圖說小楷技法（二十一）

二、談談小楷的肥瘦、輕重、曲直、剛柔

毫端之有輕重，猶用筆之有肥瘦。無論肥瘦，都貴于中鋒，能運中鋒，則雖肥實勁，雖瘦亦腴。鐘繇、顏真卿的小楷，用筆豐腴，看似肥而實勁，看似濁而實清，字里行間洋溢著一種溫潤清雅之氣。唯王羲之的小楷粗不為重，細不為輕，肥瘦適中，修短合度，有沖和靜逸、瀟灑絕塵之態，為世人所重。故小楷用筆不欲太肥，太肥則質濁，質濁則點畫臃腫、齷齪，鈍慢而多肉，肥濁而無骨，致有墨豬之誚；也不欲太瘦，太瘦則形枯，形枯則用筆單薄、平扁，干枯而露骨，瘦硬而無肉，致有枯骨之謂。禋小楷用筆，無論肥瘦，都應以骨力為尚。未正骨骼，先尚態度，不知中鋒，輒講肥瘠，這是一種舍本逐末的方法。唐太宗《指意》中有一段耐人尋味的話：

《跋蘇軾〈黃州寒食詩帖〉》南宋·張

《跋李公麟〈瀟湘臥游圖〉》南宋·葛郛

夫書以神情為精魄，神若不和則無態度耳；以心為筋骨，心若不堅則字無勁健也；以副毫為皮膚，副若不圓，則字無溫潤也，所資心副相參用，神氣沖和為妙。所謂心，即指筆心，亦猶字之筋骨。副毫之在兩旁，亦猶字之肌膚，肉須裹筋，骨須藏肉，用筆方能圓潤，能圓潤則肥瘦皆宜，骨肉相稱。

小楷用筆，貴有輕重曲直的變化。若上下齊平，前后一等，平直相似，狀如算子，這種沒有起伏的用筆勢必會導致板刻生硬的弊病。清包世臣《歷下筆談》中說：

凡人之生也，必柔而潤；其死也，必硬而燥。草木亦然，柔潤則肥瘦皆圓，硬燥則長短皆扁。曌楷書點畫的挺拔是一種富有彈性的力，它通過曲線美的形態表現出來，猶如一個運動員的形體美一樣。試觀“永字八法”中有哪一筆是平直相似的呢？即使是十分挺拔的垂露豎、懸針豎亦富有剛柔、曲直、粗細的變化。故，作小楷當使其用筆曲而有直致，直而有曲致，寓剛健于婀娜之間，含挺拔于姿態之內，自然能達到剛柔相濟的效果。

三、談談小楷的用墨方法

氣韻的生動，本于筆法，而成于墨法。用筆的輕重徐疾，不但可以產生韻律的變化，同時也可以產生用墨濃淡枯潤的變化。但這種變化對于楷書，特別是小楷來說，是微乎其微的。它不像行草那樣強烈，那樣震撼人心。一般來說，小楷用墨宜濃一些，不宜太淡，太淡則傷神采。試觀古人作小楷，無有不用濃墨者。特別是唐人寫經，墨色如漆，神采煥發，雖經數百年，仍猶如初脫手之光景。

用濃墨之法，當取上等油煙墨。研磨時，在硯上重按輕推，不徐不疾，作順時針方向推磨，清水注入硯池也不宜一下倒得太多，要邊注邊磨，墨色的濃淡以濃而不滯筆毫為度。磨墨宜貪，故硯池要深，可以蓄墨。墨色要細，故硯面要細，可以發墨。墨磨好后不必馬上蘸墨作書，當稍候片刻，使其墨滓下沉，然后取浮溢在上面的一層晶瑩細膩的墨汁用之。所謂磨墨須奢，用墨須儉。自然精氣結綴，墨光浮溢，墨色黝瑩，湛湛然如小兒目睛，則雖存數百年而墨色不變。這種用墨方法，非多見古人真跡，是很難體味的。寫好后，硯池要洗滌，以備明日再用，最好不要用宿墨。