外刊介紹

文字_張可駒

《留聲機(jī)》

Gramophone

2020年11月號(hào)

● 音樂界的世家雖不罕見，但父子兩代都能成為行業(yè)內(nèi)真正的代表人物，這樣的家庭實(shí)在稀有。《留聲機(jī)》曾做過雅爾維父子三人的訪談，因?yàn)樗麄兇_實(shí)是當(dāng)代最具代表性的指揮家族。本期雜志聚焦于當(dāng)下已然成為指揮屆中生代旗幟之一的帕沃·雅爾維，很長(zhǎng)一段時(shí)間以來，他的演出和新唱片已是樂界無法忽視的存在。

● 英國(guó)的合唱傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在當(dāng)代的發(fā)展亦始終蓬勃。英國(guó)的合唱團(tuán)及其錄音，可謂音樂界的一個(gè)獨(dú)立王國(guó)。在這個(gè)“王國(guó)”之中，彼得·菲利普與塔利斯學(xué)者合唱團(tuán)的組合頗為獨(dú)特。最近他們完成了若斯坎（Josquin des Prez）彌撒全集的錄音，2021年是這位作曲家逝世五百周年。果然夠早期？他們最初灌錄若斯坎的作品是在1988年，本期的訪談中，彼得·菲利普以全集完工為契機(jī)，談?wù)撍麄內(nèi)绾翁綄び七h(yuǎn)的藝術(shù)。

● 瑞士鋼琴家哈弗利格（Andreas Haefliger）早年在Sony出過幾張唱片，后來漸漸轉(zhuǎn)同中小廠牌合作。哈弗利格的曲目以德奧杰作為主，但也并不拘泥于此，是一位多少受到一些忽視的杰出鋼琴家。本期他談?wù)摪屯锌恕兜谌撉賲f(xié)奏曲》的文章值得一讀，此曲是巴托克最后階段的創(chuàng)作，同激進(jìn)風(fēng)格的《第二鋼琴協(xié)奏曲》相比，幾乎不像出自同一位作曲家之手。哈弗利格剛剛為BIS灌錄了這首協(xié)奏曲。

●“新片過眼”的板塊中，我們看到了帕沃·雅爾維與蘇黎世市政廳樂團(tuán)合作，演出的柴科夫斯基《第五交響曲》。指揮家正好在先前的訪談中大贊了這支樂隊(duì)，以及他們與大衛(wèi)·津曼的長(zhǎng)期合作所締造的成就。小提琴家齊默爾曼這些年中一直很低調(diào)地發(fā)行新錄音，但新片的數(shù)量不少，也一直在深入室內(nèi)樂。他在BIS的貝多芬奏鳴曲錄音是不容忽視的新片之一。鋼琴家巴里·道格拉斯曾是柴科夫斯基比賽的冠軍，但他在RCA發(fā)行一些錄音后，卻漸漸淡出了公眾視野，職業(yè)生涯并不輝煌。多年后，鋼琴家在Chandos又一次開始大量發(fā)行唱片，系統(tǒng)灌錄勃拉姆斯的獨(dú)奏作品后，又開始深入舒伯特的獨(dú)奏作品。本期介紹了其中的第五輯。此外，這期雜志還談到了楊雪霏演奏中國(guó)作品的新唱片。

●“歷史名家”的欄目中，意大利指揮家居依（Vittorio Gui）的出現(xiàn)再恰當(dāng)不過了。這位大師是二十世紀(jì)歌劇演繹史的重要人物，可惜在公眾心目中，這些杰出的意大利歌劇專家往往被遮蔽在大歌唱家們的光芒下。居依晚年留下了莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》及兩部交響曲的商業(yè)錄音，前者體現(xiàn)出一位歌劇專家爐火純青的境界。

● 套裝唱片的專文涉及四套室內(nèi)樂唱片：埃本四重奏的貝多芬全集新片，斯美塔納四重奏的貝多芬全集再版唱片，鮑羅丁四重奏原本由EMI發(fā)行的俄國(guó)作品集，還有同一組合在Decca系統(tǒng)灌錄肖斯塔科維奇的作品。斯美塔納四重奏的這套貝多芬原本比較常見的是日本Denon發(fā)行的引進(jìn)版，這次捷克本土品牌Supraphon推出了國(guó)際版的套裝再版。埃本四重奏全集取自他們?cè)谑澜绺鞯氐默F(xiàn)場(chǎng)演出，力求投射出貝多芬廣為全世界所接受的理念。鮑羅丁四重奏的歷史很長(zhǎng)，這兩套唱片反映了他們不同時(shí)期的面貌，EMI發(fā)行的錄音如今自然以華納的商標(biāo)再版。