淺析王杖簡

陳亞兵

1959年和1981年，在磨嘴子出土“王杖十簡”和“王杖詔書令”冊簡26枚。“王杖十簡”的發現，曾引起史學界轟動，有不少學者展開研究，郭沫若曾兩次發表署名文章，對簡文的釋讀、商兌、次第、編排及有關詔令的年代、尊老養老制度等問題進行研究。

《王杖十簡》的內容由兩個部分組成，每個組成部分性質不同，但卻有著統一的功能指向。第一部分包含兩封制詔。第一封制詔的內容主要是講漢代自高皇帝以來實行的尊老養老制度，即70歲的老者可以得到朝廷優待，被授予鳩杖除了特殊榮耀外，還可以免除徭役，免除賦稅，擁有刑罰豁免權，本人到官府可以不行拜見官長的禮儀，還可以自由行走于馳道旁等，而且他的后人也享受這種優待。第二封制詔講的是一個發生在漢成帝河平元年（前28）觸犯朝廷養老律令、毆打持有鳩杖的老者而被嚴厲懲處的案例。

王杖簡作為當時朝廷最高執政者的詔書，書寫者的書法文化水平相當的高，王杖十簡具有非常明顯的特色，從字法到章法，有法而不拘泥于法，用筆、結體、章法，俯仰有致、鮮活靈動、不拘一格。下面從用筆，結體做一分析研究。

王杖十簡一共十枚，其中有一些王杖十簡特有的用筆，如圖，當我們第一眼看過去，映入眼簾的第一個字一定是“下”。“下”字上面的一筆橫畫的長度和豎畫最寬處的長度一樣長，整個豎畫筆尖起筆逐漸加強下壓力，至最粗處已是簡片最寬處，然后快速收筆，形似水滴剛掉落是的狀態，從而形成一種頭重腳輕的既視感，這是第一個特有的用筆。第二個是捺筆，捺筆是除了“下”字豎畫之外的最粗的筆畫+，不管是平捺還是斜捺，比如第一簡當中的第六個字“史”中的斜捺，“史”字整個字處捺畫之外的四個筆畫粗細基本一致，唯獨捺畫，從入鋒直接起筆到中途緩緩施加筆鋒下壓力，然后快速收筆。最后出鋒的地方呈圓形，緊挨簡邊緣。第一簡中第十二個“本”字當中的斜捺劃出現了直接寫出去的情況，也就是沒有收筆，出現這種情況的原因呢，大概有兩種，其一呢就是簡牘書法本身隨意自然的書寫狀態影響，其二或許是受本身書寫材料的影響，較窄的簡片影響。斜捺除了一部分特別粗之外也保留了一部分常規的，也就是說和其他筆畫的粗細基本一致。比如第五簡中的“敢”字。除了斜捺，全文五個“之”字的平捺皆是很粗，其中前三簡中四個“之”起筆收筆勢態基本一致，側鋒粗起筆，第四簡中的“之”起筆出現了釘頭起筆，和前四個略有不同。除了捺畫加粗的寫法之外，簡中還有以點代捺的現象，比如第一簡中的第十個字“來”捺畫被一個側鋒點代替，這也就和其它的捺畫有了很大的區別，捺畫的收筆還有很隨意的收筆，既不上揚，亦不像反捺一樣向下出，而是整個捺從起筆到收筆保持由細到中斷加粗收筆變細平出，比如第三簡中的第七個字“人”，第五簡中的第九個字“上”，出鋒皆是隨意平出。側鋒點是第三個特有的筆法，除了第一簡中的“來”之外，第一簡中的“小”字，右邊的點側鋒點的特征最為明顯。第四個是以橫代點，如第四簡中的第七個字“平”，右邊的點直接側鋒起筆，提筆平出，形成形似三角形的短橫，代替原來的右點。第三簡中的第九個字“謹”言字旁上邊的點畫寫法幾乎和“平”字的右點一致。第五以點代橫，如第一簡中的第三個字“相”，目中間的兩短橫，以三角形的橫點代替，第三簡中的最后一個字“明”，月字中間的兩短橫也是以相同的三角形橫點代替。第六釘頭起筆，這個特殊的起筆在王杖十簡里面表現最多的是橫畫和撇畫，比如第一簡中的“小”、第二簡中的“行”、第三簡中的“扶”、第四簡中的“使”、“從”，第七簡中的“犯”等等。第七圓折，即是橫折或者橫折鉤的筆畫，直接一筆圓弧完成。如第一簡中倒數第三個字“望”字中的“月”月字的寫法，第三簡中的“旁”字下面的“力”字的寫法，第十簡中的“幼”字的“力”字寫法等。第八方折，即是橫折或者橫折鉤的筆畫，在用筆的過程中省略了折的時候的頓挫，形成一個特別方硬的折筆。如第一簡倒數第二個“見”字，第四簡中的“縣昌”兩個字，第七簡倒數第三個“召”字等。第九連筆，即相同方向的兩個筆畫或者多個筆畫用一筆寫完，比如第三簡中的“臺”字，第四簡中的“昌”字等，都是以一筆豎畫代替了兩豎畫。第十豎畫斜寫，即本來垂直的豎畫，前半段以豎直向下的勢往下走，中后段之后的一半勢往左下走，帶有側鋒用筆。如第二簡中的“行”字的雙人旁的豎畫，第三簡中的“謹”字的言字旁，下面的口字，豎畫直接以斜勢向下寫，第四簡中的“從”字的雙人旁的豎畫等等。第十一短撇代點，原本一點的筆畫，被一短撇代之。比如第十簡中的倒數第八個“永”字。

從單字結體上看武威王杖十簡亦是非常有趣的，現在我們從左右結構、上下結構、獨體字、包圍結構做一分析研究。左右結構的字，如第三簡中的“謹”字，重心居中，橫畫居多，左右橫畫處理的左揚右抑，左邊三個橫畫向右上揚起，右邊下面的三橫基本平行整齊，具有很強的節奏感，一左一右的橫畫處理以及一左一右的兩個口子，更是奇趣橫生。第二簡中的“于”字，左邊的勢呈下勢，右邊的勢呈橫勢。第一簡中“以”字，左邊的口處理的左下角有了一個向下的勢，右邊的一平捺幾乎平寫，左右形成一個勢的對比。

王杖二十六簡相比于王杖十簡，一個是年代上的不同，王杖二十六簡為西漢時期的簡，王杖十簡為東漢的簡。二十六簡在書寫上更為謹慎，除個別字的寫法比較大膽奔放之外，其余的字不論粗細長短，基本平整，結體端正，二十六簡整體排列整齊，除每一簡和每一簡中間的縫隙外，上一個字和下一個字銜接緊密，筆畫之間上下穿插呼應，字與字之間隨時而安，神氣暢然精妙和諧。用筆上有一些比較特殊的筆畫。第一筆畫的合并書寫，相近的兩筆或者三筆用一筆寫完，如“告”起筆略帶向下的弧度，行筆向右平走自然出鋒收筆，無回鋒，無停頓。如“知”字，起筆的一撇直接省略，一橫劃帶過。第二長豎畫的書寫，全文一共有六個長豎畫的字，三個“令”，兩個“下”，一個“聞”。三個令字，前兩個的豎畫粗細一樣，常規的加長，第一個收筆略有向左收筆的勢，與下邊的弟字起筆相呼應。第三個令字豎畫，入鋒直接起筆，行筆的過程中國越來越粗，收筆處出現斷崖式收筆。與前兩個大不相同。兩個“下”字，豎畫皆呈左下勢，第一個下，起筆行筆至收筆粗細基本相同。第二個則不同，起筆細行筆越來越粗，收筆則向上，形成了一個似鉤的收筆。“聞”字，“耳”的一長豎，寫的超級長，而且帶有弧度，向左傾斜，長度大致為其字本身長度的三四倍長，豎畫的下端越來越粗，至頂部成為圓頭收筆。

學漢簡的心態很重要，要抓住它涵蓋自然，蘊化神工的意境，才能在技術上有所作為。說漢簡書法隨意，絕不是說，他的技術簡單，一學就會，而是它那種無法之法表現方式很難學。漢簡繼承了篆書中鋒用筆的方法，一改單一的藏鋒為藏露并用，多用露鋒，尖鋒，還有不少破筆，筆法信息相當豐富，超過了其它單一的書體。