二胡隨想曲

夏穎奇

疫情期間，我零基礎開始學二胡，半年下來，有腔有調了。

文化館老師講網課，有板有眼的，弓法指法，換把揉弦，還要求我們拉好練習曲。我對老師說，我既不想考級，也不想登臺，就是喜歡，自娛自樂。所以我不拉練習曲，太難太枯燥。我不是好學生，老師也沒辦法。

老師還強調，樂曲要有律動和收放，要認真體會樂曲的背景故事，演奏時要想象那些藍天白云、小橋流水，給音樂注入情感才能好聽。話是這么說，實際不是那回事。

“月亮在白蓮花般的云朵里穿行，我們坐在高高的谷堆旁邊，聽媽媽講那過去的事情。”這旋律幾十年了，哄得孩子們在舞臺上翩翩起舞。可是我們哪個人曾經有過在谷堆旁邊看白蓮花云朵，聽媽媽講故事？城里沒有谷堆，有谷堆的地方媽媽沒工夫講故事。

《少林寺》外的牧羊女，整天“小曲兒滿山飄”。我至今不知道她與寺里的青壯和尚有什么瓜葛，非得攪亂他的修行么？寧攪千江水，不動道人心，這是道上的規矩。

《西游記》女兒國王深情款款，愿許傾國傾城，要留“御弟哥哥”。那一段纏綿悱惻《女兒情》，只教所有的觀眾都會原諒唐僧半途而廢。可是那“御弟”還是頭也不回地走了，“銀樣镴槍頭”，不夠爺們兒！

《三國演義》第七集，“貂蟬已隨那清風去，化作了一片白云。”萬山紅和黑鴨子把那一段唱得空曠蒼涼，讓觀眾不知所蹤。可是細想想，貂蟬只是王允養大的歌姬，為報恩“拼舍這如花似玉身。”但是貂蟬大功告成，離間了董卓呂布，保住了大漢江山。不然貂蟬一生還能怎樣，雖然只是演繹。

《可可托海的牧羊人》則有些太傻氣。女人偷著走了去嫁人，還拉黑了他，你還不轉場，想把羊群都餓死？當斷不斷，自尋煩惱。王琪的這故事遠沒有《萬謝千恩》和《送親》來得真實感人。

“洪湖水浪打浪，洪湖岸邊是家鄉，清早船兒去撒網，晚上回來魚滿倉。”經典就是經典，可以想象，可以演唱，優美動聽，無懈可擊。

曹雪芹的《葬花詞》《枉凝眉》，被許多二胡大師演奏，朱昌耀、檸露為最好，聽得人肝腸寸斷。王立平“一朝入夢，終生不醒”，第一次為《紅樓夢》注入“滿腔惆悵、無限感慨”。不可超越的旋律，成就了87版的電視劇。“若說沒奇緣，今生偏又遇著他;若說有奇緣，如何心事終虛化。”大師就是大師，巨匠就是巨匠！直白的幾句話，說進天下所有情竇初開少男少女的心，無一例外。

《綠島小夜曲》《敖包相會》《駝鈴》《滿江紅》等等，所有的深情厚誼，或溫暖或細膩，或豪放或悲壯，都能在音樂中找到最貼切的共鳴，讓人依附，讓人寄托。中華文化博大精深，祖宗留下來，我們傳下去。

說二胡吧，還是老老實實按照老師說的練，注重姿勢音準把位，弓法指法。如果拉琴的時候胡思亂想，肯定心亂如麻，手忙腳亂，啥也不是。

順便說一句，我的三把二胡，名曰“大福晉側福晉和通房丫鬟”。日子長了，專寵側福晉。出身名門，音色俱佳。大福晉和丫鬟被冷落，也是沒法，誰叫她們不討喜。