瓷器鋦子往事

傅平

古代沒有特效的粘貼材料，鋦子就是最理想的辦法。經(jīng)過鋦子鋦好的瓷器，可以滴水不漏，非常結(jié)實(shí)，經(jīng)久耐用。因此，古代一件瓷器伴隨人的一生，甚至幾代人連續(xù)使用。古代鋦子藝人鋦瓷器，一般都是按鋦子個數(shù)計(jì)算收費(fèi)。這樣鋦多了浪費(fèi)主人錢財(cái)，主人家也不同意，鋦少了影響使用質(zhì)量。好的藝人在保證瓷器修復(fù)結(jié)實(shí)緊密的前提下，對鋦子的計(jì)劃安排非常科學(xué)合理，還兼顧美觀，尤其是不破壞畫面，不浪費(fèi)主人錢財(cái)。

古代我們老家使用粗瓷笨碗，為了節(jié)省鋦子錢，他們在一種當(dāng)?shù)刭|(zhì)地較軟的石頭上刮下石面，用食用油調(diào)和石面后，在瓷器裂縫邊上厚厚的涂抹一層，然后放在灶堂里烤干，這樣就把裂縫粘貼牢固了。上世紀(jì)九十年代，我在北京地?cái)偸袌錾希?jīng)見到一個明代大盤，是在背面裂縫上使用鑄鐵固定的。當(dāng)時由于價格原因沒有買到，至今后悔莫及。

有不少精品瓷器鋦釘是銅質(zhì)的，甚至于還有銀質(zhì)鋦子。可見主人是多么珍愛他的瓷器。現(xiàn)在看來，他不僅是瓷器藝術(shù)品，還具有金屬藝術(shù)的特征。有的瓷器上還留有兩三茬鋦子，第一次上鋦子后經(jīng)過多年使用，鋦子生銹腐爛后脫落，主人不得已上第二、甚至第三次鋦子。從留下來的不同鋦子或者是鋦眼痕跡，能很清楚地反映出來，這都是古代非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的直接遺存。

早期的古玩市場上，商販們把鋦釘剝掉，采用現(xiàn)代膠水粘合，留下釘眼痕跡很不協(xié)調(diào)。我是不贊成他們這樣隨便動手修整，而是應(yīng)該保留鋦釘原狀最好。現(xiàn)在瓷器已經(jīng)是普通生活用品，破碎后隨便丟棄，再沒有人去花錢鋦瓷器了。因此這個鋦瓷技術(shù)也就沒有市場了，補(bǔ)鍋匠早己消失無蹤。是不是還有的地方作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行傳承，就不得而知了。

前幾年的收藏品市場上岀現(xiàn)了專門把新仿的瓷器打破，然后上鋦子，冒充古代瓷器的現(xiàn)象。本來收藏家們可以弄清楚的仿品，一看到有鋦子，就以為是老的，放松了對瓷器真?zhèn)握J(rèn)真鑒別的警惕，還因而當(dāng)作老瓷器買回家，讓贗品銷售者輕易得手。其實(shí)認(rèn)真鑒別，應(yīng)該是能夠分辨清楚的。

首先，這類瓷器是有意打破的，與無意間，失手磕碰形成的破壞裂紋走向不同，前者是磕碰紋，后者是強(qiáng)力沖擊紋。兩者的部位一般也不同，前者一般都是在瓷器上部，因?yàn)樗麄兪殖骤F棍，站著打破瓷器。

其次，是這種強(qiáng)力打擊破壞，一般在上部留下一個粉碎性的擊打點(diǎn)。

第三，他們打破后上鋦子與傳統(tǒng)藝人釘鋦子明顯不同，不知道他們雇用鋦子工人是記件工還是計(jì)時工。總是在鋦子的距離、布局、方向等方面太不講究，并沒有精心計(jì)算和認(rèn)真操作，當(dāng)然這還是與缺乏傳統(tǒng)技藝水平有關(guān)。

但愿這種作假作舊技術(shù)不再進(jìn)步提髙。