山水畫(huà)中的點(diǎn)景藝術(shù)

人們常說(shuō)，山水畫(huà)中所呈現(xiàn)的景致是“可游”“可居”的。在山水畫(huà)中，除了一些體量較大的主體景物，如山石、樹(shù)木以外，畫(huà)家們往往還會(huì)添加一些點(diǎn)景，用來(lái)豐富畫(huà)面內(nèi)容、渲染氛圍。點(diǎn)景的人物、房屋雖在畫(huà)面中所占比例較小，卻意義深遠(yuǎn)，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，成為山水畫(huà)中必不可少的點(diǎn)綴之筆。

山水畫(huà)的點(diǎn)景，本質(zhì)上是畫(huà)家用來(lái)向觀者輸出自身獨(dú)特情感、構(gòu)思、趣味的載體，傳遞著創(chuàng)作者的藝術(shù)思考與追求，同時(shí)也呈現(xiàn)出畫(huà)家的喜好、個(gè)性及文化內(nèi)涵。點(diǎn)景是山水畫(huà)中不可或缺的畫(huà)面構(gòu)成要素，山水畫(huà)作品也必須講究點(diǎn)景在構(gòu)圖中的秩序。每一個(gè)繪畫(huà)元素，都需按照一定的秩序組合成作者想要呈現(xiàn)的整體，這就考驗(yàn)作者安排、設(shè)計(jì)畫(huà)面的能力。

點(diǎn)景在整個(gè)意境生成的過(guò)程中作用甚大，它作為畫(huà)面元素把畫(huà)家想要營(yíng)造的意境鮮活地表達(dá)出來(lái)。這和漢語(yǔ)中的一些修辭手法極其相似。例如比喻、借喻、對(duì)比的手法，正如山水畫(huà)中想要表達(dá)季節(jié)的概念，就借用鳥(niǎo)類(lèi)等動(dòng)物來(lái)烘托氣氛；再比如形單影只的行人和廣袤的大地相結(jié)合，往往用于烘托天地的寬廣及人的孤獨(dú)、卑微、渺小。我們?cè)谛蕾p一幅畫(huà)時(shí)，也只有充分了解了畫(huà)面所要表達(dá)的意境，才能更加清楚點(diǎn)景在畫(huà)面中的作用。

山水畫(huà)中點(diǎn)景的安排，需要符合所表現(xiàn)對(duì)象的地域特點(diǎn)和文化傳統(tǒng)，即符合常理常態(tài)，能與所處的山水環(huán)境自然地相融。尤其是在建筑類(lèi)的點(diǎn)景上，要分清漢族或少數(shù)民族的地域差別，選取當(dāng)?shù)氐湫偷慕ㄖL(fēng)格進(jìn)行刻畫(huà)。當(dāng)然，點(diǎn)景的刻畫(huà)不能細(xì)致過(guò)度，做到簡(jiǎn)潔明了又不失真實(shí)與生動(dòng)即可。

山水畫(huà)中點(diǎn)景的布置要根據(jù)山勢(shì)、樹(shù)勢(shì)等主體環(huán)境的走勢(shì)而定，要出現(xiàn)得恰當(dāng)、自然。所以，點(diǎn)景的安置是建立在整幅畫(huà)面大勢(shì)的基礎(chǔ)之上和各種小勢(shì)的調(diào)節(jié)之中的。此外，點(diǎn)景在形勢(shì)上也要和山石、林木之勢(shì)相承相接或相輔相成。同時(shí)，點(diǎn)景和點(diǎn)景之間、點(diǎn)景和所處環(huán)境之間也要相互呼應(yīng)。這樣才能讓畫(huà)面變得真實(shí)，讓觀者對(duì)畫(huà)作有更多品味之處。

《曉雪山行圖》南宋·馬遠(yuǎn) 絹本水墨 27.6cm×42.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏

《李白與夏十二登岳陽(yáng)樓》清·石濤

山水畫(huà)是畫(huà)家審美理想、精神境界的物化形式，山水畫(huà)中的點(diǎn)景人物更是畫(huà)家自身情感和精神的真實(shí)寫(xiě)照。這些人物看似微不足道，卻蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵及豐富的美學(xué)意義。研究點(diǎn)景人物，對(duì)于我們研究山水畫(huà)中的人文內(nèi)涵、審美內(nèi)涵起著十分重要的作用。點(diǎn)景的出現(xiàn)要與畫(huà)面所表達(dá)的意境相契合。山水畫(huà)中的人物有很多種姿態(tài)和神態(tài)，都是為畫(huà)面表達(dá)而服務(wù)的。畫(huà)家也正是通過(guò)對(duì)點(diǎn)景人物生動(dòng)傳神的動(dòng)態(tài)和神態(tài)的刻畫(huà)，將創(chuàng)作主題明確而強(qiáng)烈地表達(dá)出來(lái)，也將畫(huà)面意境有效地營(yíng)造出來(lái)。如南宋馬遠(yuǎn)的《曉雪山行圖》，通過(guò)描寫(xiě)點(diǎn)景人物行進(jìn)中縮頸和袖手呵氣的動(dòng)態(tài)，使觀者頓感寒氣撲面，仿佛身處冰天雪地。

為了突出或強(qiáng)化點(diǎn)景的效果，在處理點(diǎn)景和周?chē)h(huán)境的關(guān)系上，畫(huà)家常采用對(duì)比的修辭手法。在繪畫(huà)中，為了突出某一部分，對(duì)比襯托是常用的一種方法。在點(diǎn)景的筆墨處理上，采用以黑襯白或以白見(jiàn)黑等對(duì)立手法皆可。此外，色墨互補(bǔ)也是凸顯點(diǎn)景的一種有效方法。山水畫(huà)在色彩上鮮有豐富的變化，而常在墨色已足的基礎(chǔ)上敷以淡雅的顏色。這種類(lèi)型的作品若要突出點(diǎn)景，只要加強(qiáng)色彩純度的濃淡對(duì)比或色相的冷暖對(duì)比即可。

要做好點(diǎn)景，需要?jiǎng)?chuàng)作者加強(qiáng)對(duì)自然及客觀事物的感受，更需要不斷豐富自身的人文知識(shí)和內(nèi)在涵養(yǎng)。只有這樣，才能創(chuàng)作出更為深刻的藝術(shù)作品。