廣州市雜技藝術(shù)劇院創(chuàng)新演繹梁祝故事
——大型雜技劇《化·蝶》試演成功

文（廣州日?qǐng)?bào)）

◎ 圖︱廣州市雜技藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司提供

2021年2月2日至3日，由廣州市委宣傳部、廣州市文化廣電旅游局出品，廣州市雜技藝術(shù)劇院創(chuàng)排的大型當(dāng)代雜技劇《化·蝶》在廣州大劇院試演。該劇邀請(qǐng)了總導(dǎo)演趙明、編劇喻榮軍、藝術(shù)指導(dǎo)寧根福、舞美設(shè)計(jì)師秦立運(yùn)、服裝造型設(shè)計(jì)師李銳丁等國內(nèi)頂尖藝術(shù)家作為主創(chuàng)人員，由“肩上芭蕾”首創(chuàng)表演者吳正丹、魏葆華領(lǐng)銜主演，以雜技、舞蹈、戲劇等多元藝術(shù)語言講述梁祝故事。該劇將于3月5日至6日在廣州大劇院正式公演。

打造從“技”到“劇”的藝術(shù)精品

《化·蝶》以梁山伯和祝英臺(tái)凄美浪漫的經(jīng)典愛情作為故事基線，以梁祝化蝶的意象作為愛情的象征，結(jié)合“莊周化蝶”的哲學(xué)思想，緊緊將蝴蝶破繭化蝶的自然經(jīng)過與梁祝生死愛戀的始末完美地結(jié)合起來，表現(xiàn)一個(gè)生命從孕育、孵化、抗?fàn)幍狡评O而出、自由飛翔的過程，多層次、多角度來闡述生命的意義，從而生成一種藝術(shù)張力，在講故事的基礎(chǔ)上用雜技、舞蹈與戲劇等多元藝術(shù)形式來表現(xiàn)不同的場(chǎng)面與意象，形成一種互動(dòng)并貫穿始終。全劇寫意、空靈而浪漫，既有傳統(tǒng)中國文化的審美，又有當(dāng)代舞臺(tái)表演的創(chuàng)新。

作為廣州文藝界的全新力作，《化·蝶》實(shí)現(xiàn)雜技從“技”到“劇”的蛻變。出品方廣州市委宣傳部相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，希望該劇成為傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的代表之作，把中華文化傳承好、傳播好，在國內(nèi)外兩個(gè)市場(chǎng)都能演下去。

多項(xiàng)雜技融合創(chuàng)新引人入勝

《化·蝶》通過雜技與多元舞臺(tái)藝術(shù)的融合，詮釋戲劇張力，用全新的肢體語言挑戰(zhàn)文學(xué)藝術(shù)的高度與深度。在第一幕梁祝初識(shí)的場(chǎng)景中，編排了大量群體節(jié)目。演員們化作栩栩如生的彩蝶，伴隨靈動(dòng)輕快的音樂，與大氣典雅的舞美配合，通過空竹、軟功、蹬人、蹬傘、球技等十余種雜技節(jié)目的創(chuàng)新表演，展現(xiàn)閨閣中、書院里的少女柔情、少年爽朗。為將馬文才強(qiáng)勢(shì)迎娶祝英臺(tái)、鞭打梁山伯的劇情表現(xiàn)好，第二幕中又以綢吊、抖杠、軟鋼絲、六人技巧等雜技節(jié)目作為重點(diǎn)，結(jié)合傳統(tǒng)技藝和現(xiàn)代審美加以創(chuàng)新。演員們調(diào)動(dòng)舞步和肢體，動(dòng)作精準(zhǔn)、情感到位，傳遞給觀眾清晰明了又意味深長的震撼觀感，引人入勝。

據(jù)《化·蝶》總導(dǎo)演趙明介紹，劇中融合了32項(xiàng)中國傳統(tǒng)雜技。廣州市雜技藝術(shù)劇院花了近兩年時(shí)間，打造了包括集體扇舞、蹬傘、男女爬桿、抖杠、毛筆手技、滑稽鉆箱等新創(chuàng)意項(xiàng)目，以期帶給觀眾獨(dú)具特色的藝術(shù)享受。尤其全劇對(duì)于肩上芭蕾的運(yùn)用，起到了畫龍點(diǎn)睛的效果，烘托出“生死相隨，皆緣和你永遠(yuǎn)徘徊纏綿”及“曠世蝶戀，只為在你肩頭片刻停留”的獨(dú)特藝術(shù)效果。

技術(shù)+藝術(shù)實(shí)現(xiàn)雜技“戲劇化”

“《化·蝶》雜技劇對(duì)我來講是一個(gè)夢(mèng)，當(dāng)我和吳正丹、魏葆華第一次把《化·蝶》這個(gè)節(jié)目帶到央視春晚的時(shí)候，我就有一個(gè)夢(mèng)想：一個(gè)5分鐘的小片段是否能夠擴(kuò)展成一個(gè)大的雜技劇？”在前不久舉行的媒體訪談會(huì)上，趙明總導(dǎo)演講述了該劇的創(chuàng)作緣由。

在趙明看來，梁山伯與祝英臺(tái)的命運(yùn)，就像是蝴蝶生命的抗?fàn)帯Ｋf：“梁祝的故事充滿了中國傳統(tǒng)的哲學(xué)思想，怎樣才能更有思想性、哲理性、戲劇性地用雜技劇來演繹？這部劇非常好地解決了技術(shù)和藝術(shù)的融合，人體極限的表達(dá)和思想的表達(dá)非常巧妙地融合，使《化·蝶》如此美麗、如此深刻、如此富有內(nèi)涵。我覺得實(shí)現(xiàn)了我的夢(mèng)想。”

“我是越看越激動(dòng)，越看越震撼。這部劇的內(nèi)涵可以有無窮無盡的聯(lián)想。”該劇藝術(shù)指導(dǎo)寧根福在演出結(jié)束后與記者分享自己的心情。寧根福直言，雜技不能只注重技巧。雜技要有創(chuàng)新，講故事，從中追求藝術(shù)美感。他認(rèn)為，《化·蝶》是真正完全用戲劇的理念來整合技巧、表演和人物故事，將雜技和芭蕾、舞蹈、魔術(shù)結(jié)合在一起，這是一種新的表演形式。

廣州雜技藝術(shù)劇院總經(jīng)理、藝術(shù)總監(jiān)兼該劇女主演吳正丹和雜技編導(dǎo)兼該劇男主演魏葆華不僅是“肩上芭蕾”的創(chuàng)始人，也是生活中的夫婦，目前兩人的年齡加起來已有90歲，對(duì)雜技而言，無論如何也算得上“高齡演員”了。

面對(duì)挑戰(zhàn)吳正丹表示，該劇將繼續(xù)打磨，爭取以完美的姿態(tài)在首演舞臺(tái)上跟觀眾見面：“我希望《化·蝶》能夠成為留得下來、傳得出去、叫得響的作品，在國際舞臺(tái)上把中國故事講述好、表達(dá)好，在弘揚(yáng)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化方面作出我們的貢獻(xiàn)。”魏葆華則透露，考慮到自己的年齡，參加演出前曾有過猶豫，“趙導(dǎo)等主創(chuàng)為藝術(shù)全情投入的精神讓我堅(jiān)定了信心，雜技團(tuán)的凝聚力也打動(dòng)了我。作為演員，我要逼自己走出舒適圈，要永遠(yuǎn)有不斷探索、不斷攀登的愿望——只有這樣才能在藝術(shù)這條路上越走越遠(yuǎn)。”他說。■