王寵小楷作品中捺畫的轉變過程及其原因

摘要：本文從師法古人，時人影響及其個人審美取舍三個方面研究王寵小楷風格形成的原因及變化過程，其次，探究在王寵小楷的風格轉變過程中捺畫的形態變化及其取法何處，對我們在學習王寵小楷的過程中有所幫助。文本將王寵小楷按王寵年齡分為兩個階段：22歲至32歲的書風為清新淡雅，既第一個階段，32歲至40歲為古拙奇趣，為第二階段。總結出王寵的小楷具有幾個風格特點：即清新淡雅，結體空靈，古拙奇趣，并結合作品加以分析形成此種風格的原因，最后總結王寵的書法地位和影響。

關鍵詞：王寵小楷，取法，形成過程，捺畫

1.王寵生活的時代背景

1.1王寵生平

王寵生于公元一四九四年，卒于公元一五三三年，初字屢仁，后改字履吉，號雅宜山人。蘇州人，其父王貞為酒館商人，所居住在蘇州的商業中心，平日商賈并立，喧囂蕪雜。少年王寵立志讀書致仕，改變命運，同時，其父王貞厭惡塵囂，喜愛收藏，且與文人雅士相交。王寵十七歲與兄王守拜入蔡羽門下讀書，不忘其父期望，刻苦學習卻八試不第，后入南京國子監成為一名太學生，世人稱“王貢士”。王寵一生仕途屢造不順，后隱居于湖光山色中，以詩書畫印消遣余生。王寵天分既高，學養又富，所涉及詩書畫造詣極深明代著名書法家，以小楷與行草名高于世，其學書刻苦專精，曾在石湖讀書寫字二十余年，后詩書名滿吳門。在明代書法史中，王寵以獨特的小楷體式和文征明、祝允明并稱當世。他博學多才，工篆刻，善山水，以書名名高一世，尤精小楷。其小楷近學明人，后上追晉唐，在明人中取其師文征明楷法為基，對唐代書法家顏真卿亦有獨到的體會，學其點畫厚重凝練。在晉人中始學王右軍《孝女曹娥碑》、《黃庭經》，后復追鍾太傅，取其寬博之勢，形成自己獨特的風格。本文主要研究王寵小楷風格中捺畫在每個階段的轉變過程、取法對象，由小及大的去闡釋其書法風格的變化及其原因。

1.2所處時代

藝術家所取得的成就，大多與生活環境，地理位置有關系。蘇州附近的地理環境創造了經濟繁榮，經濟繁榮促進了文化的發展。造就了許多杰出的人才，吳中的優秀人才不斷外出，在吳中形成了濃厚的文化氛圍。

有深厚書法傳統的吳蘇地區是王寵小楷產生的條件，在元時期，一大批文人就在此從事書畫活動，趙孟頫、倪瓚均寫的一手漂亮的小楷。傳承至明初，朝廷中出現一部分江浙籍以書入仕的中書舍人，皆擅小楷，雖書法面貌缺少個人風格，但亦可證實吳蘇地區深厚的小楷書法傳統。傳至明中葉，其師文征明擅小楷，祝允明亦于小楷見長。于此可見，蘇州地區小楷氛圍濃厚，亦有利于王寵小楷書風的形成。

2.王寵小楷書法風格分期

王寵八試不第，仕途忐忑。由于封建體質科舉考試對書法的要求很高，王寵在少年時期便注重小楷書法的學習，跟隨蔡羽學習詩文時就開始培養自己的審美風格，這促進了王寵在小楷方面的成就。王寵雖英年早逝，但其天分極高學養又富，在早期就展現出他獨特的書風追求。王寵小楷作品根據風格面貌大致可分為兩個階段，25歲至32歲的書風為清新淡雅，既第一個階段，32歲至40歲為古拙奇趣，為第二階段。以下具體分析兩個階段的形成過程和特點。

2.1第一階段

《南華真經內七篇》

文征明《歸去來兮》

現在可以看到最早的王寵小楷作品是王寵二十二歲所作《南華真經內七篇》，此作可看出王寵小楷風格取法主要從師文徵明，風格變化雖不明顯，但審美意識已展開。梁啟超曾評價王寵此幅小楷有仙道氣息，韻致在文徵明之上。

此時期王寵小楷的風格特征大抵是“清新雅致”，正是這種秀雅雅致的用筆成就了《南華真經內七篇》清秀雅潤的氣息。《南華真經內七篇》整篇作品氣息清純恬靜，儒雅自得，打開卷面便能感受到濃郁的書卷氣，此時期王寵小楷瀟灑宕逸，有書生氣。根據此篇作品，可以看出此時楷書風格并未脫離其師文徵明籠罩，結體酷似文氏，多成方形，大小一致，收放有度。此階段的捺畫大多瘦長，多數字用捺畫做主筆，撇捺左收右放，形狀不出其師，與文徵明所書《蓮社圖記》、《太上老君說常清靜經》所似，用筆輕靈，橫畫多做露鋒起筆尖筆入紙，筆力勻稱穩定，氣息靜穆，書寫過程中一絲不茍。有些字形部首錯位有趣，可以看出王寵有意識的去和其師文徵明所書小楷做出變化。

第二階段是25歲至38歲，王寵學習古人漸漸形成自我風格的時期，這一時期書寫作品較多，質量也很高，主要有《贈別家兄履約七首》《尚書冊》《圣主得賢頌》《辛巳書事十首》《琴操十首》。在這一時期里王寵廣泛涉獵晉唐小楷，欲從中獲取養分，他取法鐘太傅王羲之王獻之，虞世南顏真卿，從魏晉到隋唐時期的小楷都在王寵作品中留下了影子，王寵在這一階段中邊臨帖邊明確自己的小楷風格。

《贈別家兄履約會試七首》所作時王寵二十六歲，此時王寵兄王守中第，即將奔赴官場，王寵亦即將于兄分離，書小楷七首，希望兄王守能光宗耀祖為家族爭光，也希望自己想其兄一樣能夠魚躍龍門。文嘉在此文后拔曰“蓋意度蕭散，下筆能過人”。此書用筆蘊藉含蓄，頗富篆籀筆意，筆畫短促敦厚，捺劃平直有隸意，筆畫搭接處有留白，筆斷意連，形成意想不到的空間，從此書中可以看出鐘繇《薦季直表》的影子。

《尚書冊》

祝允明楷書千字文

《尚書冊》此幅作品長22厘米，寬60厘米，此幅作品書于1521年，此時王寵28歲。此作結構方正，上下錯落有致，行筆利落，多露鋒起筆，但較《南華真經七首》已非常含蓄，此件作品仍然可以看出文祝二人對王寵的影響：轉角略重，左輕右重，收筆停駐，捺劃的角度和厚重程度和祝枝山如出一轍，“口”部橫豎的處理關系是文氏的特點。此篇筆畫沉著厚重，整體外拓，亦可看出顏真卿《麻姑仙壇》遺意，此篇作品的結字嚴謹程度已經比《贈別家兄履約七首》高出太多。王寵智慧的地方在于學習法帖時并不一味模仿，而是根據自己想想要的風格有所取舍，這使他所書小楷在技法和個性兩個方面獲得雙重提升。

《辛巳書事詩七首》

褚遂良《破邪論》

《辛巳書事詩七首》是王寵三十歲所書。此幅小楷字跡清朗，結構停勻，用筆清瘦富有骨力。左右體勢開張，收放有度。羅振玉曾評：“王寵小楷初學鐘太傅，三十以后專師虞世南”。此件作品有虞世南秀美之姿，又得鐘繇古致之氣，能把質樸和華美很好的結合到一件作品之中實屬不易，字中多有留白，往往筆畫搭接處停頓，筆斷意連在這幅作品中表現的更加熟練，暗合儒家之中庸思想，文勝質則史，質勝文則野，文質彬彬，所謂君子。此幅作品相對于《尚書冊》較弱，在這幅作品中，王寵更加注重對唐人法度的學習，捺畫從起筆的輕靈到中段的厚重又提筆變成瘦挺，變化多端，是此階段王寵小楷的代表作品。

2.3 第二階段

第二階段王寵形成了自己古拙奇趣的風格，在這個時期的作品有《琴操十首》《游包山詩卷》。

《游包山集》

《游包山詩卷》，紙本，現藏上海博物館。該書作書于1527年，王寵三十四歲，此幅作品將鐘繇小楷和虞世南小楷完美的結合起來，取虞小楷沖淡之姿，合以鐘繇古拙之意，筆畫厚重，短促有力，字形拙中予巧，筆斷意連，撇捺搭接之處少有連續之筆，單字結構左收右放，意境閑雅。此作品中筆畫飽滿，一反前期虛靈之感，捺劃的形狀偏直，線條中段飽滿，結構上有顏真卿《麻姑仙壇記》古拙神采，字內空間留白又有鐘繇的感覺，可見王寵入古又不泥古，兼收博采，靈活變通，已成自家面貌。

王雅宜此階段已不止追求字形結構，轉而追求更為高級的神采，追求型跡之外的靜謐之氣，相對于第一、二時期的空靈感來說，這篇作品顯得相對厚重，形成一種虛實相生的感覺，實則古，虛則空，王寵能在厚重和空靈之間找到相結合的平衡點，便產生了王寵小楷獨特的氣質。那是屬于王寵自己的氣質，屬于王寵自己的風格，所謂古質而今研，質勝文則野，文勝質則史，文質彬彬，然后君子。王寵能把古質和今研完美的結合在一起，于其個人氣質有關，亦和他功力深厚有關，也頗符合王寵追求的中庸之道。此作是王寵盛年之作，亦是王寵確定風格之后的代表作品。

3.王寵小楷書風總結

王寵小楷書風主要有清新淡雅，結體空靈，古拙奇趣三個方面。清新淡雅在王寵初學小楷之時便已有展現，是王寵與生俱來的天賦和氣質，此種氣質在王寵小楷《南華真經內七篇》被體現的淋漓盡致：清新遠淡，不激不厲，風規自遠，瀟灑閑逸。這正是王寵第一時期產生的書法風格的感覺。此種風格是受其師文徵明影響。文徵明自少年時便勤習小楷，拜服于趙孟頫小楷門下，趙體小楷最大的特征便是清新，這也對王寵初期小楷形成起到了巨大的影響，但王寵學其師并不囿于師。文徵明小楷中撇捺幅度較大，與趙孟頫類同，王寵小楷卻有意識的避開這種傾向，當撇捺出現在同一字中，他收張并用、長短穿插，開創出一種和諧之美。這正是王寵學習書法的過人之處，他學其師不止學習外在結構，還學習結構之上的味道和神采。

從《辛巳書事詩七首》中我們可以看出王寵小楷的另一特點“結體空靈”。許多許多筆畫只寫一半或者直接簡化為點，筆畫搭接之處大多不用實接而用虛接，有一種似斷非斷，若有若無，虛無縹緲的空靈感，這樣處理整體篇章顯得十分的舒朗，蕭散。在字中結體往往出乎意料，空間布白控制的十分巧妙，在分散中又有一種聚合力，方正之中又有切斜的美感，筆畫顧盼有姿，又收放有度，起筆收筆沉穩凝重，給人帶來一種安定平和、潔凈超逸的感受。給人一種錯落有致松散通透的感覺，章法又行距大于字距，有行無列，所以王寵“空靈”的特點不僅僅是結字造成的，很大一部分原因還應歸于章法。

王寵小楷還有一風格“古拙奇趣”。王寵小楷以魏晉小楷為根基，將含有隸書筆意的用筆掌握，具體表現在王寵書寫筆畫時的“不漏鋒芒”，具體體現在王寵小楷《游包山詩集》上。在此幅作品之中，用筆含蓄內斂通常單字之中左右側位、結構中左右空間大量留白的方法來產生“古拙”的味道，此種方法應是學習鐘繇而得，此外另一個造成王寵小楷有“拙”味的還有一個因素，就是明朝中期刻帖興盛，王寵臨習的大多也是刻帖，臨摹刻帖會造成板滯的氣息，恰恰是這種帶板滯的氣息，在一定程度上加強了王寵小楷的“拙”味，雖結體不尚嚴謹，但是用這種結字方法所產生的審美效果是獨一無二的。

結語

此篇論文主要分析王寵小楷書風的轉變過程及師法對象，捺劃在不同時期的變化，其次介紹王寵小楷形成的時代背景。在文章最后總結王寵小楷風格為空靈、古趣，并闡述王寵對于后世及當代的影響

王寵是不幸運的，在仕途上忐忑一生，而且英年早逝，這使他失去了更多完善自己書風的時間。孫過庭所說“人書俱老”是很有道理的。一個藝術家如果沒有壽命作保證，那么他的藝術很難達到他應有的高峰，王寵也未達到孫過庭所說的“人書俱老”的境界，假若使王寵再活三十年，所經歷的人生感悟又會讓他的書風變成何種風貌？但不可否認的是，王寵在小楷一路已經呈現出自己的風格和藝術語言，時至今日，王寵小楷仍然在影響書壇，很多人欣賞其空靈高古的書風而日追手摹。王寵小楷書風是一粒種子，會在當下書壇生根發芽，結出許多璀璨的果實。

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作者簡介：李佳森（1998.6—），男，漢族，籍貫：山東濟寧人，新疆藝術學院書法學院，20級在讀研究生，碩士學位，專業：書法篆刻，研究方向：書法創作

（新疆藝術學院?烏魯木齊?830000）