基于空間結構的VR電影敘事語言研究

徐 濤 吳克端

(1.北京聯合大學應用科技學院，北京 100101；2.上海大學 美術學院，上海 200444)

自VR技術誕生之日始，許多電影創作者就天然地把它與電影藝術進行聯系。究其原因，都源于真正電影的雛形是“對大自然的完整模擬”。VR技術演進了電影與現實的“漸近線”，VR電影360°空間的客觀性比傳統的電影更令人信服，VR電影的鏡頭也更符合巴贊提出的影像心理學特征。在同一時間內發生的動作被VR電影的360°鏡頭客觀記錄，雖然觀眾的視角不能全部捕捉這些動作，但是只要觀眾有心理上的意愿，他們隨時可以控制自己的視角去捕捉這些客觀存在，即使觀眾沒有控制視角去觀察不在其視野范圍內的動作，他們心理上也確定其正在客觀發生。這讓VR電影的空間結構具有無懈可擊的連續性，不再受傳統電影的景框限制。這種連續性不同于傳統電影的運動長鏡頭，運動的長鏡頭雖然也具有時空上的連續性和統一性，但移動的攝像機從某空間位置移動到另一空間位置，是創作者有目的的告知行為，是被動的。在攝像機的取景框之外，觀眾不確定動作是否真正發生，而VR電影中觀眾視野之外發生的動作是客觀存在的——即使觀眾沒有去觀察，這種空間結構的連續性讓VR鏡頭相比傳統電影的鏡頭更有張力，也讓VR電影相比傳統電影在敘事語言上產生了變化。

本文涉及的實驗數據樣本是北京聯合大學應用科技學院的46名學生，年齡區間19～24歲，男女比例為25∶21，使用實驗設備為HTCvivePRO。……