詩(shī)意浪漫的俄羅斯之旅卡林尼科夫與他的兩首交響曲

⊙ 文字_杜牧天

瓦西里· 謝爾蓋耶維奇·卡林尼科夫出生于1866年。受家庭影響，他自小便在奧廖爾的神學(xué)院進(jìn)行學(xué)習(xí)，并在十四歲加入了合唱團(tuán)。1884年，他獲得了愛(ài)樂(lè)協(xié)會(huì)的獎(jiǎng)學(xué)金，遠(yuǎn)赴莫斯科學(xué)習(xí)音樂(lè)。在學(xué)習(xí)巴松的同時(shí)，卡林尼科夫還師從亞歷山大·伊林斯基和帕維爾·布拉姆博格學(xué)習(xí)作曲。家庭的困難使他無(wú)法在音樂(lè)學(xué)院完成學(xué)業(yè)，他只能在歌劇院以演奏巴松、定音鼓與小提琴謀生。高強(qiáng)度的工作嚴(yán)重影響到了他的身體，并直接導(dǎo)致了他的英年早逝。

卡林尼科夫的運(yùn)氣似乎在1892年有所好轉(zhuǎn)。在柴科夫斯基的推薦下，他被任命為莫斯科馬里劇院的指揮，并于次年在莫斯科意大利劇院就職。然而幾個(gè)月后，由于健康惡化，他被迫辭職，以便在相對(duì)溫暖的南克里米亞地區(qū)尋找到能治愈他肺結(jié)核的方法。卡林尼科夫的后半生在雅爾塔度過(guò)，他在那里完成了兩首交響曲和其他樂(lè)器作品的創(chuàng)作，包括為阿列克謝·托爾斯泰的《沙皇鮑里斯》創(chuàng)作的戲劇配樂(lè)，該劇在1899年于馬里劇院上演。

卡林尼科夫

卡林尼科夫在生命的盡頭獲得了一些經(jīng)濟(jì)支持，這相對(duì)減輕了他的一些財(cái)政壓力。拉赫瑪尼諾夫在雅爾塔拜訪了他，為了緩解卡林尼科夫窘迫的經(jīng)濟(jì)壓力，拉赫瑪尼諾夫通過(guò)和出版商約爾根森的關(guān)系，為他的三首歌曲爭(zhēng)取了一百二十盧布的出版費(fèi)，并提議出版他的《第二交響曲》總譜、分譜和雙鋼琴的改編版。這部作品于1898年在基輔首演，并在莫斯科、柏林和維也納演出。此外，拉赫瑪尼諾夫還為卡林尼科夫爭(zhēng)取到了早期交響曲鋼琴改編版的出版費(fèi)。然而，卡林尼科夫并沒(méi)有從出版商那里獲得經(jīng)濟(jì)收益，因?yàn)樗?901年就英年早逝了。在他逝世之后，約爾根森公司以高價(jià)支付其遺孀出版費(fèi)以獲得其手稿的版權(quán)，并聲稱由于他的逝世，其作品價(jià)值增加了十倍。

卡林尼科夫的《G小調(diào)第一交響曲》創(chuàng)作于1894年至1895年，于1897年在基輔首演。這首作品是作曲家為克魯格里科夫創(chuàng)作的，被視為作曲家最為出色的作品。作品的第一樂(lè)章是適度的快板，有著明顯的俄羅斯特色和引人入勝的抒情主題。主題通過(guò)多彩的配器發(fā)展，將對(duì)比性材料和賦格段融入其中。慢樂(lè)章是舒緩的行板，有著織體和色彩的直接對(duì)比，這種卡林尼科夫常見(jiàn)的創(chuàng)作風(fēng)格展現(xiàn)出了柴科夫斯基手法的延伸。雙簧管凄美的旋律之后是弦樂(lè)的回歸，音樂(lè)逐漸進(jìn)入高潮，并轉(zhuǎn)入更為抒情的木管演奏段落，隨后平靜的雙簧管再次奏出并結(jié)束了這個(gè)樂(lè)章。諧謔曲樂(lè)章在旋律語(yǔ)言上則更為俄羅斯化，使音樂(lè)從慢樂(lè)章中內(nèi)省的旋律變成了鄉(xiāng)間的舞蹈，這個(gè)舞蹈主題和三聲中部的憂郁形成了鮮明的對(duì)比。末樂(lè)章以懷舊的回憶開(kāi)始，隨后進(jìn)入到新的主題，而第一樂(lè)章的主題和新材料形成了鮮明的對(duì)比，交響曲以輝煌的勝利告終。

音樂(lè)家與樂(lè)隊(duì)

指揮家：西奧多·庫(kù)恰

西奧多·庫(kù)恰（1963- ），出生于紐約，畢業(yè)于克利夫蘭音樂(lè)學(xué)院，曾任昆士蘭愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)總監(jiān)，1992年成為烏克蘭國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)的首席客席指揮，并在兩年后成為藝術(shù)總監(jiān)。在2000年任期結(jié)束后，他獲得了終身指揮的榮譽(yù)。

樂(lè)隊(duì)：烏克蘭國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)

烏克蘭國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)成立于1918年，現(xiàn)任指揮為弗洛迪米爾·西連科。

卡林尼科夫的《第二交響曲》創(chuàng)作于1895年至1897年之間，同樣以俄羅斯化的音樂(lè)語(yǔ)言和絢麗的配器進(jìn)行創(chuàng)作。第一樂(lè)章有著一個(gè)莊嚴(yán)的開(kāi)頭，但這種莊嚴(yán)性隨著音樂(lè)的發(fā)展逐漸減弱。隨后的主題材料如卡林尼科夫常見(jiàn)的創(chuàng)作風(fēng)格一樣，在其多彩的配器和抒情的要素上暗示了俄羅斯芭蕾，盡管在《第二交響曲》中，這些主題并沒(méi)有明顯的舞蹈特征，而是通過(guò)交響性發(fā)展并拓展，并以他早期交響曲展開(kāi)部中的對(duì)位手法進(jìn)行創(chuàng)作。第一樂(lè)章熱情洋溢的結(jié)尾之后是如歌的行板，這個(gè)樂(lè)章有著溫柔的旋律，音樂(lè)在回歸到開(kāi)頭優(yōu)雅的情緒之前通過(guò)強(qiáng)烈的情緒來(lái)進(jìn)行對(duì)比。諧謔曲慢樂(lè)章同樣有著音樂(lè)色彩和性格上的差異，而三聲中部和開(kāi)頭之間的音樂(lè)語(yǔ)言也有著明顯的不同，在三聲中部中，雙簧管奏出了諧謔曲開(kāi)始的主題旋律。末樂(lè)章以回溯性主題開(kāi)始，但這種懷舊的情緒被活躍的快板打斷。卡林尼科夫在末樂(lè)章中展現(xiàn)了他的配器技巧，通過(guò)對(duì)位和變化的音樂(lè)材料的使用，使音樂(lè)保持了清晰的俄羅斯性格，并使得音樂(lè)在輝煌的勝利中結(jié)束。

盡管卡林尼科夫的一生就像流星劃過(guò)天際般短暫，他的作品也不如柴科夫斯基、拉赫瑪尼諾夫那樣家喻戶曉，但是他的兩首交響曲都有著優(yōu)美的旋律、絢麗的配器和濃郁的民族特色，聆聽(tīng)他的兩首交響曲就像體驗(yàn)了一場(chǎng)詩(shī)意而浪漫的俄羅斯之旅。指揮家?guī)烨“粝碌臑蹩颂m國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)也將這種俄羅斯風(fēng)情生動(dòng)形象地描繪了出來(lái)，正如《美國(guó)唱片指南》所評(píng)論的：“庫(kù)恰棒下的兩首交響曲正是對(duì)卡林尼科夫最出色的介紹。”