuò)落安排可見(jiàn)匠心，整體上流露出來(lái)的文雅清新氣息很是養(yǎng)眼。細(xì)觀字法簡(jiǎn)潔開(kāi)張，下筆爽利精致，時(shí)有信手所致的精彩之筆。小行楷則跡近倪云林，甚得簡(jiǎn)靜古淡之趣。
毛筆 書(shū)上雨旁風(fēng)野老 宅珍裘寶馬少年游
第五屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)作品
第八屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽三等獎(jiǎng)作品
硬筆臨 王羲之《蘭亭序》
硬筆書(shū) 王羲之《蘭亭序》
毛筆書(shū) 司空曙《云陽(yáng)館與韓紳宿別》
毛筆書(shū)張懷瓘句：仙客遺范，靈姿秀出。奮研揚(yáng)波，金相玉質(zhì)。龍騰虎踞兮勢(shì)非一。
毛筆書(shū) 白馬杏花聯(lián)
毛筆書(shū)甲骨文集詩(shī)：聞君乘鶴去，瞬息絕音塵。一束生芻奠，三生酹鬼鄰。光風(fēng)追舊夢(mèng)，明月比前身。自有遺墨在，何須淚濕巾。
毛筆書(shū)禪詩(shī)：練得身形似鶴形，千株松下兩函經(jīng)；我來(lái)問(wèn)道無(wú)余說(shuō)，云在青天水在瓶。
毛筆書(shū) 杜甫《蜀相》《聞官軍收河南河北》
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