服裝時尚的“中國風”蛻變

邵新艷

服裝是經濟社會與文化變遷的顯著寫照。

在改革開放前相當長的一段時間里，因物質匱乏等因素，人們穿著保守樸素，結實耐臟是標準，灰、藍、綠色是主色調。

1978 年，中國實行改革開放，早已厭倦了單一色調服裝的人們，追求美的天性得以釋放，西服、牛仔褲、喇叭褲等時裝進入人們的日常生活。中國人的審美觀念開始多元化且注重表現自我。因此，色彩、款式獨特的時裝愈發受到青睞。

經過40多年的改革開放，中國的綜合實力不斷增強，隨之而來的是人們對傳統文化價值的重新認識。國際時尚界也不斷刮起“中國風”。20世紀末期，伊夫·圣·羅蘭（Yves Saint Laurent）、喬治·阿瑪尼（Giorgio Armani）等設計大師都在作品中使用中國元素。當然，這些中國風的圖案、造型、工藝的使用只是點綴而已。這也在無意中激發起中國人尋求具有自己主體文化特色現代服飾的熱情，無論是曾經大行其道的旗袍，還是老少皆趨之若鶩的唐裝，都是這般熱情的現實寫照。

“國潮”是近幾年國內掀起的一種以流行文化為背景的現象，是傳統中國文化與現代潮流碰撞的結果，其對傳統中國文化特有的態度引發了消費者對古典文化的關注。2018年，“李寧”在紐約時裝周的就成功地把中國傳統文化和潮流時尚相結合，這也讓“李寧”從一個單純的運動品牌，逐漸成為“國潮”的代表。而“漢服熱”的興起推動了“漢風”服飾的流行，愈來愈多的漢服設計師將漢文化所傳承的物質、精神、行為與相關的人、物、技、藝等傳承相結合，將舊和新、小眾和大眾、傳承和創造等設計理念融合在今天的漢服設計中。使之打破了地域和時間的界限，讓漢服變得潮且現代，用現代設計的“潮觀念”傳達漢服之美，國風之美，中國文化之美。

（本報道撰文者系北京服裝學院副教授）